2008年10月25日，第八屆中國武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)拉開帷幕，在25個參賽參演節(jié)目中，有15個國(境)外節(jié)目，10個國內(nèi)節(jié)目，包含了雜技藝術(shù)的地面雜技、空中雜技、魔術(shù)、滑稽、馴獸等五大類。最終，俄羅斯國家馬戲公司的《大跳板》、朝鮮牡丹峰雜技團(tuán)的《大飛人》、山東省雜技團(tuán)的《天地抒懷——蹬人》、武漢雜技團(tuán)的《吊環(huán)

　　頂技》捧得黃鶴金獎(成人)；中國雜技團(tuán)《蹦拐頂技》贏得芳草金獎(少兒)。武漢雜技節(jié)賽場的國際化、權(quán)威化，參賽節(jié)目的水平高、創(chuàng)新多，折射出未來世界雜技藝術(shù)的發(fā)展走向。

　　突出民族特色，發(fā)展綜合藝術(shù)

　　《大飛人》、《大跳板》、《柔術(shù)》是朝鮮、俄羅斯、蒙古等國雜技的傳統(tǒng)優(yōu)勢項目，他們的技巧一如既往地高超，技巧難度依然出類拔萃。而同時，各國都更注重突出節(jié)目的民族特色，音樂一響起，服裝一亮相，就會讓觀眾明白，該節(jié)目來自何方。而江西雜技團(tuán)的《青花燭影——柔術(shù)滾燈》用高超的柔術(shù)技巧，以及服裝和道具展示極具中國特色的青花瓷藝術(shù)，仿佛為節(jié)目貼上了“中國制造”的標(biāo)簽，民族化的藝術(shù)設(shè)計叫人過目難忘。

　　但是雜技僅有高難的技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，化妝、藝術(shù)設(shè)計、服裝、舞臺表演等技術(shù)層面的諸多因素也十分重要。這些藝術(shù)元素與雜技的完美結(jié)合，才會造就優(yōu)秀的節(jié)目。此外，音樂、戲劇、舞蹈等藝術(shù)門類與雜技的結(jié)合，催生了許多新的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，未來雜技將向綜合表演藝術(shù)的方向發(fā)展，雜技藝術(shù)的生命力亦將得以延續(xù)和興旺。

　　雕琢節(jié)目細(xì)節(jié)，打造精品力作

　　動作技巧是雜技的本體，只有圍繞發(fā)展技巧為中心，對節(jié)目進(jìn)行多方面的精雕細(xì)琢，方可打造出精品力作。

　　以往中國雜技演員只注重發(fā)展高難的技巧，而在情感的流露、內(nèi)心世界的表達(dá)等綜合表演素質(zhì)方面與國外演員存在很大差距。高難技巧展現(xiàn)出的優(yōu)美造型經(jīng)常因為演員僵化的表情、鮮有的交流而使節(jié)目的美感大打折扣。而中國雜技團(tuán)的《蹦拐頂技》，以“探夢”為主題，將技巧、音樂、情節(jié)等諸元素融為一個和諧的整體，充分體現(xiàn)了兒童的天性，從而捧得唯一的芳草金獎。

　　雜技音樂越來越受到編創(chuàng)人員的重視，雜技音樂創(chuàng)作納入到雜技的整體創(chuàng)作中來，以前演員表演時喊著節(jié)拍，音樂與動作的“兩張皮”現(xiàn)象將告別國際賽場。武漢雜技團(tuán)的《吊環(huán)頂技》，姑娘們口銜釬子，釬子上立著長桿和酒杯，在吊環(huán)上翻飛自如，妙曼空靈的音樂最好地詮釋了她們對天空和自由的無限向往。

　　此外，道具的創(chuàng)新也給雜技帶來了革命性的變化，甚至可能是質(zhì)的飛躍。未來優(yōu)秀的雜技作品中，雜技演員技巧展示的成分將減少，而借助其他設(shè)備、手段的成分將會增加。

　　力破發(fā)展軟肋，引領(lǐng)世界潮流

　　中國雜技演員擁有一流的雜技技巧，每次參加世界各類雜技賽事都是奪金的熱門人選。與此同時，一些國外的評委嘉賓也多次發(fā)出不同的聲音，直指中國雜技的“軟肋”：

　　有的中國雜技節(jié)目舞蹈成分過多，表演顯得凌亂，弱化了雜技，與節(jié)目本身脫節(jié)，讓人不知所云；有的演員由于太過于年輕，而所表演的節(jié)目又承載了太多的內(nèi)涵，演員的理解不夠，不能充分表現(xiàn)編創(chuàng)人員的意圖，體現(xiàn)不出雜技藝術(shù)的美感。

　　有的中國雜技團(tuán)體在編排節(jié)目時，參演人數(shù)眾多，有時甚至淹沒了主演，觀眾不知道該看哪里，此外還造成演出成本加大，而歐美的演出商多按節(jié)目付費，而非中國的傳統(tǒng)按演員人數(shù)付費，龐大的演出隊伍經(jīng)常讓演出商因支付不起費用而致使商演難以成行，同時也造成了極大的人財物的浪費�？紤]市場因素，重視市場運作是中國雜技節(jié)目在編創(chuàng)時必須要加以重視的問題。

　　中國雜技健兒在國際賽場上摘金奪銀，贏得無數(shù)榮譽，“金牌專業(yè)戶”、“雜技大國”是對中國最大的褒獎。但是過去的成就不代表未來的輝煌，我們只有認(rèn)真審視中國雜技的缺失，力破制約中國雜技進(jìn)一步發(fā)展的軟肋，中國雜技才能煥發(fā)新的生命力，繼續(xù)雄霸世界雜壇、引領(lǐng)世界雜技發(fā)展潮流。

　　發(fā)展雜技教育，推進(jìn)雜技社會化

　　中國已有5所雜技學(xué)校以及眾多的藝術(shù)學(xué)校雜技科班，培養(yǎng)了大批雜技專業(yè)人才，在本次雜技節(jié)上摘金奪銀的中國演員就出自這樣的教育體系。國外很多雜技界的人士對中國雜技演員年紀(jì)輕輕就掌握多門高超的雜技技巧驚嘆有加，對中國擁有這樣的專業(yè)學(xué)校更是羨慕不已。

　　如今，國外雜技界也日益認(rèn)識到雜技學(xué)校對雜技人才培養(yǎng)、雜技技藝傳承的重要性。1950年，歐洲80%的雜技演員出身于雜技世家，1980年，40%的雜技演員出身于雜技世家，60%的雜技演員來自雜技學(xué)校及民間培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。到了21世紀(jì)初，情況發(fā)生了很大變化，只有10%的雜技演員來自雜技世家！歐洲雜技學(xué)校的興起，反映了歐洲雜技的發(fā)展訴求和歷史趨勢，同時也極大地推動了雜技藝術(shù)的社會化，新的雜技理念和創(chuàng)作思想的交融，新型雜技演員的培養(yǎng)也給雜技這門古老的藝術(shù)注入了新鮮的血液，煥發(fā)了勃勃生機(jī)。

　　(郭云鵬）