雖然早在上世紀(jì)三十年代，中國(guó)電影《漁光曲》就曾獲得莫斯科國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，但中國(guó)電影真正進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)的競(jìng)技場(chǎng)，還是在改革開(kāi)放之后的八十年代。1984年，由陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀擔(dān)任攝影師的影片《黃土地》贏得了法國(guó)南特電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)與瑞士洛迦諾電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)。

　　在九十年代的世界影壇，中國(guó)電影經(jīng)常是國(guó)際電影節(jié)的潮頭寵兒。從謝飛導(dǎo)演摘得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的《香魂女》，到張藝謀導(dǎo)演1998年二捧威尼斯金獅獎(jiǎng)的《一個(gè)都不能少》，來(lái)自中國(guó)的電影人總能為國(guó)際電影節(jié)帶來(lái)驚喜。

　　進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影的新勢(shì)力成為奔涌在國(guó)際電影節(jié)的新鮮血液。電影節(jié)也不再單純地成為中國(guó)影人摘金奪銀的沙場(chǎng)，而是承載了更多的文化與市場(chǎng)使命。2000年，馮小剛導(dǎo)演的《一聲嘆息》贏得了埃及開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　近十年來(lái)，越來(lái)越多的電影節(jié)以中國(guó)電影作為開(kāi)幕影片，從另一個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)出中國(guó)電影不斷增長(zhǎng)的國(guó)際影響力。2005年舉辦的第62屆威尼斯電影節(jié)，以香港導(dǎo)演徐克的作品《七劍》作為開(kāi)幕電影，閉幕影片則是陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛(ài)》，開(kāi)閉幕電影都出自同一個(gè)國(guó)家，在威尼斯電影節(jié)歷史上還是第一次。

　　2005年5月18日，第58屆戛納國(guó)際電影節(jié)專(zhuān)門(mén)舉辦“中國(guó)電影之夜”，慶祝中國(guó)電影誕辰一百周年。這也是中國(guó)電影人在戛納電影節(jié)上面向國(guó)際影壇的一次集體亮相。2008年第61屆戛納國(guó)際電影節(jié)，再度在戛納的海灘上舉辦了“中國(guó)電影之夜”。到場(chǎng)的海內(nèi)外嘉賓并為汶川地震舉行了募捐活動(dòng)。國(guó)際電影界將一份真誠(chéng)的慰問(wèn)，通過(guò)“中國(guó)電影之夜”傳達(dá)給了億萬(wàn)中國(guó)人民。

　　國(guó)際電影節(jié)并非衡量中國(guó)電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但在改革開(kāi)放30年的時(shí)間里，中國(guó)電影與國(guó)際電影節(jié)之間存在著廣泛而深遠(yuǎn)的聯(lián)系。今天，國(guó)際電影節(jié)已不僅是全球電影人競(jìng)爭(zhēng)獎(jiǎng)項(xiàng)的競(jìng)技場(chǎng)，更是中國(guó)電影人進(jìn)軍海外市場(chǎng)，展現(xiàn)中華氣象的廣闊舞臺(tái)。