在日寇鐵蹄下

　　1941年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，侵華日軍進(jìn)入同盟國(guó)所屬英法美等國(guó)的租界，強(qiáng)令逸園將所收票款的50%上繳作軍費(fèi)，法商因無(wú)利可圖，被迫宣告歇業(yè)，此后，跑狗場(chǎng)相繼成為日軍的軍用倉(cāng)庫(kù)，靠近辣斐德路(現(xiàn)復(fù)興中路)一側(cè)的整排倉(cāng)房也被日軍改做車(chē)庫(kù)，成為“全日大東聯(lián)運(yùn)社”停車(chē)庫(kù)。

　　抗戰(zhàn)勝利后，1945年11月24日，南京國(guó)民政府外交部依據(jù)同美英政府簽署的新約定，對(duì)外宣布收回上海租界，將原來(lái)的公共租界和法租界直接并入上海市政府管轄。此后不久，以法國(guó)總統(tǒng)戴高樂(lè)為首的法國(guó)臨時(shí)政府，于1946年2月28日派出專(zhuān)員，與國(guó)民政府簽署了《關(guān)于法國(guó)放棄在華治外法權(quán)及其有關(guān)特權(quán)條例》，至此，租界在上海灘的歷史徹底宣告終結(jié)。此時(shí)的逸園，賽狗賭博已被禁止，但其他的經(jīng)營(yíng)依然進(jìn)行，園內(nèi)設(shè)有足球場(chǎng)、旅館、舞廳和露天電影院等經(jīng)營(yíng)設(shè)施，并開(kāi)設(shè)逸園大飯店�？偁I(yíng)業(yè)面積超過(guò)7000平方米，但昔日的紅火已不復(fù)存在。

　　逸園回到人民懷抱

　　1949年5月，上海解放，剛剛建立起來(lái)的人民政府面臨極大的財(cái)政壓力，如何以最快速度收取必要的稅款以解燃眉之急，是人民政權(quán)急需解決的問(wèn)題。時(shí)任上海財(cái)政局局長(zhǎng)兼稅務(wù)局長(zhǎng)的顧準(zhǔn)建議并與時(shí)任上海地政局長(zhǎng)的王維恒聯(lián)手，擬定了一條方案：用收繳上來(lái)的地產(chǎn)稅，去回收“跑狗場(chǎng)”之類(lèi)當(dāng)時(shí)仍由外國(guó)人占有及使用的著名建筑和土地。

　　此時(shí)“逸園”在經(jīng)營(yíng)上已難以為繼，加上拖欠的罰單和滯納金日漲夜高，1951年10月，逸園資方因拖欠國(guó)家巨額稅款、無(wú)力支付職工工資，經(jīng)上海市人民法院中區(qū)分庭判決，將逸園飯店、跑狗場(chǎng)及所屬土地、建筑全部判歸上海市文化局，由文化局支付14億元(舊幣)抵充欠稅，另l億元(舊幣)支付職工工資和遣散費(fèi)，余款則屬于香港賽馬總會(huì)，上海方面將款項(xiàng)交給法方代表，請(qǐng)他帶往香港賽馬總會(huì)。從此，逸園回到了人民手里，開(kāi)始成為上海人民政治、文化活動(dòng)的重要場(chǎng)所。

　　1952年4月，經(jīng)上海市政府批準(zhǔn)，陳毅市長(zhǎng)親筆題寫(xiě)，逸園正式更名為“上海市人民文化廣場(chǎng)”。11月，經(jīng)市文化局申請(qǐng)，報(bào)市政府同意，將“人民文化廣場(chǎng)”改稱(chēng)“文化廣場(chǎng)”。從此，“文化廣場(chǎng)”成為了上海市中心一個(gè)最為重要的群眾集會(huì)、文藝演出以及接待國(guó)外藝術(shù)團(tuán)體的場(chǎng)所之一。

　　至1954年，建成鋼屋流桁式結(jié)構(gòu)大會(huì)場(chǎng)，可容納1.5萬(wàn)余人，并新建1224平方米舞臺(tái)和1920平方米后臺(tái)。開(kāi)辟7000平方米展覽館，開(kāi)設(shè)人民圖書(shū)館、少年兒童文化館及3000平方米的文化休憩花園。

