近日,金庸即將加入中國作協(xié)和鄭淵潔退出北京作協(xié)的新聞同時出現(xiàn),再次凸顯了作家協(xié)會的“圍城”效應(yīng)。我們注意到,近幾年來,關(guān)于作家“進”作協(xié)和“退”作協(xié)的新聞時有出現(xiàn),每一次都引發(fā)了熱烈的討論,平時很少為人所關(guān)注的作協(xié)一下子成為媒體熱點。而作協(xié)“圍城”現(xiàn)象所引發(fā)的種種議論,折射出網(wǎng)絡(luò)時代人們對于作協(xié)體制改革微妙的心理期待。
網(wǎng)絡(luò)正以強大的力量,無形之中拆除了關(guān)于文學(xué)體制的各種樊籬,寫作、發(fā)表、出版、流通、評介,各個環(huán)節(jié)都呈現(xiàn)出“下移”趨勢,話語權(quán)自然也在無形之中隨之多元化、民間化。我們注意到,作協(xié)面對新的文化文學(xué)生態(tài),也作出了一些積極的變革,比如說,更加重視年輕作家的培養(yǎng),一些80后乃至90后作家成為作協(xié)吸納關(guān)注的對象,一些民間作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在主流文學(xué)界逐漸得到承認,一些優(yōu)秀的民間文學(xué)作品、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也得到了高度評價。
雖然這些措施適應(yīng)了時代的發(fā)展,但作協(xié)改革的步子還是太慢了,“體制內(nèi)”的種種弊端依然存在,尤其是大量平庸的作家充斥作協(xié),有的常年沒有作品問世,有的作品質(zhì)量低劣,甚至于抄襲,但這些作家都享受著各種物質(zhì)和文化的便利,甚至于形成了大大小小的利益團體以及令人厭惡的門閥作風(fēng),已經(jīng)遠遠不能適應(yīng)文學(xué)的發(fā)展。鄭淵潔的退出作協(xié),雖然目前還有一些具體的原因等待澄清,不過,這也成為作協(xié)體制弊端的一個注腳。
如果以冷靜、客觀的眼光來看,金庸加入作協(xié),對雙方來說都是一種積極的姿態(tài):從作協(xié)的角度來說,吸納金庸加入作協(xié),體現(xiàn)了一種胸襟,是對武俠小說的承認;對金庸來說,雖然他著作等身,武俠小說“盟主”的影響力可謂了得,但關(guān)于他難登大雅之堂的說法,也一直存在,這次加入作協(xié),也是得到了官方認可,反過來說,金庸加入作協(xié),也是對作協(xié)的一種認可。
不過,從大眾接受的角度來說,人們對金庸加入作協(xié)還是有點不理解,85歲的金庸作為傳統(tǒng)文學(xué)眼中頗為另類的“標志人物”,在民間享有崇高的聲譽,大眾更加愿意金庸留在“體制外”,以此作為一種“標志”和“姿態(tài)”,現(xiàn)在金庸加入作協(xié),則打破了這種期待。
對兩位作家的一入一出,其實我們也沒必要上綱上線深挖所謂“微言大義”,大眾更加理性的態(tài)度應(yīng)該是,以更加建設(shè)性的姿態(tài)關(guān)注文學(xué),無論是在體制外還是在體制內(nèi),比如說,對文學(xué)作品本身的關(guān)注,對作協(xié)體制改革的具體建議等,這樣才能更好地促進文學(xué)發(fā)展。
(賈夢雨)
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