賴聲川反對(duì)導(dǎo)演考慮市場(chǎng) 稱“表演藝術(shù)不是生意”

　　7月30日，由賴聲川執(zhí)導(dǎo)的新版《暗戀桃花源》在保利劇院首演。憑借著表演工作坊的金字招牌，這輪在北京的演出又賺了個(gè)盆滿缽滿。昨天，賴聲川接受采訪時(shí)卻表示，市場(chǎng)是個(gè)陷阱，預(yù)期票房會(huì)給自己帶來(lái)很大的麻煩。他說(shuō)：“表演藝術(shù)不是生意，不是娛樂(lè)，是做給所有人看的文化。”

　　反對(duì)導(dǎo)演考慮市場(chǎng)

　　近幾年，賴聲川一直往返于內(nèi)地和臺(tái)灣之間，將臺(tái)灣表演工作坊25年來(lái)創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目逐個(gè)兒帶到內(nèi)地來(lái)演出。對(duì)于這25年的工作，賴聲川說(shuō)：“表演工作坊每年會(huì)有兩個(gè)新戲演出，這些戲帶起了華人圈子自己的戲劇。然后我們從臺(tái)北出發(fā)，將表坊的戲帶到內(nèi)地演出，這樣華人戲劇就活絡(luò)起來(lái)了。我認(rèn)為這是非常重要的�！�

　　雖然賴聲川的大部分戲劇都脫胎于臺(tái)灣，但在內(nèi)地都有著不小的市場(chǎng)。對(duì)此，賴聲川表示并沒(méi)有什么所謂“點(diǎn)石成金”的創(chuàng)意，“我們的創(chuàng)作方式一直都非常公開(kāi)，但是大多數(shù)人并不能真正完全理解我們的方式。”賴聲川認(rèn)為，與創(chuàng)意相比，更重要的是動(dòng)機(jī)，“創(chuàng)意的靈感可以來(lái)自各個(gè)方面，但動(dòng)機(jī)是什么很重要。如果是一個(gè)很功利的戲，那么觀眾會(huì)用很功利的眼光來(lái)看；反過(guò)來(lái)，如果是對(duì)某一領(lǐng)域的一種關(guān)懷，觀眾同樣能感受到這種關(guān)懷�！辟嚶暣ㄕf(shuō)，“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)去準(zhǔn)確地抓住市場(chǎng)，去想市場(chǎng)只會(huì)給創(chuàng)意帶來(lái)更多的缺陷�！�

　　賴聲川說(shuō)，他反對(duì)有才華的導(dǎo)演去考慮市場(chǎng)，“雖然他們會(huì)面臨各種各樣的問(wèn)題，但是我相信遲早會(huì)走出一條路。比如我們是不是可以實(shí)行低票價(jià)，劇場(chǎng)不要那么大�，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)似乎除了大劇場(chǎng)，就只有小劇場(chǎng)，沒(méi)有其他的劇場(chǎng)概念。”

　　內(nèi)地戲劇該減包袱

　　談到內(nèi)地近幾年的戲劇發(fā)展，賴聲川認(rèn)為，內(nèi)地戲劇最大的優(yōu)勢(shì)就是觀眾的潛力非常大。他說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)，在內(nèi)地的劇場(chǎng)，每一次到劇院看戲的至少有一半是第一次來(lái)劇院。但是進(jìn)劇場(chǎng)是一種經(jīng)驗(yàn)，如果第一次看戲，看到的是好戲，那么會(huì)直接影響他第二次進(jìn)劇院的熱情，這是一個(gè)良性循環(huán)�！�

　　賴聲川認(rèn)為，從《暗戀桃花源》開(kāi)始，內(nèi)地的話劇市場(chǎng)有了一些變化，一些公司覺(jué)得話劇有商機(jī)，開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)�！霸拕￠_(kāi)始越來(lái)越娛樂(lè)。這點(diǎn)，美國(guó)著名戲劇家阿瑟·米勒也說(shuō)過(guò)，‘過(guò)去我們做的是劇場(chǎng)，現(xiàn)在我們做的是娛樂(lè)�！�我認(rèn)為，藝術(shù)變得娛樂(lè)是很危險(xiǎn)的一件事情。目前內(nèi)地很多戲包袱太多，應(yīng)該看看怎么減掉一些。”

　　賴聲川直言，這幾年戲劇的生態(tài)環(huán)境比較功利，“當(dāng)我看到一個(gè)環(huán)境缺乏什么的時(shí)候，我不會(huì)去指責(zé)，我會(huì)去接受。同時(shí)，我們又應(yīng)該看看，針對(duì)這種欠缺，我們應(yīng)該從什么方面去彌補(bǔ)�！�

　　計(jì)劃培養(yǎng)年輕導(dǎo)演

　　從今年開(kāi)始，賴聲川在內(nèi)地有了長(zhǎng)期工作的地點(diǎn)——杭州。賴聲川說(shuō)：“有了更安靜的空間，就可以給未來(lái)做一些計(jì)劃�！辟嚶暣ㄍ嘎�，目前他在觀察內(nèi)地的戲劇發(fā)展、導(dǎo)演，“我希望未來(lái)可以和內(nèi)地的一些藝術(shù)家合作，包括培養(yǎng)一批年輕的戲劇導(dǎo)演，這個(gè)工作要慢慢來(lái)做�！�

　　對(duì)于目前年輕導(dǎo)演們面臨的問(wèn)題，賴聲川說(shuō)：“其實(shí)我覺(jué)得一些年輕的導(dǎo)演可能技術(shù)方面已經(jīng)很好了，但我希望他們能思考這樣的問(wèn)題：‘你到底要對(duì)舞臺(tái)說(shuō)什么，要讓觀眾看什么，或者反思一下自己，我憑什么對(duì)世界說(shuō)話，世界憑什么聽(tīng)我說(shuō)話。如果讓你給世界寫一封信，你要寫什么？”

　　賴聲川說(shuō)，導(dǎo)演一部好戲是世界上最難的事情之一，相當(dāng)于要做幾萬(wàn)個(gè)選擇題�！拔页３８嬖V我的學(xué)生，如果你想一一做對(duì)，那么你要掌握大的原則，這個(gè)大原則之一就是你究竟有沒(méi)有話要說(shuō)。”

　　楊楊