12月20日，杰出的俄羅斯芭蕾舞演員、著名藝術教育家、斯大林時代的傳奇女演員奧莉嘉·瓦西里耶芙娜·列別申斯卡婭在莫斯科的寓所于睡夢中安詳辭世，享年92歲。

　　俄羅斯總統(tǒng)梅德韋杰夫、總理普京，以及眾多的國內外知名藝術家和芭蕾舞愛好者紛紛緬懷這位杰出的舞蹈藝術家。梅德韋杰夫總統(tǒng)在唁電中稱她為偉大的芭蕾舞演員、俄羅斯和世界藝術的傳奇，“她以深厚的表現(xiàn)力、完美的技術和非凡的魅力，創(chuàng)造了眾多令人難忘的藝術形象，以自己的天才征服了千百萬觀眾”。

　　列別申斯卡婭是獲得榮譽最多的俄羅斯芭蕾舞演員：蘇聯(lián)人民演員(1951年與烏蘭諾娃同時成為蘇聯(lián)芭蕾舞藝術領域獲此殊榮的演員)、4次斯大林國家獎金獲得者，曾榮獲列寧勛章、十月革命勛章、兩次勞動紅旗勛章、“為國立功”二級勛章、莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)獎章，以及其他數(shù)以公斤計的俄國內外各類勛章和獎章。她是前蘇聯(lián)唯一一名菲律賓最高勛章獲得者及第一個獲得瑞典著名芭蕾舞演員卡琳娜·阿利雅榮譽獎章的芭蕾舞演員。

　　少女時代曾希望做一名鐵路工程師

　　列別申斯卡婭1916年生于基輔，父親是鐵路工程師，曾作為中東鐵路建設負責人之一在哈爾濱工作。小奧莉嘉幼時的志向是像父親那樣做一名工程師，架橋鋪路。她從小就喜歡跳舞，可以隨著任何音樂跳，甚至沒有音樂伴奏也照跳不誤。她的家人調侃說，她學會跳舞比學會走路還要早。1925年全家在克里米亞休假時，一名前莫斯科大劇院女芭蕾舞演員發(fā)現(xiàn)了她的舞蹈才能，建議她父母將孩子送到舞蹈學校學習。但莫斯科芭蕾舞中等技術學校招生辦卻沒有錄取這個長相并不秀氣的女孩子。性格倔強的她便在業(yè)余時間每周幾次乘車去向芭蕾舞演員涅克拉索娃學習。幸運的是，一年半以后，一名被學校錄取的女孩子因生病退學，學校為補充缺額錄取了她。

　　學習時，她怎么也跳不好單腳急轉，于是在課余時間她買通門衛(wèi)，進入教室，在地上用粉筆畫個圓圈，一遍遍地反復練習，從最初只能轉6圈，一直練到連跳64圈！急速旋轉成了列別申斯卡婭一生中的王牌絕技，有時甚至連伴奏的樂隊都無法跟上她飛速旋轉的舞姿。她第一次登臺演出是10歲時在大劇院上演的《白雪姑娘》中扮演雛鳥，1933年以第一名成績畢業(yè)后留在大劇院工作，直到1963年因眼疾退出表演舞臺，整整跳了30年！成為莫斯科大劇院芭蕾舞首席的列別申斯卡婭，在藝術生涯中搭建了絲毫不比她父親修建鐵路遜色的蘇聯(lián)藝術之路。

　　衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間蘇軍士氣的鼓舞者

　　在大劇院工作的頭幾年，列別申斯卡婭先是在《無益的謹慎》、《胡桃夾子》等古典芭蕾中飾演重要角色。衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)后，她馬上要求上前線，很快大劇院組織了赴前線演出隊。首場演出是1941年9月在莫斯科附近的莫日阿斯克一座被炸毀的教堂里進行的，據(jù)說在演員們離開后僅半個小時，一支德軍部隊就從那里經過，演員們奇跡般的沒有落入德軍手中。此后，在整個戰(zhàn)爭期間，列別申斯卡婭在卡車上，在石頭上，在馬路上，前方醫(yī)院等地進行了無數(shù)次演出，舞鞋換了不知多少雙。1942年，她被選為蘇聯(lián)青年反法西斯委員會副主席。1943年大劇院在疏散地薩馬拉排演了《紅帆》，她飾演阿索爾，該劇成為如同肖斯塔科維奇的《列寧格勒交響曲》般的鼓舞蘇聯(lián)人民勝利意志的象征。列別申斯卡婭在戰(zhàn)爭期間多次舉辦義演，所得款項全部捐贈給國防基金，用于生產“蘇聯(lián)演員”坦克縱隊。為表彰她所做的貢獻，1945年5月，蘇軍最高統(tǒng)帥斯大林簽發(fā)了感謝電報。5月9日勝利日當天，她正在華沙為指戰(zhàn)員們演出，第二天大劇院發(fā)來電報，通知她回莫斯科準備演出《胡桃夾子》。

　　斯大林最喜愛的芭蕾舞演員

　　據(jù)說列別申斯卡婭是斯大林最喜愛的芭蕾舞演員。斯大林曾經常去大劇院看演出，但往往只看一幕就離開，而列別申斯卡婭主演的《巴黎的火焰》他卻完整地看了5遍。斯大林親切地稱呼她為“蜻蜓姑娘”(意指活潑好動，不愿意安靜下來的姑娘)，她經常受邀去克里姆林宮金碧輝煌的喬治大廳為斯大林等領導人演出。

　　列別申斯卡婭身上體現(xiàn)了上世紀三四十年代蘇聯(lián)姑娘的典型形象：開朗奔放、熱愛生活、積極向上、勇于克服任何障礙。她打破了古典芭蕾舞女演員的陳規(guī)舊俗，確立了一個新型的蘇聯(lián)式芭蕾舞模式，塑造了一系列英雄時代的經典形象。列別申斯卡婭是新豪放雜技式舞蹈的首創(chuàng)者，創(chuàng)造了芭蕾舞史上很多的第一：在她之前沒有人騰空如此之高和奔放；沒有人做過加倍的單腳急轉，并將旋轉的數(shù)量增加為64次；沒有人敢做3次以一腳腳尖著地全身回轉、2次空中“魚躍”。關于她表演的文章仿佛不像是在評述芭蕾舞：“她用自己堅實的雙腿，就像打火石一樣，摩擦出火花。她在飛翔中微笑著，眼睛放射出光芒，如同年輕的傘兵那樣�！�

　　最能反映列別申斯卡婭性格的一件軼事是，1953年在演出《紅罌粟》時，在腿部3處骨折的情況下，她硬是在臺上堅持跳完全部規(guī)定動作，才優(yōu)雅地揮著手走下舞臺，而剛退到幕后馬上疼得暈厥了過去。觀眾們只是在下一個場景中發(fā)現(xiàn)出場的是另一位演員時，才感覺到情形似乎不對頭。當她休養(yǎng)3個月后在大劇院舞臺上出演《法捷塔》時，全體觀眾起立，以長時間的熱烈掌聲向她表示敬意。

　　蘇聯(lián)芭蕾女皇烏蘭諾娃稱列別申斯卡婭是“火焰般的莫斯科人”。她們倆人在莫斯科大劇院的化裝桌子是挨著的，列別申斯卡婭曾回憶說，她真誠地崇拜著比自己大6歲的烏蘭諾娃，每次見到她總是感到很激動。她這樣評價自己：“我從來沒有烏蘭諾娃跳得好，從來沒有謝苗諾娃跳得好，當然，要差很多。但是，我是列別申斯卡婭！我是什么樣，就是什么樣�！�

　　作者：遲潤林