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    楊憲益：大翻譯家和他的時代

　　也許我們永遠不該輕談霍克思與楊憲益之譯本孰優(yōu)孰劣。當我們多少了解了一些譯者的命運時，就更不該妄加評判

　　文/康慨

　　11月23日，95歲的楊憲益病故于北京；此前的7月31日，86歲的大衛(wèi)·霍克思(David Hawkes)在牛津去世。短短五個月內，世界上最著名的兩位《紅樓夢》英譯者先后亡故。

　　20世紀70年代，楊憲益與夫人戴乃迭(Gladys Margaret Taylor)合譯的《紅樓夢》與霍克思譯的《石頭記》幾乎同時出版，三人皆因此獲致巨大聲譽。后人或會猜測楊家與霍教授之間存在著某種競爭關系，當年必如武俠小說中常見的高手對決，非要分出個雄雌。然而這并非事實：楊霍分居歐亞大陸東西兩端，又因冷戰(zhàn)隔絕，故而各譯各的，對對方的工作幾乎一無所知，更談不上什么競爭的壓力或發(fā)奮的動力。相反，霍克思與楊憲益英雄相惜，兩家人日后亦結下厚誼。楊憲益先生晚年在海外出版英文自傳《白虎星照命》(White Tiger)，即是由霍克思的女婿、接續(xù)譯完《紅樓夢》后四十回的漢學家閔福德(John Minford)作序。

　　兩本《紅樓夢》譯本，兩種情境

　　但楊譯與霍譯并非不可對照甚至對比。事實上，三十年來，述及兩種譯文比較研究的論文和專著，可謂汗牛充棟，不僅事關翻譯技巧，對譯本背后傳達出的文化背景乃至意識形態(tài)亦多有論及。

　　有人說楊憲益采直譯，霍克思取意譯。實際上并非如此。兩人當然都是直譯，只是意趣不同。概括地講，楊譯簡練，但略顯蒼白，文采不足�；糇g雖飽滿、耐讀，卻也有落口羅嗦與過度之嫌，有時甚至自由發(fā)揮、添枝加葉。

　　香港嶺南大學翻譯系副教授張南峰在所著《中西譯學批評》一書中，舉《紅樓夢》焦大發(fā)酒瘋一段，將兩譯對照，指出，楊譯過于整齊，有些字眼太“嚴肅”，“令焦大顯得像正氣凜然的英雄，而不大像口吐狂言的酒鬼”，霍譯有些段落雖“在字面上離源文較遠，但這種俚俗的語言和人物性格相當配合”�；羯踔辽焚M苦心，將中式度量單位轉換成英制，為此不惜調整數(shù)字，亦別出心裁，在字體和字號上多變花樣。

　　張南峰大概不知，按當時的標準解讀，焦大是勞動人民，屬正面人物，發(fā)酒瘋也是批判腐朽沒落階級，自然該正氣凜凜。

　　張引原著例句：“眾小廝見他太撒野了，只得上來幾個，揪翻捆倒，拖往馬圈里去�！辈苎┣蹧]有寫明焦大被拖走時臉朝上還是朝下，霍克思卻在此處加了半句：“and throwing him face downward on the ground”(臉朝下掀翻在地)。張南峰認為：“這個姿勢會令焦大痛苦不堪，卻令看熱鬧的讀者樂不可支�！�

　　不過，一觸及書中的性事或褻語，楊憲益便不那么忠于原文，不僅能省則省，能略即略，甚至多有潔凈，至原著粗俗難耐處，寧可多落個一句半句也不可惜�；艨怂紕t全不避諱，予以充分還原，在處理薛蟠的著名春詩時，還額外給句中的性器加了一個“big”。

　　關于楊霍兩譯所呈現(xiàn)的兩種面貌，張南峰解釋說，實因兩國翻譯理念不同所致。英國講究可接受性，而中國的翻譯規(guī)范使楊憲益和戴乃迭傾向于充分性；另一層原因，則因紅樓夢在中國人心目中崇高甚至神圣的地位，“更何況這部作品是最高領導人評價很高的”。1980年，在澳大利亞的一個座談會上，戴乃迭說，她覺得楊憲益給自己的自由太少，譯得太直，太缺乏想象力，而他們欽佩的霍克思則有豐富得多的創(chuàng)造性。

　　霍克思個人喜好譯書，他本人也以向讀者傳達閱讀樂趣為己任，因而更重譯文之可讀性。而楊憲益夫婦在外文局工作，“是政府公務員，受政府的委托從事翻譯。所以，他們在很大程度上會受到各個領域的官方規(guī)范的制約”。出版其譯本的外文出版社也是非常官方的，然而該社的產品其實很難進入真正的英語文學市場，“其翻譯出版工作的實際效果，是提升中華文化的自我形象多于提升中華文化在世界文化多元系統(tǒng)中的地位。這就是說，楊憲益和戴乃迭翻譯《紅樓夢》，是由來源系統(tǒng)發(fā)起的，主要是給來源文化中的讀者看的。所以，譯文沒有很大必要遵守目標系統(tǒng)的文學規(guī)范，卻很有必要遵守來源系統(tǒng)的各種規(guī)范�！� 張分析說。

