3月20日，“電影編劇有話說”活動(dòng)在位于北京城北的“叁號(hào)會(huì)所”舉辦，《投名狀》、《十月圍城》編劇郭俊立，“80后”作家、新版電視劇《紅樓夢(mèng)》編劇柏邦妮及影評(píng)人張小北與到場(chǎng)的80多位影迷侃起了中國(guó)影視劇的家長(zhǎng)里短。作為影視劇編劇一線的創(chuàng)作者，郭俊立和柏邦妮也與現(xiàn)場(chǎng)的電影愛好者分享了編劇工作的酸甜苦辣。至于有望今年上映的電影《讓子彈飛》、新版電視劇《紅樓夢(mèng)》，兩位參與其中的編劇也透露了一些背后的故事。

　　中國(guó)編劇都是“獨(dú)行者”

　　編劇出來說話，被問到最多的自然是“編劇維權(quán)”的問題。柏邦妮認(rèn)為，我們不應(yīng)當(dāng)總把中國(guó)編劇與美國(guó)來比，“中美編劇存在差異，就像中醫(yī)與西醫(yī)有別，中國(guó)的編劇總是特別依賴于個(gè)體的努力，而不注重整個(gè)機(jī)制的建構(gòu)和保護(hù)�！彼�談到，中國(guó)編劇的奮斗道路一般都是自己努力地寫作，寄希望于有了口碑之后能吸引更大牌導(dǎo)演的“賞識(shí)”，除此之外基本上沒有其他成功的捷徑。

　　中國(guó)的編劇可以罷工嗎？柏邦妮笑著說：“你不寫，有的是人等著寫呢，電影學(xué)院高年級(jí)的學(xué)生比你要價(jià)低、還比你勤奮�！眱晌痪巹《颊J(rèn)為，中國(guó)的編劇沒有可以維護(hù)自己權(quán)利的組織，個(gè)個(gè)都是“獨(dú)行者”。

　　編劇與導(dǎo)演的合作有個(gè)不可回避的話題：產(chǎn)生分歧怎么辦？郭俊立認(rèn)為，編劇應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持自己的想法，積極溝通，讓導(dǎo)演理解編劇的意圖。而柏邦妮的經(jīng)驗(yàn)是，她會(huì)給導(dǎo)演提供幾個(gè)備選方案，讓導(dǎo)演挑選之后，自己再做修改。但導(dǎo)演往往是“只提意見不提建議”的�！耙粋�(gè)好導(dǎo)演可以會(huì)拆墻，但拆了墻必須得會(huì)補(bǔ)上�！惫�俊立引用姜文的話這樣說，得到了現(xiàn)場(chǎng)聽眾認(rèn)可。

　　新《紅樓夢(mèng)》就是原著風(fēng)格

　　作為姜文新片《讓子彈飛》的編劇之一，郭俊立對(duì)導(dǎo)演姜文贊不絕口�！蹲屪訌楋w》是根據(jù)《夜譚十記》中的一篇改編而成。改編后已經(jīng)與原著不太相像。影片從一個(gè)小偷劫持縣長(zhǎng)講起，題材類似于好萊塢的西部片。郭俊立稱：“姜文是一個(gè)要求十分嚴(yán)格的導(dǎo)演，他常常能把過場(chǎng)戲拍到比重場(chǎng)戲還好看。能和他合作我感到很幸運(yùn)。”《讓子彈飛》中有一場(chǎng)姜文、周潤(rùn)發(fā)、葛優(yōu)3個(gè)人吃飯的戲。郭俊立告訴大家，一部文藝片一般要用60多萬尺長(zhǎng)的膠片，而這一場(chǎng)戲剪出來只有5至8分鐘，就用了十多萬尺的膠片，可見姜文對(duì)這部作品的嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真。

　　說到新版《紅樓夢(mèng)》，柏邦妮也講述了創(chuàng)作中的趣事。她說，《紅樓夢(mèng)》的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了好幾輪嚴(yán)格的篩選，創(chuàng)作小組中每個(gè)人在完成一稿后，經(jīng)過審定才能進(jìn)入下一階段的修改，其間許多人都被淘汰了。在創(chuàng)作劇本時(shí)，幾個(gè)編劇天天在一起討論，在網(wǎng)絡(luò)上建立了“紅樓夢(mèng)同好會(huì)”，每周還要交一次“作業(yè)”，像上小學(xué)一樣，雖然工作辛苦，但工作氛圍很有意思。在面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聽眾對(duì)改編尺度的提問時(shí)，柏邦妮說，新版《紅樓夢(mèng)》的劇本并未對(duì)原著進(jìn)行特別大的改動(dòng)，沒有臆造的內(nèi)容，也沒有編劇自己的夸張想象。對(duì)于爭(zhēng)議最多的《紅樓夢(mèng)》后40回的情節(jié)，電視劇仍然采取了認(rèn)可度相對(duì)較高的“高鶚版”。有人質(zhì)疑新版《紅樓夢(mèng)》會(huì)受導(dǎo)演李少紅一貫的旖旎風(fēng)格影響，對(duì)此，柏邦妮表示：“新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格就是原著《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格�！�

　　電影票就是一張選票

　　國(guó)產(chǎn)電影的生存現(xiàn)狀一直是觀眾最為關(guān)注的話題之一。對(duì)此，郭俊立說：“中國(guó)電影像樓市一樣，有很多泡沫。市場(chǎng)大了，但是從業(yè)人員還沒有足夠的能力去填充這個(gè)市場(chǎng)。”針對(duì)社會(huì)上普遍認(rèn)為中國(guó)式大片不會(huì)講故事而對(duì)編劇水平產(chǎn)生的質(zhì)疑，柏邦妮則有另一番看法：“中國(guó)電影質(zhì)量不高的問題，并不是編劇的問題，編劇實(shí)際上是被動(dòng)地創(chuàng)作，只貢獻(xiàn)技藝，而并不參與影片思想、價(jià)值觀的構(gòu)建�！睆埿”币渤姓J(rèn)，由于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和觀眾審美取向的多元化，不會(huì)再出現(xiàn)上世紀(jì)80年代一部電影萬人空巷的場(chǎng)面了，任何一部電影都會(huì)引來爭(zhēng)議。

　　有影迷提出，中國(guó)的電影行業(yè)目前尚處于受保護(hù)階段，既然國(guó)產(chǎn)電影如此讓人失望，是否可以完全放開中國(guó)電影市場(chǎng)，甚至舍棄中國(guó)本土電影？柏邦妮表示支持，她說：“電影票就是一張選票，觀眾有權(quán)選擇要看什么電影�！倍鴱埿”辈煌�意此看法，他認(rèn)為，對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的特殊保護(hù)是有理由的。保持國(guó)產(chǎn)電影的獨(dú)立性是一種文化的延續(xù)。

　　季 文