在11月2 日舉行的第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)“京劇藝術(shù)繼承創(chuàng)新研討會(huì)”上，天津市藝術(shù)研究所原所長(zhǎng)劉連群研究員談到了這樣一個(gè)現(xiàn)象：在為一些名家大師的演出進(jìn)行“音配像”時(shí)，后人只聽到某處有掌聲，卻不知道掌聲因何而起。他感慨，京劇藝術(shù)中一些傳統(tǒng)手段流失嚴(yán)重。

　　劉連群舉了個(gè)例子。在為《失·空·斬》配像時(shí)，名凈侯喜瑞飾演的馬謖，中間贏得一次熱烈掌聲，但掌聲因何而來，至今無從知曉。侯喜瑞先生“唱念做打”中有哪一個(gè)細(xì)微動(dòng)作，或者是“手眼身法步”何處匠心獨(dú)具瞬間出彩，能引發(fā)觀眾如此熱烈的掌聲呢？他說：“至今也不知為何。像這樣的情況，甚至連后人及親傳弟子也不知道原因的，并不鮮見。”

　　劉連群說，京劇博大精深，梨園界前輩們悉心鉆研，有許多獨(dú)到的創(chuàng)造，可惜很多都已失傳，或者雖有，但現(xiàn)在的演員們因?yàn)閷W(xué)得不夠，還沒有學(xué)到。所以對(duì)于“ 繼承創(chuàng)新”，他提出了四句話：立足時(shí)代，尊重傳統(tǒng)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，有的放矢。“現(xiàn)在，我們不是繼承太多了，而是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以有時(shí)候創(chuàng)新起來才會(huì)感覺缺乏基礎(chǔ)�！彼�說。

　　他認(rèn)為，“繼承”中就包括繼承老一輩藝術(shù)家“創(chuàng)新的傳統(tǒng)”，正因?yàn)橐淮�代藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新，才成就了京劇的輝煌，“現(xiàn)在創(chuàng)新還要照顧到時(shí)代等多方因素，考慮京劇藝術(shù)的吸納度。若是一味拿過來，都往京劇藝術(shù)里裝，就可能造成消化不良�！�

　　在這方面，國(guó)家京劇院藝術(shù)指導(dǎo)、著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜也有相似看法。她說，她還在學(xué)校讀書的時(shí)候排過一臺(tái)叫《愛甩辮子的姑娘》的戲，出演其中的一個(gè)女主角，其中有一場(chǎng)雨夜的戲，想用舞蹈來表現(xiàn)，通過身段來表現(xiàn)環(huán)境、表達(dá)感情�？蛇@段舞蹈該怎么設(shè)計(jì)，頗費(fèi)一番琢磨。她說：“當(dāng)時(shí)要是學(xué)過《瀟湘夜雨》，里面有現(xiàn)成的程式動(dòng)作，不就可以借鑒過來了嗎？可就是沒看過，沒學(xué)過�！�

　　劉長(zhǎng)瑜認(rèn)為，在京劇程式中，很多成熟的東西，其實(shí)是完全可以借鑒過來，用到今天的舞臺(tái)上。“創(chuàng)新改革不能離開京劇的根本。新的元素不是不可以用，但要學(xué)會(huì)‘化’，化為己有，化成京劇的味。法度之內(nèi)，新意自出�！�

　　(于國(guó)鵬）