近幾年來，少兒圖書市場高歌猛進，同比增長幅度遠遠高于全國圖書零售市場同期增長幅度，成為拉動全國圖書零售市場增長的主力軍之一，而其中的救市明星當(dāng)屬兒童文學(xué)，在全國少兒圖書市場的占有率達到40%，說是“半壁江山”

　　一點也不為過。有意思的是，在這“半壁江山”中唱主角的并非是“西風(fēng)烈”，而是本土兒童文學(xué)，則原創(chuàng)兒童文學(xué)出版的急劇升溫，甚至是“炙手可熱”，也不足為奇了。

　　不僅專業(yè)少兒社厲兵秣馬，紛紛搶占原創(chuàng)兒童文學(xué)資源，就連少兒社之外的成人讀物出版社、教育社、專業(yè)社等諸多“豪杰”，早已躍躍欲試，伺機而動。

　　然而，今天的兒童文學(xué)原創(chuàng)與出版之圖景，可以用“紛繁”一詞來形容。兒童文學(xué)理論家、浙江師范大學(xué)教授方衛(wèi)平用“乏力”一詞來形容言說的困境，因為“這個時代的文學(xué)生活文學(xué)現(xiàn)象太復(fù)雜了”。

　　正是在這一背景下，由安徽出版集團有限責(zé)任公司、時代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰�司主辦，安徽少年兒童出版社承辦的“兒童文學(xué)：原創(chuàng)與出版”研討會在安徽舉行，匯聚了兒童文學(xué)知名理論家和秦文君、湯素蘭、張品成、伍美珍、殷建靈、郁雨君等數(shù)十位兒童文學(xué)名作家。這也是上市企業(yè)時代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰�司成立后的第一件大事。由此可見安徽出版集團和安徽少年兒童出版社的雄心，在低幼場站穩(wěn)腳跟后，揮師動漫，取得了轟動一時的勝利后，他們把目光投向了更為廣闊的兒童文學(xué)市場——借助專家學(xué)者以及作家資源，理清近些年來原創(chuàng)兒童文學(xué)不甚清晰的發(fā)展脈絡(luò)，正是為了照亮前行道路，當(dāng)然，其聯(lián)誼性質(zhì)也不言而喻。據(jù)安少社社長劉玉英透露，至少在今后的三年中，安少社每年將有千萬資金投向兒童文學(xué)出版。“三年時間，安少社力爭成為中國兒童文學(xué)的出版重鎮(zhèn)�！眲⒂裼⒘⑾洛P錚豪言。

　　“成就論”與“迷茫說”

　　“這是一個最壞的時代，這是一個最好的時代�！钡腋�斯在《雙城記》的開篇說。同樣，這句話似乎也適用于專家學(xué)者們對當(dāng)下的兒童文學(xué)原創(chuàng)與出版的評價。

　　“兒童文學(xué)的發(fā)展正在迎來一個最好的時期�！备吆椴ㄈ缡桥袛��！皟和�文學(xué)界涌現(xiàn)了一大批青年作家，并與上世紀(jì)80年代走上文壇的中年作家，共同成為兒童文學(xué)創(chuàng)作的中堅力量。幼兒文學(xué)、童話、散文、紀(jì)實文學(xué)、兒童詩、科學(xué)文藝等兒童文學(xué)的各個門類質(zhì)量不斷提高，數(shù)量日益豐富�！备吆椴ㄕf。

　　如何評價、如何看待當(dāng)下的兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版？北京師范大學(xué)教授王泉根表示，“喜見多元共存的少兒出版格局”。他提出，一時代有一時代的文學(xué)，文學(xué)隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，并非一成不變。社會影響文學(xué)，而文學(xué)又作用于社會，市場經(jīng)濟對出版產(chǎn)生了很大的影響，而且這個時代自由、寬容的程度，與30年前不可同日而語。“這個時代為兒童文學(xué)作家提供了太好的機遇，我感覺，多元共存、百鳥合鳴才是常態(tài)。”

　　在王泉根看來，童書出版多元共存的特征之一，就表現(xiàn)在三個層次的兒童文學(xué)齊頭并進。何謂“三個層次的兒童文學(xué)”呢？“什么年齡段的孩子看什么書�！堵�(lián)合國兒童權(quán)利公約》對‘兒童’的定義是‘18歲以下的任何人’。也就是說，兒童文學(xué)的具體接受對象實際上是包括了從3至6歲的學(xué)齡前的幼兒到16、17歲的‘準(zhǔn)青年’，他們的身體特征、心理特征、思維特征、社會化特征完全不一樣。某一年齡段會喜歡看圖畫書，某一年齡段喜歡看文字簡單的圖書，某一年齡段就要看《白癡》、《紅樓夢》和《戰(zhàn)爭與和平》。所以，我認(rèn)為兒童文學(xué)應(yīng)該分為幼兒文學(xué)、童年文學(xué)和少年文學(xué)三個層次�！�

