“在我看來，自20世紀下半葉以來，中國作家沒有一個人能寫好‘風景’。關(guān)注生態(tài)，回到天空、大地和曠野，很可能是幫助作家重新發(fā)現(xiàn)自我的一個途徑。”3月22日至24日，“文學(xué)與生態(tài)———鳳岡茶海之心名作家筆會”在貴州省鳳岡縣召開，中山大學(xué)中文系教授謝有順在22日的開幕儀式上，如此表達了自己對“文學(xué)與生態(tài)”這個話題的看法。葉兆言、閻連科、王小妮、林白、王躍文、劉亮程、謝有順、雷平陽等20余位作家和學(xué)者到會，并就生態(tài)與文學(xué)的問題發(fā)表了各自的見解。據(jù)悉，如此大規(guī)模的作家集體關(guān)注生態(tài)問題在國內(nèi)尚屬首次。而在西方，生態(tài)文學(xué)批評已經(jīng)是一種文學(xué)批評的流派。

　　此次到貴陽及鳳岡參加活動的作家包括葉兆言、閻連科、王躍文、王小妮、林白、陳希我、麥家、雷平陽、千夫長、魏微、朱文穎、金仁順、戴來、張悅?cè)�、李傻傻、小飯等。另外，《花城》雜志主編田瑛，學(xué)者欒梅健、王光東、謝有順、何英等也一同赴會。在開幕儀式上，歌手簡紅演唱了《我們栽樹》、《我熱愛秋天的風光》、《思念》等由舒婷、梁小斌等著名詩人的詩歌譜成的生態(tài)歌曲。隨后作家們前往鳳岡萬畝茶林進行“作家鏡像”、祭茶大典、采茶等一系列采風體驗活動。

　　此次活動由新浪讀書頻道和天涯網(wǎng)提供網(wǎng)絡(luò)支持。據(jù)悉，4月中旬，另一場由鳳岡縣人民政府和南方都市報聯(lián)合主辦的“首屆生態(tài)文學(xué)論壇”將在廣州舉行，作為首屆華語傳媒文學(xué)周的系列活動之一，這次論壇將邀請眾多文學(xué)名家和環(huán)保專家，探討文學(xué)和生態(tài)關(guān)系問題。

　　中國作家的“內(nèi)心風景”充滿焦慮

　　鳳岡縣委書記王貴在解釋為何舉辦這次作家采風活動時表示，鳳岡縣是“中國富鋅富硒有機茶之鄉(xiāng)”，被譽為“黔中樂土”、“黔北糧倉”，鳳岡要走“綠水青山等于金山銀山”的生態(tài)文明道路。而文學(xué)家最具歷史良知和社會良知，生態(tài)問題理所當然會受到他們的關(guān)注，在這方面文學(xué)是一種有效的手段。

　　謝有順表示，這二三十年來中國作家非但寫不好真實的風景，他們的“內(nèi)心風景”也是充滿焦慮、不安和恐懼：“陰暗、‘心狠手辣’的寫作多，溫暖、寬大的寫作少。雖然我們不能說這與作家離開了自然生態(tài)有直接的關(guān)系，但走向曠野和綠地，不局限于個人的那點私事和秘史，這很可能是作家自我重新發(fā)現(xiàn)的一個途徑�！�

　　謝有順說，當代作家寫得更多的是內(nèi)心的風景，或者說內(nèi)心的風暴。這種風景是一種焦慮不堪的混亂狀態(tài)。魯迅和沈從文是描寫風景的兩個杰出代表。魯迅筆下的人物是頭頂天空、腳踏大地、內(nèi)心有追問的人，而當代作家筆下的人物，大多是閨房或密室里的個人，不走向野地用自己的眼睛、耳朵和皮膚寫作，無法改變這種焦慮的狀態(tài)。

　　作家應(yīng)當有“出處和源頭”

　　詩人王小妮認為，每個人都有自己的出處和源頭。近年來她一直背著背包到處旅行，去年剛在內(nèi)蒙古呼倫貝爾草原走了10天，被那種遼闊的美麗深深感動，感覺就像回到了自己原本來自的地方。她在思考：也許每個人都應(yīng)該回到鄉(xiāng)間去生活，靠近自己熱愛的土地才是最好的。她正在收集資料，準備寫一本這樣的書。

　　以《一個人的村莊》里純凈溫暖的鄉(xiāng)村生活感動了無數(shù)讀者的作家劉亮程近年來在寫一部關(guān)于當代南疆生活的長篇小說。他告訴記者，單純的生態(tài)文學(xué)難以成立，不可能要求作家都去寫生態(tài)保護的主題。但是“自古以來中國作家就關(guān)心山水田園，山水詩、田園詩是一個重要的寫作傳統(tǒng)。而《詩經(jīng)》里那些優(yōu)美的比興，隨著完整的環(huán)境被破壞，以后還會出現(xiàn)嗎？”

　　“做狗也要做一條鄉(xiāng)下的狗”，王躍文從一條新聞?wù)f起表達了自己對鄉(xiāng)土的熱愛，引來滿堂笑聲。閻連科也認同中國作家的作品里越來越缺少鳥鳴、綠色和大地的說法。

　　而相比這些眷戀鄉(xiāng)土的前輩，出身城市的80后作者張悅?cè)坏恼f法似乎能代表很多年輕人的看法�！氨Ｗo當然必要，不過太干凈也不一定是好事。如果你們像我一樣在新加坡住過，在那里一口痰就可能會招致鞭刑。那你們就會覺得，有點小臟亂也很可愛�！�

　　重建一種好的“文學(xué)生態(tài)”

　　詩人雷平陽認為，應(yīng)該注意到，中國的整個傳統(tǒng)文化是建立在農(nóng)耕文明的基礎(chǔ)之上的，中國人的思想、哲學(xué)、藝術(shù)的內(nèi)核都搭建在田園和山水之間。而且在古代的文人傳統(tǒng)里，無論是榮歸故里還是貶官流放，最后都是回歸田園。中國人有著深刻的山水田園的情結(jié)，因此就不難解釋今天的工業(yè)文明和城市化過程為何讓人心越來越焦慮，這種焦慮的根源就是人們內(nèi)心的鄉(xiāng)土渴望。

　　雷平陽提出，在討論生態(tài)與文學(xué)的問題上，與其糾纏于生態(tài)文學(xué)概念，不如探討如何建立一種良好的文學(xué)生態(tài)。他認為，中國文學(xué)長期以來被形形色色的西方思潮影響，很多作家從先鋒性的寫作出發(fā)，形成一種觀念化、概念化的紙上寫作，缺少真正與自己的身體、思想切身相關(guān)的作品，有血有肉的東西越來越少。近年來，很多作家正在回歸傳統(tǒng)的敘述方式。

　　“我們需要一種健康的、有溫度的、和大地有聯(lián)系的寫作。到山野里透氣，親眼看見植物如何生長，茶葉怎樣冒芽是重要的。我們的寫作里面應(yīng)該有那種人間煙火氣的東西�！崩灼疥枏娬{(diào)說，近年來有一個回歸傳統(tǒng)文化的大背景，很多作家、評論家也逐漸發(fā)現(xiàn)需要“大步往后退”，從傳統(tǒng)語境中重新拾起傳統(tǒng)的敘述模式。所謂中國作家寫不好風景，風景是一個比喻，“即使在書齋里的寫作，也應(yīng)該有一片類似風景的東西存在�！