金庸寫過很多武俠小說，卻從來沒寫過電視劇劇本，據(jù)聞央視《武林大會》節(jié)目正在力邀金庸出山，以10萬元一集的價格邀請他創(chuàng)作電視劇劇本。對此消息金庸本人未予回應(yīng)。

　　金庸沒回應(yīng)是正常的，即便回應(yīng)了，答案也只有一個，“不可能”。從年齡看，金庸先生已有84歲高齡，而編劇是眾所周知的體力活，讓他老人家修修改改自己的作品還可以，哪有精力給一個劇組另起爐灶？從江湖地位看，金庸乃一代武俠宗師，在武俠小說領(lǐng)域，乃殿堂級人物，對電視劇這檔子事，能給面子掛個顧問的名就不錯了，哪有功夫親歷親為去做小弟們做的事。至于高稿酬，更對金庸沒什么誘惑，他的小說影視改編權(quán)交給張紀中，才不過象征性地要了1元錢。

　　所以，“讓金庸當編劇”這個事情，只能是相關(guān)人等靈光一現(xiàn)的“策劃”，純粹的不靠譜，可行性基本等于零。不過，這件事情側(cè)面也證明，消費金庸正在成為文化娛樂界流行的一個現(xiàn)象。比如山東剛剛舉辦的國際孔子文化節(jié)，祭孔大典的祭文便是邀請金庸撰寫的，祭文形式是四字一句，半文言文的漢賦體，內(nèi)容包括抗震救災(zāi)、奧運、仁愛、環(huán)保、中華文化走向世界等。網(wǎng)上當時還有過一陣爭論，祭文應(yīng)不應(yīng)該請金庸來寫，現(xiàn)在看來他真的是一個不錯的人選——在目前仍然在世的幾位重量級文化偶像當中，也的確屬金庸最為朝野皆知了，能將祭文寫到各方都滿意，大概也只有金庸等幾人能做到。

　　大家喜歡消費金庸，前提是金庸先生是位入世的人，樂意被大家消費。在金庸頻頻造訪內(nèi)地的那幾年，他和IT人士西湖論劍，和北大學子未名湖邊切磋“俠之大者”，被聘為大學文學院院長，招博士生……出席社會活動之多，堪比娛樂明星。作為深受讀者尊重的作家，金庸永遠是一身正裝和滿臉寬和的微笑，他的謙虛和謹慎也時時體現(xiàn)在個人言行里。比如在2008金庸小說國際學術(shù)研討會上，金庸說，“我是來這里虛心求教的。我把小說做了幾次修改，有缺點或不好的地方，希望各位多批評指教”，“里面有很多不成熟的地方，請大家告訴我，我記下來后會改正”。金庸以自己的言傳身教，為那些急于成為大師的文化人樹立了一個學習的榜樣。

　　作為被研究的對象，金庸的作品已經(jīng)成為公眾心目中的經(jīng)典，包括小說中的錯漏和遺憾，哪怕作者本人改動和修正一下，都會惹得讀者不滿，金庸小說，不再僅僅屬于他個人。但晚年的金庸偏偏把很多精力放在了對自己的15部小說縫縫補補上，并以魯迅所言“好的小說要修改五十次”當擋箭牌，稱要將修改不斷進行下去，十年后仍要對全集進行大修一次。這對那些固執(zhí)且守舊的讀者而言，實在是個心驚肉跳的消息。不過，金庸可以一次次修訂重新出版，讀者可以拒絕買單，報紙上的消息說，修正版金庸小說并不好賣。

　　曾有人評論說，金庸不斷修改自己的小說，是從出版社之意，為了博個噱頭好多賣書。作為消費金庸大軍中的組成部分，出版社這樣做無可厚非，市場的反饋不好，不是金庸的金字招牌失色了，而是傳統(tǒng)的武俠小說正在為年輕人所厭倦。如果自1955年《書劍恩仇錄》在《新晚報》開始連載算起，金庸的小說已經(jīng)紅了半個多世紀�，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)上，流行的是所謂的新武俠、劍仙小說，作者是年輕的80后、90后，從故事到文風，武俠小說已經(jīng)改朝換代，雖然金庸的小說是經(jīng)典，可在追求速讀的網(wǎng)絡(luò)時代，即便尊貴如金庸者，也不得不面臨讀者流失的尷尬。

　　所以，以圖書的方式消費金庸，已經(jīng)是最基本也是最落伍的了。目前流行的消費金庸的方式是，成立金庸書院，建立各種金庸小說的研究會，花點兒心思請金老出面捧個場，請金庸寫篇千字文……這一切的目標在于，以人工的速度，把一位作家快速地經(jīng)典化，以滿足大家崇拜偶像的愿望，然后大家再從中各取所需。但金庸和金庸作品的價值真正被市場體現(xiàn)出來了嗎？未必見得，金庸很多膾炙人口的小說是影視改編的一座富礦，但我們近些年看到的改編作品，盡是怎么糟蹋怎么來，只是委屈了中庸的金庸，每次都十分給面子地說滿意、基本滿意、很滿意……

　　一位懂得說滿意、從不抱怨和不滿的金庸是大家所需要的，一位每天樂呵呵像個壽星的金庸是大家都需要的。金庸筆下曾經(jīng)英雄輩出、肖小無處藏身的風云江湖，如今儼然一幅高掛在墻上的喜慶年畫，只是，我們該把金庸當作一位手中無劍心中有劍、大隱于市的俠客呢，還是把他當作一位晚年四處觀光考察接受官員名流奉迎的離退休老干部？作為消費金庸的既得利益者張紀中，對金庸作品揮起了最后一刀，《倚天屠龍記》成為張版金庸劇的最后一部，但消費金庸的熱潮，分明才剛剛開始。(韓浩月）