在第五屆中國(guó)京劇節(jié)上，一群靚麗時(shí)尚的年輕人進(jìn)入了記者的視線，他們吃著零食、嚼著口香糖、穿著磨白的牛仔褲、把玩最新款的PSP掌機(jī)，有些女孩子還涂著五彩的指甲油……很難想象，他們會(huì)與京劇有聯(lián)系。但他們用行動(dòng)向社會(huì)宣告：“誰(shuí)說(shuō)我們只愛(ài)歌舞不愛(ài)唱戲？看，我們來(lái)了！”

　　“年輕人不喜歡京劇”，“京劇已淪為‘老人藝術(shù)’”，在第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上，這樣的說(shuō)法不攻自破。除了一群久經(jīng)沙場(chǎng)的老將活躍在節(jié)會(huì)的舞臺(tái)上，一群活潑開(kāi)朗、朝氣蓬勃的“80后”演員成為京劇節(jié)的一景。

　　在37臺(tái)參賽劇目中，最“青春”的要數(shù)國(guó)家京劇院的青春版《江姐》�！督�姐》是國(guó)家京劇院的保留劇目，由張火丁于2001年領(lǐng)銜排演，在全國(guó)演出數(shù)十場(chǎng)，后來(lái)拍成電影。此次青春版《江姐》大膽起用了周婧、張?zhí)m、馬磊、黃佳、王璐等一批“80后”演員挑大梁，使整部戲青春逼人。

　　1980年出生的周婧在劇中飾演江姐，周婧由張火丁傳幫帶，已經(jīng)有了多次的演出實(shí)踐。她坦言，過(guò)去自己一直演傳統(tǒng)戲，演現(xiàn)代戲還是頭一次，而且演的還是前輩已經(jīng)塑造成熟的角色，她感到壓力很大。為了在外形上更接近江姐，去年她還把一頭長(zhǎng)發(fā)剪成了齊耳的短發(fā)。

　　1987年出生的鄭菲去年剛從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，在劇中她飾演3個(gè)角色，分別為難友、游擊隊(duì)員和貴婦，同時(shí)還伴唱，忙得不亦樂(lè)乎。在劇中飾演雙槍老太婆的張?zhí)m在臺(tái)下看起來(lái)文靜而乖巧，一扮上裝就像換了一個(gè)人，活脫脫一個(gè)麻利干練的雙槍老太婆形象。28歲的黃佳在劇中出演國(guó)民黨特務(wù)沈養(yǎng)齋，為了把這個(gè)反面人物演好，他下了不少功夫揣摩人物的內(nèi)心世界�！罢鏇](méi)想到劇院能讓我們?cè)谶@么重要的全國(guó)賽事上挑大梁，我們很珍惜這次機(jī)會(huì)�！秉S佳說(shuō)。

　　“讓孩子們到京劇節(jié)上去唱戲，很多人認(rèn)為我們?cè)凇�出幺蛾子’或‘冒傻氣’。說(shuō)實(shí)話，我手頭并非沒(méi)有‘強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合’、問(wèn)鼎金獎(jiǎng)的‘牌’，可是劇目要流傳，必須培養(yǎng)新人，搞好團(tuán)隊(duì)建設(shè)。”國(guó)家京劇院院長(zhǎng)吳江在接受記者采訪時(shí)說(shuō)。

　　江蘇省京劇院《飄逸的紅紗巾》也起用了不少“80后”的新人，除了李潔、嚴(yán)陣、董源、盛海寧、李為群幾個(gè)主演是“70后”外，其余一大批演員的平均年齡只有26歲。該劇在京劇節(jié)分會(huì)場(chǎng)青島演出時(shí)，許多觀眾為舞臺(tái)上所呈現(xiàn)出的青春氣息所折服。據(jù)江蘇省京劇院院長(zhǎng)徐全心介紹，劇中的許多演員都剛從戲校畢業(yè)，為了把這批年輕人推上去，劇院做了不少工作，如安排他們軍訓(xùn)等。

　　吉林省京劇院的“80后”演員張蕾蕾自稱(chēng)是個(gè)幸運(yùn)兒，在大型傳統(tǒng)京劇《孫安動(dòng)本》中，她飾演女主角孫妻。此次是她從藝以來(lái)所參加的最重要、規(guī)格最高的一次演出�！拔液芨兄x劇院對(duì)我的栽培，讓我這個(gè)羽翼還不是很豐滿(mǎn)的大專(zhuān)生擔(dān)任這么重要的角色，我會(huì)盡快成長(zhǎng)起來(lái)�！贝筮B京劇院的王墨也是一名“80后”，他在大型新編歷史劇《風(fēng)雨杏黃旗》中出演宋徽宗，過(guò)了一把皇帝癮。

　　記者在京劇節(jié)上還發(fā)現(xiàn)，“80后”新生代不光有演員，還包括部分主創(chuàng)。國(guó)家京劇院的“80后”倪可就是其中比較有代表性的一位。他是《江姐》的舞美設(shè)計(jì)之一，別看年紀(jì)不大，資歷卻不淺。他說(shuō)，《江姐》是他畢業(yè)以來(lái)參與的第四部大戲。

　　在京劇節(jié)上，仍然可以看到一些名角四處串場(chǎng)，反復(fù)在各個(gè)劇目中出現(xiàn)的現(xiàn)象。據(jù)了解，京劇節(jié)的37臺(tái)劇目中有十幾臺(tái)出自一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)作曲家之手，對(duì)此，國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)宋官林說(shuō)：“京劇節(jié)不能老是那幾個(gè)老面孔在“過(guò)節(jié)”，必須有新面孔加入，這是整個(gè)戲曲藝術(shù)生態(tài)環(huán)境建設(shè)的需要，戲曲要發(fā)展必須著眼于未來(lái)�！�

　　“小荷已露尖尖角，滿(mǎn)園春色關(guān)不住”。戲劇評(píng)論家周傳家說(shuō)，“‘80后’群體的出現(xiàn)緩解了京劇領(lǐng)域青黃不接、后繼乏人的現(xiàn)象，這與全社會(huì)對(duì)戲曲的重視分不開(kāi)�！苯�些年，全國(guó)各地為培養(yǎng)戲曲接班人采取了各種舉措，比如北京文藝人才“百人工程”中的戲曲人才、天津的“百日集訓(xùn)”、湖北的“走馬換將”活動(dòng)、上海的“青春集結(jié)”展演和文教相結(jié)合工程以及山東的京劇進(jìn)校園活動(dòng)等。周傳家說(shuō)，希望“80后”能夠腳踏實(shí)地、打好基礎(chǔ)，繼承發(fā)展好京劇，也希望戲曲編劇、導(dǎo)演、作曲、服裝、燈光等領(lǐng)域也能涌現(xiàn)出更多的青春面孔。