　　王泉根認(rèn)為，當(dāng)下的兒童文學(xué)出版界，尤其是為小學(xué)生年齡段服務(wù)的童年文學(xué)異軍突起，“現(xiàn)在出版界大量出版的就是給小學(xué)生看的讀物”。同時，他認(rèn)為，兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域中，類型化與精品化、幻想性與現(xiàn)實性、原創(chuàng)與整合的互補，也體現(xiàn)這種“多元共存”的特征。

　　與“成就論”相對應(yīng)的，則是“失語說”。“就像這個時代的精神生活和物質(zhì)生活一樣，要對這個時代的兒童文學(xué)做出描述和概括，越來越乏力。其原因的復(fù)雜讓評論在失語的同時，也造成了話語的沖撞。”方衛(wèi)平如是說。

　　在中國海洋大學(xué)教授朱自強為本報撰述的《新世紀(jì)以來原創(chuàng)兒童文學(xué)兩大走向》一文中，他曾經(jīng)提到“分化”一詞，而此次，他則呼吁“標(biāo)準(zhǔn)的建立”。“幻想小說從童話中分化出來；圖畫書從一般幼兒文學(xué)中分化出來；兒童文學(xué)分化出語文教育的兒童文學(xué)；通俗(大眾)兒童文學(xué)從作為整體的兒童文學(xué)中分化出來。我認(rèn)為，這樣的‘分化’是一種多元的、均衡的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，是中國兒童文學(xué)走向成熟所應(yīng)該經(jīng)歷的一個過程。但是，我們對通俗兒童文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)還沒有建立起來�！敝熳詮娬J(rèn)為，評價通俗兒童文學(xué)不能用純藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，呼吁兒童文學(xué)批評界迅速建立通俗兒童文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)，然后才能評價復(fù)雜多元的兒童文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，否則，“確實會出現(xiàn)茫然的情況”。至于可操作的路徑，他提出，可以參考成熟的通俗兒童文學(xué)作品，比如日本山中恒的作品，用它們達到的通俗文學(xué)的藝術(shù)水準(zhǔn)與我們現(xiàn)在很暢銷的兒童文學(xué)作品做一個比較，看看是否能比出高下�！巴ㄋ變和�文學(xué)也有一流二流三流之分，在評價時也要劃分清楚�！�

　　“我們的原創(chuàng)確實已經(jīng)達到高峰了嗎？”方衛(wèi)平提出，在對原創(chuàng)言說和評價的過程中，確實需要批判性的思考，他還拿了幾本國內(nèi)兒童文學(xué)界的頂尖作品進行了藝術(shù)分析，認(rèn)為皆有可商榷之處。

　　“對今絕大多數(shù)的兒童文學(xué)寫作者來說，我們事實上還在一個較低的美學(xué)平臺上徘徊”。方衛(wèi)平認(rèn)為，首先是思想的缺席。“國外的優(yōu)秀兒童文學(xué)中，例如，《大海的盡頭在哪里》表現(xiàn)的是人類對于世界和存在的一種形而上的永恒思考；《亨利徒步旅行記》揭示了人生目的和人生過程之間的微妙聯(lián)系；《我的爸爸焦尼》展現(xiàn)的是單親家庭父子之間永遠無法割斷的摯愛親情。而我們的兒童文學(xué)作品在對世界和人生的基本思考方面，在對人情和人性的藝術(shù)揭示上，在對某些特殊題材領(lǐng)域如殘疾兒童等弱勢群體的關(guān)注和思考方面，還顯得力不從心或缺乏洞察力�！�

　　其次，是美學(xué)的乏力�！耙皇峭�趣的缺乏。從整體上看，我們的兒童文學(xué)作品還是比較缺乏那種純正、自然、巧妙、富有豐富表現(xiàn)力的童趣和幽默感。許多時候，我們的兒童文學(xué)作家在很用心，甚至是很用力地制造童趣和笑料，但是效果卻既不自然，也缺乏刻畫人物、表現(xiàn)主題的藝術(shù)力量。”其二，他認(rèn)為是巧思的缺乏。能否借助一個看似淺顯而又玄機無限的故事，來表現(xiàn)作家的基本文學(xué)運思，是檢驗一個兒童文學(xué)作家藝術(shù)才情和智慧高下的重要方面。其三，則是細(xì)節(jié)的缺乏。“我們的兒童文學(xué)作品中自然并不缺乏細(xì)節(jié)的運用，但是，我們卻不�？吹侥欠N新穎獨到、令人拍案叫絕的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)�！狈叫l(wèi)平說。

