國產動漫要想有底氣與“奧特曼”叫板，必須克服動漫創(chuàng)作思維陳舊、產業(yè)鏈條不完整、人才結構不科學等問題，查漏補缺。

　　被寄予厚望但仍步履蹣跚的動漫產業(yè)，因溫家寶總理考察湖北動畫企業(yè)而再次引起關注，溫總理坦言，自己的孫子也喜歡看動畫片，但“動不動就是奧特曼”。他強調，“我們應該有自己的動漫產業(yè)”。

　　中國動漫也曾風光無限。凝結了中國山水畫藝術的動畫片《鐵扇公主》，名列世界電影史上第四部大型動畫藝術片，“日本動漫之神”手塚治蟲正是看了《鐵扇公主》后受到啟發(fā)而棄醫(yī)從畫�！洞篝[天宮》也屢屢斬獲國際獎項。尤其是中國的水墨動畫，堪稱一絕。

　　但時過境遷，如今的中國動漫市場已是日美動漫的天下。調查顯示，中國青少年喜愛的動漫作品中，日本占60%，歐美占29%。好萊塢甚至以《花木蘭》、《功夫熊貓》這樣的“中國元素”電影，殺個“回馬槍”橫掃國內電影市場。當孩子們“動不動就是奧特曼”時，我們不禁要問，中國動漫的軟肋在哪里？

　　首先是動漫創(chuàng)作思維作繭自縛。日美動漫善于通過故事情景讓人去感受和認同一定的價值觀，而我們往往把動畫片看成是單純的美術或動畫藝術，不僅把動漫作為生硬的說教工具，還定位于少年兒童，可國際市場上動漫早已成人化了，如《超人》、《蜘蛛俠》老少咸宜。

　　其次是產業(yè)鏈不完整。日本動漫產業(yè)鏈條就十分完整：漫畫連載—單行本—電視劇—電影—影像制品—游戲、服裝、玩具等衍生品。美國一部投資4500萬美元的《獅子王》，其衍生產品收入高達20億美元。但我國的一些動畫制作和生產商一般都是靠播映來賺錢。而且國內約50%的企業(yè)都在搞“來料加工”。以《功夫熊貓》為例，該片25%的前期制作由中國的動畫公司完成，但據(jù)業(yè)內人士透露，為國外加工動畫片，每分鐘僅能收入三四千元，與《功夫熊貓》過億的國內票房相比，毛毛雨而已。

　　然后是人才結構問題。據(jù)統(tǒng)計，目前我國的職業(yè)漫畫家奇缺，而在日本，僅職業(yè)漫畫家就有3000多人，其他插畫家、自由漫畫家更是數(shù)以萬計；在美國，僅迪斯尼公司一家，員工就有12萬。雖然我國有上千所大學開辦了動畫、漫畫、游戲等相關專業(yè)，每年有數(shù)萬名畢業(yè)生，但原創(chuàng)人才稀少，而且過于重視繪畫和電腦技能，而相對忽視人文底蘊、藝術修養(yǎng)的培養(yǎng)。很難想象，在目前的動漫企業(yè)中，能有一批滿足《鐵扇公主》需要的中國山水繪畫藝術人才。

　　此外，還有資金吸引力不足、知識產權保護不力、各地動漫產業(yè)基地重復建設等問題，制約著中國動漫的“復興”。我們建立動漫基地、設立動畫專業(yè)、加大政策扶持力度、延長國產動漫的播出時間……對國產動漫所投入的資源和熱情，不可謂不足。但是，想要對撼日美動漫，將消費者的注意力從“奧特曼”拉回國產動漫，還需要我們查漏補缺，從技術、服務、人才培養(yǎng)、知識產權、產業(yè)規(guī)劃等多個方面出發(fā)，為國產動漫產業(yè)“復興”創(chuàng)造良好的環(huán)境，孕育出一個受眾廣泛的動漫文化，那個時候，國產動漫才能有底氣與“奧特曼”叫板。