“經(jīng)過(guò)為時(shí)數(shù)月的考證、比對(duì)和研究，我認(rèn)為這幅名為《春風(fēng)》的中堂大軸草書系蘇軾手跡，而且是蘇軾存世書作中書面、用筆、字型、筆力最大的，氣魄非比尋常，稱得上‘蘇軾第一大草書’�！弊蛱欤�中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、浙江古書畫鑒賞家徐啟雄告訴早報(bào)記者，《春風(fēng)》是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一通過(guò)民間渠道流傳下來(lái)的蘇軾書法手跡，此前對(duì)該作品無(wú)任何記載。

　　也有書畫專家表示，書畫鑒定經(jīng)常會(huì)存在爭(zhēng)議，一件古代名家書畫的鑒定在過(guò)去都要由幾位國(guó)家級(jí)書畫鑒定專家鑒定后才能真正確定，因此，這幅作品是否確實(shí)是蘇軾真跡仍需要重新鑒定才能真正下結(jié)論。一位不愿透露姓名的上海書法名家態(tài)度更加極端：“這樣的作品我看都不要看就知道是假的，不可能存在東坡草書真跡�！�

　　最“干凈”的書作？

　　在中國(guó)書壇占有極重要地位的蘇軾，目前存世書法作品僅數(shù)十件，均藏于博物館，范圍也限于手卷、書帖、橫披等中小字形�！啊洞猴L(fēng)》這件姍姍來(lái)遲的‘大手筆’，彌補(bǔ)了因缺乏大幅作品而導(dǎo)致的蘇派書法體系的不完整�！毙靻⑿圩蛱煺f(shuō)，“數(shù)月前，一位外地收藏者帶藏品來(lái)杭州找我鑒定真?zhèn)�。”徐啟雄透露，這幅僅存內(nèi)芯、名為《春風(fēng)》的中堂大軸草書高165厘米、寬65厘米，紙面發(fā)黃發(fā)暗，部分已腐化剝落，落款為“蘇軾”，另有“蘇軾”、“東坡居士”兩方隱約可辨的印章。上書“春風(fēng)寶馬人在畫圖中”，“春風(fēng)”后缺一字，其余每字高、寬在30-60厘米，最后的“中”字高62厘米。

　　徐啟雄介紹，蘇軾為北宋“四大書家”(蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡京)之首，一生詩(shī)作約4000多首，書法、繪畫手跡亦很可觀。其代表作《黃州寒食詩(shī)》、《赤壁賦》為臺(tái)北故宮博物院收藏。徐啟雄表示，現(xiàn)存蘇軾書作中最大的字長(zhǎng)寬只有10多厘米，而《春風(fēng)》的“中”字高62厘米。同時(shí)，存世書品印章大多僅款署“軾”字，多數(shù)連名號(hào)章也沒(méi)蓋；而《春風(fēng)》除題寫名款，還有姓名章、字號(hào)章，這樣款識(shí)、印章齊全的書品在蘇軾現(xiàn)存墨跡中很少見。

　　徐啟雄坦言，現(xiàn)存的蘇軾書畫基本由歷朝皇室、官宦等傳承，保存條件較好，大多有后人的鈐記或題跋、題識(shí)�！洞猴L(fēng)》作品沒(méi)有后人任何題跋、補(bǔ)文和鑒藏鈐記則更為難得。

　　與拓本如同“孿生”？

　　“在風(fēng)格特征、筆跡、書寫及組合碼等諸多環(huán)節(jié)，《春風(fēng)》與《念奴嬌·赤壁懷古》原作真跡拓本如同‘孿生’�！毙靻⑿郾硎荆�鑒定書法真?zhèn)蔚姆椒ㄒ话阌腥�種：憑經(jīng)驗(yàn)加目測(cè)的“甄別法”；筆跡鑒定的“比對(duì)法”；運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)字符組合進(jìn)行編碼、解碼的“解碼法”。逐一對(duì)照以后，基本確定《春風(fēng)》為蘇軾手跡。

　　在現(xiàn)存蘇軾書帖中，徐啟雄以《春風(fēng)》中9字與在蘇軾部分字帖中對(duì)應(yīng)的字比較，發(fā)現(xiàn)其字形、筆跡等很像；用“比對(duì)法”逐筆分析《春風(fēng)》與各帖字形、構(gòu)成特征、行筆習(xí)性、書寫規(guī)律等，基本判定為同一人所作；用“解碼法”，《春風(fēng)》的符號(hào)特征與各帖中的字也極為相似，如“圖”字的“口”狀似圓圈；“中”、“人”字收筆戛然而止、了無(wú)痕跡。

　　鑒于《春風(fēng)》是大字草書，徐啟雄再用同樣的蘇軾大字草書對(duì)照。但已知的蘇軾大字草書《念奴嬌·赤壁懷古》手跡早已消失，只有碑刻版本。其中，僅有藏于湖北嘉魚縣的東坡赤壁“坡仙亭”碑刻《赤壁》重開本蘇軾拓片本。比對(duì)發(fā)現(xiàn)，《念奴嬌·赤壁懷古》原作真跡拓本中一個(gè)“國(guó)”字的外“囗”的字形、筆順與《春風(fēng)》中“圖”字，其“Ο”(圓形)特征極為相似；原作真跡拓本中“神”、“年”、“早”的最后豎筆，與《春風(fēng)》“中”字“｜”(豎筆)筆形“如出一轍”。

　　“蘇軾書作分早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早年姿媚，中年圓勁，晚年豪放。就筆法看，《春風(fēng)》恣意揮發(fā)，氣勢(shì)磅礴，飄逸豪放，當(dāng)屬晚年作品。”徐啟雄判斷，《春風(fēng)》應(yīng)為蘇軾在“烏臺(tái)詩(shī)案”后被貶居惠州、海南，生活窘迫但仍受當(dāng)?shù)厝藷崆榻哟�后，以�?shī)詞、書畫回贈(zèng)所為，因此得以在民間保存。

　　反對(duì)的聲音認(rèn)為，將這幅作品與拓本等對(duì)照并不能確證就是蘇軾作品，將此幅作品與蘇軾的傳世手跡等細(xì)相對(duì)照，不難發(fā)現(xiàn)運(yùn)筆、字形等方面存在的差異�！澳壳斑�是需要多位鑒定權(quán)威共同鑒定后才能真正下結(jié)論。”一位書法家說(shuō)。(記者 葛熔金)