要消滅網絡的作家既不自信也不寬容

　　在華語文學傳媒大獎主辦方組織的“網絡時代的文學處境論壇”上，作家麥家把持不住內心對網絡文學的偏見，說出了這樣的觀點：網絡文學99.99%是垃圾，只有0.01%是好東西，在用如此“精確”的數字對網絡文學進行定義之余，麥家還拋出了這樣兩句驚人之語，“網絡的興盛，是人類進入末日的證據之一”，“如果給我權力，我就消滅網絡。”

　　幾天后麥家發(fā)表博客，以含蓄、苦澀的口吻，說明了自己對網絡抱有如此“敵意”的原因是，擔心孩子患上“網癮”，愛子之心人皆有之，如此解釋當然可以理解，但麥家顯然是開錯了炮，的確有些網絡應用容易導致孩子成癮，比如網游。但是，網絡擁有的其他功能如在線交流、信息分享、資料搜索等主流應用，是未來社會每個人都離不開的，怎么能在潑水的時候連孩子也一起潑掉？

　　要消滅網絡的麥家，其實應該感謝網絡。這位自1986年開始寫作的作家，直到自己的作品隨著電視劇《暗算》、電影《風聲》的走紅，才算真正擁有了大眾知名度，他可以將自己這塊金子總算發(fā)光了理解為自己的辛苦寫作換得的回報，甚至對影視改編附加在其身上的光環(huán)也不屑一顧，但網絡在他成名路上所起到的作用，可能是他永遠也體會不到的。在網絡成為主流應用的今天，它不僅是各種資訊集合的平臺，更是社會結構、文化理念、消費習俗的呈現載體，正是在這個載體之上，網絡用戶對文化產品的需求才能與麥家以及其他創(chuàng)作者迎面相撞，可以設想一下，如果麥家和他的相關作品在網絡上不著一字，他能憑借傳統(tǒng)的發(fā)表渠道贏得今天的聲譽嗎？

　　截至2009年底，我國網民人數達3.84億人，其中網絡文學用戶人數達1.62億人，網民也是公民，網絡文學也是文學，這個觀點十多年來歷經多種社會與文化事件的檢驗后，已基本形成社會共識。在網絡被世界公認將成為未來生活方式的時候，麥家的“末日論”和“消滅論”，和主流社會對網絡的評價顯得如此格格不入。

　　現在從不上網的作家已經是稀有動物了，曾稱“下一秒掐死韓寒”的河北省作協副主席談歌，開設的博客點擊率已過700多萬，把自己從被遺忘的角落中拉回到公眾視線內。即便某些堅持不上網的作家，其作品也通過授權的方式在網絡上傳播著，有的甚至還通過收費閱讀拿到了平生第一筆網絡版稅。網絡的沖擊有沒有讓傳統(tǒng)作家煥發(fā)第二春尚待考證，但躋身網絡，的確讓傳統(tǒng)作家的深厚文字功底和扎實的語言表達能力得以彰顯，網絡文學作家在這點上應該向傳統(tǒng)作家學習。那么，網絡作家在文學類型和想像力方面的突破為中國文學帶來的活力，傳統(tǒng)作家是不是也該表示一下尊重？

　　作為兩個文學陣營，傳統(tǒng)作家與網絡作家在很長一段時間呈對峙狀態(tài)，傳統(tǒng)作家對網絡寫手居高臨下，網絡寫手對傳統(tǒng)作家不屑一顧。但隨著時間的推移，網絡作家的態(tài)度已經有了大幅度的轉變，他們開始接受加入作協了，開始參加作協舉辦的培訓班了，這不是文學理念的投誠，而是網絡作家的確集體意識到了自己的不足之處，開始向傳統(tǒng)作家學習。相對而言，傳統(tǒng)作家對網絡寫手以及網絡的敵對意識和藐視心理仍然沒有松懈。

　　面對新生代作家，傳統(tǒng)作家首先應該自信，其次應該寬容，既不自信又不寬容、沒事還愛說風涼話的作家，很讓人懷疑他對時代、對生活的觀察力是不是已經徹底喪失，只能沉浸在回憶中進行寫作了。

　　韓浩月