須眉粉黛皮黃樂(lè)，泉城戲迷過(guò)大節(jié)。第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)正在山東濟(jì)南如火如荼地進(jìn)行，在為期近20天的節(jié)會(huì)上，37臺(tái)劇目、40余個(gè)參演單位、75場(chǎng)演出分別在濟(jì)南、青島、淄博的8個(gè)劇場(chǎng)亮相，于魁智、孟廣祿、李勝素、倪茂才、安平、杜鎮(zhèn)杰、王蓉蓉等京劇表演藝術(shù)家粉墨登場(chǎng)，讓觀眾飽覽了京劇藝術(shù)的饕餮盛宴。盤點(diǎn)連日來(lái)的演出盛況，可謂喜憂參半。

　　喜：題材廣泛 形式多樣

　　京劇藝術(shù)題材廣泛、藝術(shù)風(fēng)格多樣化的特征在本屆藝術(shù)節(jié)上得到了充分展現(xiàn)。與前幾屆藝術(shù)節(jié)有所不同，本屆藝術(shù)節(jié)對(duì)37臺(tái)劇目的類別進(jìn)行了細(xì)分，不僅有新編歷史劇，還有整理改編的傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲。這些劇目無(wú)論是反映時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材，還是謳歌英雄主義的革命歷史題材；無(wú)論是體現(xiàn)民族精神的新編歷史劇，還是精心整理和改編的傳統(tǒng)劇目，都體現(xiàn)了京劇藝術(shù)工作者努力繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的精神。

　　在參演劇目中，新編歷史劇仍然顯示出一定的創(chuàng)作水準(zhǔn)，《成敗蕭何》、《北風(fēng)緊》、《下魯城》、《辛棄疾》等劇目，將厚重的歷史感和鮮明的時(shí)代感融為一體，給人耳目一新的感覺(jué)�！讹L(fēng)雨杏黃旗》、《謝瑤環(huán)》、《孫安動(dòng)本》等幾部根據(jù)傳統(tǒng)劇目整理改編的作品，無(wú)論是內(nèi)容還是形式都更貼近現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣�！渡�活秀》、《紅沙河》、《扁擔(dān)謠》等現(xiàn)代戲，也從不同角度豐富了京劇藝術(shù)的內(nèi)涵和外延。

　　“以前的京劇節(jié)大都是帝王將相、才子佳人一類的傳統(tǒng)戲，這次大大加重了現(xiàn)代戲的創(chuàng)作比例，37臺(tái)劇目中現(xiàn)代戲就占了14臺(tái)，這是京劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)�！币晃粦蚯鷮＜艺f(shuō)。

　　除了通過(guò)改編、移植等方式繼承傳統(tǒng)外，本屆京劇節(jié)的最大特色是“創(chuàng)新”。一些劇目除了在人物刻畫、語(yǔ)言表達(dá)、舞美造型上貼近當(dāng)今觀眾的欣賞習(xí)慣外，還吸收了交響樂(lè)、歌舞劇、音樂(lè)劇、話劇等姊妹藝術(shù)的精華。

　　新編歷史劇《大唐貴妃》在10余段梅蘭芳原創(chuàng)原腔基礎(chǔ)上新寫了30余段唱腔唱詞，并大膽融入了歌劇、舞蹈和交響樂(lè)等多種藝術(shù)形式，“舊中見(jiàn)新，新而有根”是該劇目最顯著的特色。上海京劇院的《成敗蕭何》除了用當(dāng)代人的視角深入剖析人性、刻畫人物內(nèi)心外，還戲劇性地加入了“頭發(fā)長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)短”“你太有才了”等幽默話語(yǔ)，引起全場(chǎng)觀眾的一陣笑聲。京劇《鄭和下西洋》讓傳統(tǒng)京劇伴奏樂(lè)隊(duì)和西洋交響樂(lè)隊(duì)同臺(tái)演奏，中西合璧、交相輝映。神話劇《寶蓮燈》將武術(shù)、雜技、體操等高難度技巧與現(xiàn)代化的舞美、視聽(tīng)設(shè)計(jì)融為一體，成為京劇節(jié)上創(chuàng)新的一大突破。當(dāng)然,對(duì)于這種“創(chuàng)新”年輕觀眾和一部分老戲迷的反應(yīng)不一，年輕人認(rèn)為可以接受，而一些老年觀眾對(duì)此持謹(jǐn)慎態(tài)度。