　　然而說到底，楊憲益從不是一個很拘謹?shù)娜�，比起霍克思來，生活中的他更喜笑謔，由于嗜酒，朋友們贈以別號“酒仙”。1968年4月他因“帝國主義特務”罪名被捕時，還與戴乃迭整晚在家中喝酒，太太喝過就睡了，楊先生繼續(xù)，孰料喝到一半就被帶走。入監(jiān)時，同號的犯人聞見他身上的酒氣，以為這老頭子喝多了在外面鬧事，才被抓來。坐了四年大牢，經(jīng)歷了無數(shù)次提審和信以為真的假槍斃，楊憲益終于被釋放回家，四年前喝剩下的半瓶瀘州大曲還在桌上，卻早已發(fā)黃而不能續(xù)飲。

　　特殊時代下的翻譯人生

　　1915年1月10日，楊憲益生于天津名門，1936年入讀牛津大學，1940年攜英國女友戴乃迭回國，在貴陽、成都等地短暫任教后，入國立編譯館，受主事的梁實秋委派，著手英譯《資治通鑒》，從此以漢語經(jīng)典英譯為終身事業(yè)。楊憲益譯一稿，戴乃迭潤色校改，夫婦合作無間，獲得舉世稱許�！�50和60年代，對那些在困難中研究中國文學的西方人來說，他和乃迭已是當時的活傳奇�！遍h福德在《白虎星照命》的序言中寫道，“若無他倆及其豐富的翻譯成果，我都不知道我們該如何入手�！�

　　解放后，楊戴夫婦來到北京，任職外文局，瘋狂投入工作，譯出《儒林外史》、四卷本《魯迅選集》《太陽照在桑干河上》《暴風驟雨》和《白毛女》等眾多漢語文學名著。大躍進時，兩人主動響應，廢寢忘食，力爭工作量翻番，只用十天就譯完了魯迅的《中國小說史略》。

　　楊憲益闊少爺出身，性格中頗多閑散，然而工作中不能自主的地方實在太多，審查無處不在，且愈演愈烈，所以他對自己的事業(yè)并不滿意，并一度自稱“受雇的翻譯匠”。而且夫婦兩人的大量時間，都用于翻譯無數(shù)的最高指示和領導講話。楊憲益當年遭批判的一條罪狀是：中文里明明有六個“毛主席”，譯文只出現(xiàn)兩次，其他的都用“he”代替。戴乃迭亦曾奉命翻譯《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》，憤怒之余，竟在譯稿上批注：這是反馬克思主義的，在對外宣傳中非常愚蠢云云。此舉事后亦成她一大罪狀。

　　《白虎星照命》的英文頗明快，即便述及個人至痛至悲處，亦有幾分悲喜劇的色彩，或揶揄，或自嘲。講到自己在外文局食堂被批斗，被迫站到三張桌子摞起來的最高層，頸掛大他一倍的木頭黑板時，楊憲益還特意在行文中采用英制單位：“因為我離地十英尺，當時唯一的恐懼是他們會發(fā)飆，開始踹我，或在怒火中把我從高處推落。那我就要腿斷臂折了�！�

　　他寫到自己在挨批時精神瀕于崩潰，時刻覺得同事欲行加害，竟要戴乃迭寫信給黨的統(tǒng)戰(zhàn)部派人來救他；他還覺得有壞人藏在出版社，操縱一臺邪惡的發(fā)報機，不停向他一人發(fā)送信息。他還幻聽，坐在家里，聽見毛主席在隔壁屋里說話：楊憲益不是壞人。

　　看到這里，讀者多半是要苦得落淚的。

　　楊憲益的翻譯生涯大部分不能自主。事實上他并不喜歡《紅樓夢》，尤其對書中無盡的宴飲感到厭煩。戴乃迭則始終無法理解賈寶玉為什么不帶著林妹妹私奔，兩人照例是奉命翻譯。相反，霍克思全憑對此書滿腔熱愛，才全身心投入其中，并很快就把翻譯《紅樓夢》當成全職工作，為此辭去了牛津大學中國文學教授的教席。他樂在其中，翻譯過程中自繪大觀園地圖，標明各個人物住房的方位，以求直觀理解原著。對書中人名、地名、餐具、食譜的中英轉換，亦樂此不疲。如丫鬟名全采意譯，戲子名法語化，僧尼和道士則統(tǒng)統(tǒng)譯作拉丁語。而或許世風使然，或許本人忌紅，霍克思不僅將書名由《紅樓夢》改回《石頭記》，亦改紅為綠，將“怡紅院”(Happy Red Court)譯作“翠喜堂”(House of Green Delight)。

　　霍克思不為國家雇傭，翻譯《紅樓夢》亦非效命于外宣，在嚴謹?shù)膶W術態(tài)度下，盡可以自由為之，并以此為樂。誠如他在序言中所說，若英語讀者能從中得到他讀此書時樂趣的百分之一，作為譯者，他也便知足。

　　也許我們永遠不該輕談霍楊之譯孰優(yōu)孰劣。當我們多少了解了一些譯者的命運時，就更不該妄加評判。

　　至少有一次，楊憲益是率性而譯的。那是他24歲在牛津讀書時，出于閑情(for fun)，而以仿冒的英雄體(mock-heroic)譯出了《離騷》。采用這種過時的詩體多少帶些嘲弄的意味，因為他一直認為《離騷》的真正作者不是屈原，而是幾百年后漢代的淮南王劉安。許多年以后，霍克思看到楊憲益譯的《離騷》，大為驚艷。 ★