《陪我看電視》

　　話劇通過一臺最早的牡丹牌9寸電視在30年間的遭遇，記錄改革開放對中國家庭和情感的巨大改變。隨時代的發(fā)展，這臺電視機先后“流落”到1980年北京青年知識分子家、1986年西北農(nóng)村、1993年都市垃圾堆、1997年南方工廠打工妹宿舍，最后成為上海豪華別墅主人懷舊之物和酒吧的另類擺設，在擬人的電視機(程前飾)眼中，他目睹都市到農(nóng)村一個個家庭中，人們的情感在時代沖擊下的迷失和掙扎。

　　選擇電視機作為30年光陰唯一不變的線索，顯然是制作方的良苦用心，倒與主題天然契合。在80年北京青年家里，妻子小芬對丈夫說，“我只是希望你多點時間陪我看電視，我們能多點時間在一起�！薄坝幸惶彀�。等我錢賺夠了，等我一切幫你都弄好，我會好好陪你的。我先出去一下，不會太晚回來�！�

　　最后一幕，時間是當下，所有人都聚集在酒吧，上演各式的交易，發(fā)了小財?shù)男±钫f，“我的妻子在醫(yī)院里，我卻在這里談生意，我們永遠在忙卻不知為了什么，每一個人都像這個酒吧的名字——極度空虛！”

　　制作方的野心一目了然——30年改革開放下中國社會變遷，如此宏大背景，未必討好市場。而賴聲川和演員們卻是討巧地找到“家庭與情感”這個與每個人生息相關的痛點大做文章。導演將戲切分成6幕分別展現(xiàn)不同時代的生活，以同一臺電視機和共同的情感迷失貫穿，整部劇還顯完整。于是，“陪我看電視”成為呼喚家庭和情感回歸的一個支點，倒也意味深長。

　　而流浪漢方芳的“插科打諢”，也是“賴式”十足。