　　憂：“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”令人憂

　　“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”“不求擁有、但求所用”成為這次京劇節(jié)的熱門話題。本屆京劇節(jié)上，出現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演導(dǎo)13臺(tái)戲、一個(gè)作曲為11部戲譜曲、名角主演更是滿場(chǎng)“飛”的現(xiàn)象。對(duì)于這種“主創(chuàng)壟斷”的做法，藝術(shù)節(jié)上的專家學(xué)者褒貶不一。

　　“借外力更能把戲立住�！本﹦”硌菟囆g(shù)家劉秀榮對(duì)“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”表示理解，她說(shuō)，“京劇是角兒的藝術(shù)，好角色能彌補(bǔ)劇本的不足，為戲添彩，只要配備B角能讓戲接著演就行。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)賈志剛說(shuō)，“戲曲現(xiàn)在處在最危急的時(shí)刻，只要能涌現(xiàn)觀眾喜愛(ài)的戲，采取任何手段都是可以的”。他認(rèn)為，不管黑貓白貓，能抓住老鼠就是好貓。

　　大多數(shù)專家則對(duì)此持反對(duì)意見(jiàn)�！啊畯�(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合’就好比‘左手打右手、左腳踩右腳’”。中國(guó)戲曲學(xué)院原副院長(zhǎng)、教授趙景勃說(shuō)：“很欣慰梨園界積淀了一批讓大家信得過(guò)的、有威信的人才，但重復(fù)使用這些人會(huì)導(dǎo)致劇目的創(chuàng)作手法雷同、風(fēng)格相似，不利于戲曲的百花齊放。因此，主創(chuàng)人才培養(yǎng)迫在眉睫。”他呼吁各院團(tuán)要淡化評(píng)獎(jiǎng)意識(shí)，強(qiáng)化市場(chǎng)意識(shí)；淡化專家意識(shí)，強(qiáng)化觀眾意識(shí)；淡化大制作，強(qiáng)化能立得住、傳得開(kāi)的劇目。

　　臺(tái)灣成功大學(xué)中文系助理教授林辛慧說(shuō)，“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”抹殺了劇團(tuán)的個(gè)性，對(duì)藝術(shù)是一種傷害，它造成的結(jié)果是，30臺(tái)戲只相當(dāng)于3臺(tái)戲。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系主任裴福林對(duì)“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的現(xiàn)象深表憂慮。他說(shuō)，作為一名教育工作者，他很希望在此次京劇節(jié)的主創(chuàng)隊(duì)伍中看到自己學(xué)生的身影。然而遺憾的是，在37臺(tái)劇目中，能夠擔(dān)任導(dǎo)演、編劇、作曲的學(xué)生寥寥無(wú)幾。他感慨：“辦學(xué)20多年，我們培養(yǎng)的編劇、導(dǎo)演和作曲有的轉(zhuǎn)行了，有的即使到了院團(tuán)也因?yàn)闆](méi)有機(jī)會(huì)施展才華而逐漸流失�！�不求所有、但求所用’的做法把戲曲高等教育推入了尷尬的境地�！�

　　“要警惕戲曲藝術(shù)的泡沫現(xiàn)象�！蹦暇┦芯﹦�團(tuán)一級(jí)導(dǎo)演續(xù)正泰說(shuō)：“我是從實(shí)踐中摸爬滾打出來(lái)的，如果年輕時(shí)不給我機(jī)會(huì)，就不可能有我的今天。”他建議院團(tuán)多給年輕人實(shí)現(xiàn)理想的舞臺(tái)，從而保證人才的可持續(xù)發(fā)展。

　　(趙鳳蘭)