再現(xiàn)60年工業(yè)史詩(shī)

　　“咱們工人有力量——中國(guó)工業(yè)主題美術(shù)作品展”亮相上海美術(shù)館

　　60年來(lái)，中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，取得了舉世矚目的成就。工業(yè)是新中國(guó)建設(shè)與發(fā)展貫穿始終、延續(xù)至今的重要推動(dòng)力量。9月17日至10月25日，“ 咱們工人有力量——中國(guó)工業(yè)主題美術(shù)作品展”登陸上海美術(shù)館，展覽以創(chuàng)業(yè)、奮斗、創(chuàng)新、發(fā)展為主題，180件作品以史詩(shī)圖卷的方式，集中展現(xiàn)了60年來(lái)中國(guó)工業(yè)波瀾壯闊的發(fā)展歷程。展覽開(kāi)幕當(dāng)天，40多位勞模也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，共話中國(guó)工業(yè)的昨天、今天和明天。

　　“一米線”外方能欣賞

　　展覽中有建國(guó)60年以來(lái)最重要的工業(yè)主題精品以及諸多名家名作，例如廣廷渤《鋼水·汗水》、陳逸飛、魏景山執(zhí)筆的《開(kāi)路先鋒》、趙志田《大慶工人無(wú)冬天》、潘家俊《我是海燕》、楊之光《礦山新兵》等耳熟能詳?shù)淖髌�。本次展覽的總策展人、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安說(shuō)：“這個(gè)展覽所展出的創(chuàng)作及反映的時(shí)代，對(duì)長(zhǎng)者而言，是一段回憶；對(duì)年輕人而言，是一個(gè)傳奇；對(duì)我們所有人而言，則是一種永恒的、內(nèi)在的精神力量。”

　　值得一提的是，本次展覽的180幅作品價(jià)值連城，正所謂“一屋子大師、一屋子精品”。為此，展覽現(xiàn)場(chǎng)的作品前設(shè)立了“一米線”，所有觀展的觀眾必須站在“一米線”外方能欣賞作品。

　　陳逸飛《開(kāi)路先鋒》“重見(jiàn)天日”

　　上世紀(jì)70年代初，陳逸飛幾乎一氣畫(huà)出了《開(kāi)路先鋒》、《黃河頌》、《紅旗》三幅作品，這三幅早期的代表作為陳逸飛在上海乃至全國(guó)美術(shù)界博得了聲譽(yù)。時(shí)隔37年后，一度神秘“消失”的《開(kāi)路先鋒》在本次展覽上“重見(jiàn)天日”，估價(jià)至少上千萬(wàn)。

　　《開(kāi)路先鋒》作者之一魏景山在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)，《開(kāi)路先鋒》創(chuàng)作于1972年，當(dāng)時(shí)恰好是《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年，全國(guó)美展即將舉辦。于是，他和陳逸飛前往南京梅山鐵礦工程采風(fēng)寫(xiě)生，回來(lái)后就畫(huà)了這幅畫(huà)。在這幅長(zhǎng)達(dá)4.5米的油畫(huà)上，一群筑路工人抬著鋼軌在風(fēng)雨中前進(jìn)，表現(xiàn)出工人階級(jí)豪邁的氣概。魏景山告訴記者，《開(kāi)路先鋒》實(shí)際創(chuàng)作就陳逸飛和他兩個(gè)人。油畫(huà)的背景是兩人共同畫(huà)的，畫(huà)面上的人物略有分工，“畫(huà)面上，那個(gè)穿黃色背心的年輕工人就是陳逸飛畫(huà)的，我畫(huà)了年紀(jì)比較大的工人。”

　　《開(kāi)路先鋒》參加當(dāng)年全國(guó)美展引起轟動(dòng)，但展覽結(jié)束后，作品并沒(méi)有從北京回到上海，據(jù)說(shuō)是北京那邊收藏了，從此杳無(wú)音信。第二年，上海也準(zhǔn)備展出這幅畫(huà)，于是，陳逸飛和魏景山又重新畫(huà)了一幅稍小尺寸的。一個(gè)多月前，魏景山接到了一個(gè)上海油畫(huà)雕塑院的電話。原來(lái)，“消失”了37年的《開(kāi)路先鋒》原作已經(jīng)找到，正準(zhǔn)備修復(fù)參加本次展覽。作為原作者之一，魏景山被邀請(qǐng)前往指導(dǎo)，“當(dāng)時(shí)，作品許多地方已經(jīng)損壞了。近40年后，我又再次看到了當(dāng)年的作品，心里非常激動(dòng)，而想起這幅畫(huà)發(fā)現(xiàn)的經(jīng)歷，也挺有意思的�！�

　　楊之光畫(huà)“陽(yáng)光女礦工”

　　潘嘉俊繪“雨中女海燕”

　　60年來(lái)，廣東畫(huà)家的工業(yè)主題美術(shù)創(chuàng)作成績(jī)斐然，也是本次展覽的一大看點(diǎn)。

　　中國(guó)畫(huà)《礦山新兵》描繪了一位剛剛穿好礦工服、戴上礦工帽的女青年形象，英姿颯爽、洋溢著青春的活力。作品充分證實(shí)了描繪光影效果的西方寫(xiě)實(shí)畫(huà)法在東方水墨寫(xiě)意體系中兼容的可能性，因而在國(guó)畫(huà)界曾掀起了逆光熱。正因?yàn)槿绱�，人們說(shuō)，楊之光“把陽(yáng)光帶進(jìn)了國(guó)畫(huà)”。創(chuàng)作《我是海燕》時(shí)，著名畫(huà)家的潘嘉俊還是一個(gè)從未進(jìn)過(guò)美術(shù)院校的23歲解放軍戰(zhàn)士。畫(huà)面上的女兵并沒(méi)有真實(shí)的模特，當(dāng)《我是海燕》成名后，潘嘉俊收到了不少女戰(zhàn)士來(lái)信交流思想，軍區(qū)美術(shù)組“怕出事”，悄悄將信件扣下了。

　　林風(fēng)眠不畫(huà)仕女畫(huà)鋼鐵工人

　　幾個(gè)月前，當(dāng)上海美術(shù)館策展人盧緩從上海中國(guó)畫(huà)院塵封的倉(cāng)庫(kù)里看到一幅林風(fēng)眠上世紀(jì)50年代的中國(guó)畫(huà)《軋鋼》時(shí)，盧緩欣喜若狂。大多數(shù)人都想不到，以畫(huà)仕女和風(fēng)景著稱(chēng)的林風(fēng)眠會(huì)畫(huà)工業(yè)題材的作品。這件獨(dú)一無(wú)二的珍貴作品，很自然地便成了本次展覽的一大看點(diǎn)。

　　反映新生活的《軋鋼》截取了當(dāng)時(shí)的生活場(chǎng)景，“清明上河圖”式地描繪了大煉鋼鐵這一浪漫時(shí)代，作品從人物造型到形式構(gòu)圖也顯示了對(duì)傳統(tǒng)形式的突破與創(chuàng)新。展覽上，讓人意想不到的大師作品還有很多，比如，水墨山水大師陸儼少的《上海港》、戲曲人物畫(huà)大師關(guān)良的《廣東造船廠》、風(fēng)景人文油畫(huà)大師劉海粟的《慶祝社會(huì)主義改造勝利》等。(吳紅林）