解讀

　　大片自身毛病是主要誘因

　　韓浩月(媒體人士)：有大片之名無大片之實，是惡搞頻發(fā)的主要誘因。大制作的概念流行不過幾年，以國內現(xiàn)有制作水平，拍攝不出比肩好萊塢的電影，情有可原。但國內導演的好大喜功，使得大片在他們手中變了味兒。不拍攝一部投資過億的電影就不是頂尖導演，不在國際電影節(jié)上拿一回獎就算不上圈內領袖，在工具主義和個人利益的驅使下，拍攝出的東西形式空洞、內容乏味，空有大片的架子，看不到大片的氣勢。

　　虛假宣傳和刻意造勢讓觀眾對大片產(chǎn)生了厭煩心理。實際上，除非是驚世之作，誰都沒法承受住這么高的期待值。一部真正有藝術價值的作品，要憑借導演的審時度勢和豐厚學識。若想順便票房也豐收的話，得走進觀眾中間了解一下他們真正需要什么。一味闡述高深理論，固執(zhí)地把電影當成體現(xiàn)個人實力的實驗品，這無疑是自絕于電影欣賞水平日新月異的觀眾。

　　背后是集體精神抑郁

　　端木(評論家)：嚴肅批評的缺席，致使惡搞流行。過去，我們忽視了一個很重要的原因，那就是國民的精神抑郁。很多時候，惡搞在“解構”的意義之外，也是一種精神重壓向外宣泄的過程。壓力太大，生存太難，惡搞成為一種被變異了的宣泄。

　　惡搞是一個復雜的問題，其流行背后，潛藏著全社會集體的精神抑郁。

　　不應成為公共文化行為

　　張芙明(復旦大學中文系教授)：目前，網(wǎng)絡為受眾提供了空前未有的自由度，但這并不意味著一個人可以不負責任地表達個人的情緒和感覺。因為，網(wǎng)絡也是一種文化產(chǎn)品，它不僅包括個人的欲望和快樂，還包括群體的共同經(jīng)歷，或者說，至少部分地包括來自共同的理想和社會希望的表達。

　　所以，一個人即使在網(wǎng)上發(fā)表意見，也不能僅僅考慮完全來自個人的感受�！稛o極》雖然有很多形式上的不妥，但它所思考的問題是很嚴肅且具有現(xiàn)實性的，完全不是單純的“一個饅頭”的問題，“惡搞”可以是一家之言，但因此成為蠱惑或擾亂人們審美鑒賞力的公共文化行為就不是好現(xiàn)象。至于公映之前的“惡搞”，只能看作是嘩眾取寵的自我貶低行為。（孫毅蕾 孫玲）

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