韓寒主編的刊物能不能有個(gè)魂

　　韓浩月

　　新興青春文學(xué)雜志中，郭敬明主編的《最小說(shuō)》，無(wú)論發(fā)行量還是影響力，都是最大的。青春文學(xué)寫(xiě)手辦刊，《最小說(shuō)》無(wú)疑是先行者和示范者�？量桃稽c(diǎn)說(shuō)，明曉溪的《公主志》、張悅?cè)坏摹鄂帯�、蔡駿的《懸疑志》，都屬于跟風(fēng)，饒雪漫的《最女生》尤甚。

　　《最小說(shuō)》的暢銷(xiāo)，首先是郭敬明在圖書(shū)市場(chǎng)的巨大號(hào)召力，其次才是背后強(qiáng)有力的營(yíng)銷(xiāo)團(tuán)隊(duì)。于是，后來(lái)者無(wú)不沿用這一模式——每一個(gè)成功的青春文學(xué)作家，背后都有著一個(gè)實(shí)力強(qiáng)勁的出版機(jī)構(gòu)。他們的合作目的十分明顯，那就是奔著經(jīng)濟(jì)效益而去。好在這些合作者頂多拿“推新人、新作”當(dāng)借口掩飾一下，沒(méi)冠以“文學(xué)理想”之類(lèi)的大帽子。

　　如果承認(rèn)“文學(xué)理想”在這個(gè)時(shí)代像一個(gè)笑話，那么回頭再看青春文學(xué)寫(xiě)手爭(zhēng)相辦刊，就會(huì)更容易接受。這一代作家從干上寫(xiě)作這一行開(kāi)始，就已經(jīng)將前幾代作家關(guān)乎寫(xiě)作的一切徹底涂改。文學(xué)對(duì)他們而言，是一張可以寫(xiě)下任何東西的白紙，他們要重新對(duì)文學(xué)進(jìn)行定義，包括主動(dòng)或被動(dòng)地接受文學(xué)的商業(yè)化。況且文學(xué)的功利主義已經(jīng)滲透到寫(xiě)作圈子的各個(gè)角落，青春文學(xué)寫(xiě)手辦雜志將個(gè)人的價(jià)值體現(xiàn)最大化，非但不容指摘，而且顯得理直氣壯。

　　從社會(huì)思想解放和文化市場(chǎng)活躍的角度看，由青春文學(xué)寫(xiě)手主編的雜志，較少受到意識(shí)形態(tài)方面的桎梏，最大程度實(shí)現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作上的自由表達(dá)，而且在新聞出版體制改革方面，有積極的推動(dòng)意義。此外，如果放棄用傳統(tǒng)的文學(xué)價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)去看待這些刊物，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的暢銷(xiāo)并非寫(xiě)作者和出版者引導(dǎo)的結(jié)果，而是讀者和市場(chǎng)抑或是時(shí)代的選擇。一代人有一代人的文學(xué)選擇，這種選擇是由生活方式、社會(huì)思潮、價(jià)值取向等綜合在一起的力量決定的。

　　內(nèi)容雷同、多是青春傷懷、“快餐”特征明顯、缺乏思想內(nèi)涵……對(duì)于新興青春文學(xué)刊物的批評(píng)，多集中于這幾點(diǎn)。這些目前顯而易見(jiàn)的缺陷，也應(yīng)該引起這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈所有從業(yè)者的重視。既然這一產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初具規(guī)模，那就不妨多一點(diǎn)精品意識(shí)，在形式和內(nèi)容的多元化上多下點(diǎn)工夫，少做“端著筐子等雞下蛋”的事——文學(xué)創(chuàng)作無(wú)論商業(yè)化到什么程度，也起碼都該是情感和靈魂的凝結(jié)，而非工業(yè)化流水線生產(chǎn)出來(lái)的復(fù)制品。據(jù)說(shuō)韓寒主編的雜志不久也將與讀者見(jiàn)面，這是個(gè)好消息，韓寒或能引領(lǐng)青春文學(xué)刊物走向第二條道路，為這塊出版領(lǐng)域注入一些思想和個(gè)性。只有如此，日后由年輕人接管的各類(lèi)出版物，才真正有能力接過(guò)上一輩出版人的“槍”，才能夠讓人對(duì)中國(guó)出版行業(yè)在國(guó)際上的競(jìng)爭(zhēng)力充滿信心。