　　當(dāng)兒童文學(xué)遭遇產(chǎn)業(yè)化的出版

　　其實，方衛(wèi)平所說的“失語”與“沖撞”，更多的涵義是指一個產(chǎn)業(yè)化時代挾裹的兒童文學(xué)創(chuàng)作。

　　“中國的兒童文學(xué)出版越來越產(chǎn)業(yè)化。如果把兒童文學(xué)出版放到產(chǎn)業(yè)的環(huán)境里談，就會面臨經(jīng)濟利益與社會良知的選擇的問題。是不是只要能賣錢，就什么都能出？現(xiàn)在的童書出版，確實存在質(zhì)量低下、甚至有嚴(yán)重思想問題的作品大行其道的現(xiàn)象�！敝熳詮娬f。

　　“以前，我看到一些品位不高的書出得很多，心里很著急，總想說服出版社盡量少出這樣的書，但是現(xiàn)在我認(rèn)為，這種勸說是毫無意義的。出版社現(xiàn)在是一個企業(yè)，要一個企業(yè)看到能掙錢的書而不出，那是不可能的。資本本身就是要擴張的。”評論家劉緒源如是言道。但他還是希望，出版社還是能夠同時出版賺錢的圖書和文化積累的圖書，出版一種對人有終身震撼的圖書，這對出版社而言，才是無上光榮之事，這樣的出版社會被永遠地寫在出版的歷史上。

　　“出版社的社長和總編，你們就是批評家，應(yīng)該有選書的眼光，未來的出版景象，全都捏在你的手里。你的手要緊一些�！鄙虾�師范大學(xué)教授梅子涵同時提出，要把對編輯的感覺和藝術(shù)修養(yǎng)的培訓(xùn)作為一件重要的事情來做�！艾F(xiàn)在有些編輯，雖然每天都在工作，但不是一個閱讀者、學(xué)習(xí)者，眼光甚至還不如一些民間的閱讀愛好者。試問，這樣的編輯編出來的書，又怎么能夠滿足民間的閱讀者的閱讀需要呢？”梅子涵問。

　　就童書的寫作和出版，劉緒源認(rèn)為出現(xiàn)了明顯轉(zhuǎn)折。原來的童書出版就是為了孩子寫作，很純粹，但明顯的社會結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型發(fā)生后，純暢銷的童書出現(xiàn)了。事實上，在筆者看來，這種明顯的轉(zhuǎn)折，實是和與當(dāng)代大工業(yè)生產(chǎn)密切相關(guān)的大眾文化的興盛相伴相生的。暢銷小說、商業(yè)電影、電視劇、通俗歌曲、休閑報刊、卡通音像制品、甚至MTV等，是一種以工業(yè)生產(chǎn)方式大批量生產(chǎn)、復(fù)制，創(chuàng)造和開辟文化市場，以公司規(guī)模的行為去組織產(chǎn)品的銷售、以及盡快獲取利潤的文化形式(經(jīng)濟行為？)。

　　與傳統(tǒng)的文化形式相比，這種文化生產(chǎn)具有鮮明的商品性，這樣，傳統(tǒng)的文化與經(jīng)濟的界限被完全打破，人們已經(jīng)很難辨別哪些是純粹的文化行為，哪些是商業(yè)行為。也正是這種特殊品格，使得大眾文化比起傳統(tǒng)的文化形式，更容易進入普通大眾的日常生活，成為一種消費行為。事實上，在童書出版領(lǐng)域，這種消費生產(chǎn)的出現(xiàn)還是相對滯后的；但當(dāng)它一出現(xiàn)，便以燎原之勢燃遍中國。在筆者看來，也正是因為這種消費生產(chǎn)模式被引入進童書生產(chǎn)領(lǐng)域，使得近幾年來的少兒圖書市場呈現(xiàn)了高位增長。

　　考慮到越來越多的青少年正是沉浸在這樣的暢銷讀物的故事中認(rèn)識生活，在其中形成有關(guān)美丑對錯的價值觀念的時候，還是期冀評論界在批評的時候也有建構(gòu)，為兒童文學(xué)的暢銷讀物(通俗讀物、類型寫作等)建立行之有效的評價標(biāo)準(zhǔn)。

　　本報記者陳香