2009年4月影市，一下來(lái)了兩部表現(xiàn)南京大屠殺的電影：《南京！南京！》和《拉貝日記》。看完兩部電影，我覺得它們?cè)陲L(fēng)格、情節(jié)、人物各方面都形成了鮮明的比對(duì)，可以互為鏡像。

　　一個(gè)最明顯的區(qū)別是：《南京》給出個(gè)黑白世界，《拉貝》直面了淋漓的鮮血。略有些奇怪的是，《南京》選擇黑白影像的一個(gè)重要原因是，不知道該用鏡頭如何展現(xiàn)過于暴力血腥的世界，可結(jié)果是素顏的《南京》給了人更多的生理威壓，彩色的《拉貝》只是在局部折磨人的神經(jīng)，整體而言并沒有不忍卒視的感覺。

　　《南京》中最觸目驚心的畫面是，一群死去的慰安婦被日軍抬出來(lái)，白花花的肉體堆滿了板車�！独�貝》中最撕心裂肺處是，拉貝去俘虜營(yíng)找他的司機(jī)，看見他的臉赫然出現(xiàn)在滿地的人頭中。這是一張流傳于世的著名照片，再配上那兩個(gè)拄著軍刀的獰笑的日本軍官，就是中國(guó)人關(guān)于南京大屠殺的經(jīng)典印象。

　　《南京》講述了幾段故事，用得最多的是角川的視角。導(dǎo)演試圖用這個(gè)幾乎是白紙一張的日本軍官的眼睛，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)于人性的戕害和毀滅�？上У氖�，由于角川始終行走觀眾的常識(shí)和經(jīng)驗(yàn)之內(nèi)，沒有能夠刺痛眼球或者震顫心靈的設(shè)計(jì)，顯得平淡無(wú)奇。

　　《拉貝》講述的是個(gè)人的經(jīng)歷，第一人稱敘事的好處是感同身受，不會(huì)有全知視角常有的顧此失彼的錯(cuò)亂感。《南京》沒有把背景交代清楚就急于去表達(dá)觀點(diǎn)了，《拉貝》清晰描述了國(guó)際安全區(qū)從動(dòng)議到收?qǐng)龅耐暾�脈絡(luò)。對(duì)于七十年后的觀眾來(lái)說，拉貝和國(guó)際安全區(qū)遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上是公共知識(shí)，在這兩個(gè)似曾相識(shí)的名詞背后，是大量的知識(shí)盲點(diǎn)和認(rèn)知荒蕪。

　　《南京》里的拉貝面目模糊，關(guān)鍵時(shí)刻還撤了，他走后安全區(qū)就成了殺場(chǎng)�！独�貝》里的拉貝猶如圣徒，出錢出力，備受煎熬，當(dāng)上了20萬(wàn)人的活菩薩�！赌暇�》里的人物幾乎都是虛構(gòu)的，但像紀(jì)錄片一樣冷靜克制，拒絕煽情。《拉貝》里的人物是真實(shí)的，故事也有日記為本，但一點(diǎn)兒沒有受制于歷史的滯重，看上去像標(biāo)準(zhǔn)的故事片。

　　《南京》在創(chuàng)作中一再消滅戲劇元素，在劇本里逃出生天跟高圓圓談戀愛的劉燁，在影片1/3處就慷慨就義了。而《拉貝》里舉重若輕地大量使用戲劇手法：一上來(lái)，拉貝作為西門子公司駐南京代表即將卸任，日本人的空襲把他重新推到臺(tái)前。拉貝和繼任者之間的爭(zhēng)斗，就是一個(gè)職業(yè)編劇寫下的標(biāo)準(zhǔn)橋段。拉貝答應(yīng)了出任安全區(qū)的牽頭人，卻又出現(xiàn)在即將離去的輪船上，這也是故事片里常見的欲擒故縱。甚至還有黑色幽默：“能裝十萬(wàn)人的地方能裝二十萬(wàn)中國(guó)人”，醫(yī)生和拉貝關(guān)于希特勒的歌唱，等等。這些設(shè)計(jì)讓電影生動(dòng)甚至有趣。

　　然而，動(dòng)靜相宜的分寸最難把握。在影片的結(jié)尾，拉貝和他的同事們“雖千萬(wàn)人吾往矣”，用肉身?yè)踝∪毡救撕诙炊吹臉尶�，硬是保存了難民們的性命。此刻的日本人斯文得像一群紳士，這實(shí)在是背離我們的普遍印象。還有，拉貝成為真正的救世主后要離開了，南京人給他搞了個(gè)“鑼鼓喧天，彩旗飄飄”的歡送場(chǎng)面，在一干國(guó)人的鼓噪中，他和他劫后余生的妻子深情擁吻。這太像在一場(chǎng)足球決賽中打進(jìn)三球的英雄在第八十八分鐘被教練換下場(chǎng)，單獨(dú)接受滿場(chǎng)觀眾的歡呼和致敬。在積尸如山、地獄有門的1938年年初的南京，這可能嗎？感恩是必須的，但這樣感恩看上去有點(diǎn)兒怪。

　　當(dāng)然，電影不是歷史教科書，電影有自己的獨(dú)特語(yǔ)匯，要有不拘泥于現(xiàn)實(shí)的發(fā)揮，電影只能是以電影的方式忠于歷史。兩相比較，《拉貝》做得更好�！赌暇�》非常慎重地對(duì)待這個(gè)題材，有用力過猛或者小心過頭的跡象，而《拉貝》的外國(guó)導(dǎo)演擁有更高的心靈自由度，游刃有余地講述了一段往事，只是最后露出了些許以救世主自居的輕狂。

　　-讀家：猛將兄