“妹妹找哥淚花流，不見(jiàn)哥哥心憂愁，望穿雙眼盼親人，花開(kāi)花落幾春秋……”今天，40歲以上的中國(guó)人對(duì)這段旋律應(yīng)該都不陌生。1978年，電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》傳唱大江南北。這部電影一改以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的表現(xiàn)形式，以清新的氣息讓人們聆聽(tīng)到了中國(guó)電影復(fù)蘇的足音。30年后，這首歌依然是很多人記憶深處的抒情經(jīng)典。

　　“文革”后迎來(lái)“黃金歲月”

　　1978年，中國(guó)各大電影制片廠陸續(xù)恢復(fù)拍攝。當(dāng)時(shí)大眾文化生活還比較單一，看電影成為大多數(shù)中國(guó)人的第一選擇。雖然1979年生產(chǎn)的影片只有50多部，但觀眾卻達(dá)到了279億次，平均每天7000萬(wàn)次，創(chuàng)造了至今未能逾越的歷史紀(jì)錄。

　　改革開(kāi)放初期，《天云山傳奇》、《人到中年》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《戴手銬的旅客》等一系列“傷痕電影”一改“文革”期間電影的僵硬姿態(tài)，將小人物的情感、生活和命運(yùn)搬上銀幕。《小花》、《生活的顫音》、《苦惱人的笑》、《廬山戀》等也在題材和電影語(yǔ)言上進(jìn)行了新的探索。到了上世紀(jì)80年代中期，喜劇片、農(nóng)村片、愛(ài)情片、戲曲片、兒童片等多種類型的影片百花齊放，中國(guó)電影迎來(lái)了前所未有的創(chuàng)作高潮。人們觀影熱情極高，每年的金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)評(píng)選，都會(huì)收到數(shù)百萬(wàn)封來(lái)信投票。與電影相關(guān)的期刊也一時(shí)間“洛陽(yáng)紙貴”�！啊�文革’十年的文化生活過(guò)于壓抑沉重，全民需要一種宣泄和釋放，電影成了一個(gè)最合適的載體。”北京電影學(xué)院文學(xué)系教授陳山說(shuō)。

　　中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任饒曙光指出，改革開(kāi)放后的十幾年間，人道主義成為藝術(shù)家長(zhǎng)期思考和表現(xiàn)的主題。在美學(xué)層面，第四代和第五代電影導(dǎo)演“合力”掀起并推進(jìn)了中國(guó)電影語(yǔ)言的“革命”，在一定程度上改變了中國(guó)電影落后于世界電影的格局，為中國(guó)觀眾留下了一大批經(jīng)典�！翱梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，這一階段不僅是第四代和第五代電影導(dǎo)演的黃金歲月，也是整個(gè)中國(guó)電影的黃金歲月�！�

　　產(chǎn)業(yè)化掀起娛樂(lè)浪潮

　　隨著電視的普及和其他新媒體的崛起，電影受到越來(lái)越大的沖擊。清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻指出，“電視節(jié)目逐漸取代了電影原有的社會(huì)批判、宣傳教育等功能。在新的社會(huì)環(huán)境下，電影的受眾面變小了，更傾向于城市觀眾和青少年觀眾，電影的娛樂(lè)功能被放大了�！�

　　1993年1月，當(dāng)時(shí)的廣電部出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》，40多年形成的獨(dú)家經(jīng)營(yíng)、統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的電影生產(chǎn)流通模式被沖破。1997年，電影管理機(jī)構(gòu)推出“單片許可證”制度，允許傳統(tǒng)的電影制片廠以外的影視單位申請(qǐng)電影制作權(quán)。進(jìn)入21世紀(jì)，電影被明確定義為一種產(chǎn)業(yè)，其制作、發(fā)行、放映領(lǐng)域的主體準(zhǔn)入資格全部放開(kāi)，準(zhǔn)入門檻進(jìn)一步降低，投融資主體開(kāi)放范圍不斷擴(kuò)大。

　　急劇的社會(huì)變遷與市場(chǎng)沖擊，使電影人開(kāi)始轉(zhuǎn)變生存策略，在個(gè)性化與觀眾接受度、藝術(shù)性與票房收入的矛盾沖突中，努力尋找著平衡點(diǎn)�！皬亩喙δ艿綂蕵�(lè)化，中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中逐漸認(rèn)清了自己的定位，這是一條與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展道路”，尹鴻說(shuō)。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，從投資巨大的《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》，到小成本制作的《瘋狂的石頭》、《雞犬不寧》，一系列高舉娛樂(lè)大旗的商業(yè)片都在票房上取得佳績(jī)。

　　走出國(guó)門傳播中國(guó)文化

　　上世紀(jì)90年代中期，中國(guó)電影市場(chǎng)一度陷入低迷。為了改變這一蕭條局面， 1994年1月，廣電部授權(quán)中影公司每年引進(jìn)10部影片，并以分賬方式在國(guó)內(nèi)發(fā)行。進(jìn)口大片進(jìn)入中國(guó)的同時(shí)，中國(guó)電影也在國(guó)外捷報(bào)頻傳。

　　早在1988年，一部《紅高粱》為中國(guó)電影贏得了有史以來(lái)最高的國(guó)際榮譽(yù)——柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。此后數(shù)年，《香魂女》、《本命年》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《紅粉》、《三峽好人》等作品紛紛攬獲國(guó)際大獎(jiǎng)，中國(guó)電影逐漸贏得了一定的國(guó)際地位。

　　在占有海外市場(chǎng)份額上，中國(guó)電影的成績(jī)也越來(lái)越好。

　　2002年，《英雄》在美國(guó)2000多家影院上映，成為第一部真正意義上在全球上映的中國(guó)電影。據(jù)美國(guó)官方公布的數(shù)據(jù)顯示，1981年到2005年在美國(guó)上映的所有外國(guó)電影中，《英雄》的票房排在第三位。此后，《十面埋伏》、《無(wú)極》等商業(yè)大片雖然引起了不少爭(zhēng)議，但客觀上大大拓展了中國(guó)電影的海外市場(chǎng)空間，逐漸進(jìn)入了一些亞洲國(guó)家市場(chǎng)，甚至還打入了歐美主流院線。

　　饒曙光表示，商業(yè)大片喚醒了中國(guó)觀眾對(duì)電影的熱情，把大批觀眾拉回到電影院，對(duì)推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展具有積極意義。“今天的中國(guó)電影是中國(guó)所有藝術(shù)形式中國(guó)際化程度最高、國(guó)際地位也最高的”，尹鴻說(shuō)，“不可否認(rèn)，中國(guó)文化的國(guó)際影響很多是由電影帶來(lái)的。”

　　不過(guò)，專家們也指出，商業(yè)大片不可能成為中國(guó)電影的主流運(yùn)作模式。在目前的形勢(shì)下，加大力度推進(jìn)電影的產(chǎn)業(yè)化，培育一個(gè)健康的市場(chǎng)，形成良性發(fā)展的機(jī)制，是中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展不容回避的問(wèn)題。

　　本報(bào)記者　劉陽(yáng)