徐則臣：“70后”作家的尷尬與優(yōu)勢(shì)

　　與“50后”和“60后”作家相比，“70后”現(xiàn)在面目還比較模糊。對(duì)這一撥年輕作家，最重要或許還不是才華，而是沉靜和踏實(shí)，勤奮精進(jìn)，認(rèn)認(rèn)真真寫(xiě)好每一篇小說(shuō)。

　　“70后”作家的尷尬之一:這是被忽視的群體。當(dāng)批評(píng)界和媒體的注意力還在“60后”作家那里時(shí)，“80后”作家成為耀眼的文化和出版現(xiàn)象吸引了批評(píng)和媒體的目光，“70后”被一略而過(guò)。若干時(shí)候以后，當(dāng)大家回過(guò)神來(lái)才發(fā)現(xiàn)，中國(guó)文壇的代際傳承是從“60后”直接到了“80后”，“70后”在哪兒呢？這在很長(zhǎng)時(shí)間里成為圈內(nèi)的重要話題，隨之而來(lái)的是對(duì)“70后”的批判，大意是，之所以被忽略，根本原因在于“70后”作家沒(méi)寫(xiě)出像樣的東西。這個(gè)批評(píng)當(dāng)然毫無(wú)道理，因?yàn)閺奈膶W(xué)質(zhì)量上，他們拿的是“60后”的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求“70后”，從市場(chǎng)效應(yīng)上，拿的又是“80后”的尺度來(lái)丈量“70后”，在雙重標(biāo)準(zhǔn)下，“70后”當(dāng)然乏善可陳。而這個(gè)被忽視的身份，恰恰可能是“70后”的優(yōu)勢(shì)。

　　尷尬之二:“60后”作家已經(jīng)是“晚生”和“遲到”者了，“70后”作家更是遲至晚矣。1970年出生的作家，“文革”結(jié)束時(shí)也才六歲，剛剛開(kāi)始有所記憶，1976年以后出生的作家，根本連“文革”的邊都沒(méi)沾上，而上世紀(jì)八十年代的“先鋒文學(xué)思潮”他們又沒(méi)能趕上，平白錯(cuò)過(guò)了兩個(gè)重大的歷史和文學(xué)事件。所以和“60后”相比，“70后”被認(rèn)為是沒(méi)有“故事”和“歷史”的一代人�！�60后”還有廢墟，還有陰影，還有一個(gè)可以策動(dòng)精神反叛的八十年代，所以他們與生俱來(lái)就有顛覆和反叛的目標(biāo)和沖動(dòng)，“70后”只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，感不能同于身受，他們血液中缺少這樣的基因。而“80后”，成長(zhǎng)于中國(guó)改革開(kāi)放的環(huán)境里，他們的世界觀和人生觀里已經(jīng)有了全球化和地球村的影子，他們放松、從容、自我的世界與整個(gè)世界幾乎可以劃上等號(hào)，所以他們肆無(wú)忌憚、出入自由，價(jià)值觀里崇高的份額越來(lái)越少，他們可以真誠(chéng)坦率地表示對(duì)名利和商業(yè)時(shí)代的認(rèn)同。這也是他們比上幾代作家更擅長(zhǎng)與市場(chǎng)打交道的原因。所以，“70后”的焦慮在于，既不能像“80后”那樣無(wú)所焦慮，又不能像“60后”那樣深度焦慮，“70后”的焦慮在于他們的焦慮太過(guò)膚淺。這是他們更要命的尷尬。

　　但是，對(duì)文學(xué)而言，所有的尷尬和劣勢(shì)必將成為優(yōu)勢(shì)，只要它是你的最基本也是最獨(dú)特的困境。困境即是挑戰(zhàn)，也是文學(xué)得以拓展和進(jìn)步的唯一動(dòng)力。前提是你必須深入理解和把握這個(gè)困境，然后想方設(shè)法解決掉它。沉靜思考而后四處出擊，就有了無(wú)限可能性。文學(xué)要的就是這個(gè)無(wú)限可能性。精神的問(wèn)題越大，文學(xué)的可能性就越大。所以，對(duì)“70后”的一批作家，只要沉得住氣，一切都有可能，因?yàn)槲膶W(xué)是慢的。

　　(此內(nèi)容為作者參加“世界青年作家最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)國(guó)際研討會(huì)”在韓國(guó)外國(guó)語(yǔ)大學(xué)所作演講，有刪節(jié)。)