　　上世紀(jì)50年代，是文化廣場(chǎng)在新中國(guó)成立以來(lái)最為熱鬧的時(shí)期。1949年6月30日，中共中央華東局、上海市委在逸園舉行中國(guó)共產(chǎn)黨成立28周年慶祝大會(huì)，宋慶齡、鄧穎超等出席。7月2日，南下干部中的主要領(lǐng)導(dǎo)和上海地下工作者兩千余人在逸園大會(huì)師，陳毅、曾山、劉長(zhǎng)勝出席并講話(huà)。7月7日，在紀(jì)念聶耳音樂(lè)會(huì)上，萬(wàn)人齊唱《義勇軍進(jìn)行曲》。8月5日，上海市第一屆人民代表大會(huì)在逸園舉行，饒漱石、陳毅分別作報(bào)告。12月5日，上海市第二屆人民代表大會(huì)也在此舉行。

　　政治性聚會(huì)是文化廣場(chǎng)的重要特點(diǎn)。1949年11月，上海地下黨組織追悼王孝和烈士大會(huì)在此舉行，會(huì)后，上海市總工會(huì)同時(shí)宣告成立；1951年6月，赴朝鮮慰問(wèn)總團(tuán)在這里作首場(chǎng)報(bào)告，掀開(kāi)了祖國(guó)人民慰問(wèn)“最可愛(ài)的人”的序幕；1953年3月，志愿軍烈士黃繼光所在部隊(duì)調(diào)防回國(guó)后，也是在文化廣場(chǎng)舉行了第一場(chǎng)英雄事跡報(bào)告會(huì)……

　　1953年，陳毅市長(zhǎng)在這里作了《關(guān)于國(guó)家在過(guò)渡時(shí)期總路線(xiàn)》的報(bào)告；1956年，前蘇聯(lián)英雄卓婭的母親做了卓婭事跡的報(bào)告；1957年，劉少奇、周恩來(lái)作了《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾》的報(bào)告。

　　在“文革”之前的十多年里，文化廣場(chǎng)極大地豐富了上海市民的文化生活，最具號(hào)召力的大型文藝演出，因其上萬(wàn)的座位數(shù)，亦非文化廣場(chǎng)莫屬。1955年由世界芭蕾大師烏蘭諾娃領(lǐng)銜的蘇聯(lián)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、法國(guó)芭蕾舞團(tuán)等舉世聞名的藝術(shù)團(tuán)體都曾在此登臺(tái)演出。周信方、梅蘭芳、蓋叫天等也在這里的舞臺(tái)上演出過(guò)經(jīng)典曲目。

　　劫難之后重獲新生

　　“文革”動(dòng)亂歲月中，文化廣場(chǎng)也在劫難逃，曾經(jīng)上演過(guò)一幕幕瘋狂、荒誕的鬧劇。

　　1966年12月，“上海工人造反總司令部”(簡(jiǎn)稱(chēng)“工總司”)在文化廣場(chǎng)召開(kāi)萬(wàn)人大會(huì)宣布成立。1967年1月9日，史稱(chēng)“一月奪權(quán)”的“批判上海市委資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)路線(xiàn)大會(huì)”也在這里舉行。之后“文化廣場(chǎng)”被改名為“上海市文化革命廣場(chǎng)”。由此開(kāi)始，發(fā)生在文化廣場(chǎng)內(nèi)的武斗等各種鬧劇不斷上演，僅1968年8月至次年11月的1年多時(shí)間內(nèi)，文化廣場(chǎng)已被人為損壞到了破敗不堪的地步。

　　1969年12月29日，正在修繕中的文化廣場(chǎng)還發(fā)生了一場(chǎng)火災(zāi)，造成重大損失。

　　作為上海的文化標(biāo)志之一，文化廣場(chǎng)的重要位置是不可替代的。1971年，經(jīng)周恩來(lái)總理親自批準(zhǔn)，文化廣場(chǎng)開(kāi)始修復(fù)，并于1972年底修復(fù)完工。此次修復(fù)，將文化廣場(chǎng)的座椅全都換成了木制長(zhǎng)排椅；同時(shí)，觀眾大廳也安裝了我國(guó)第一幅寬銀幕布，開(kāi)始放映一些從國(guó)外引進(jìn)的寬銀幕電影：《巴布索亞歷險(xiǎn)記》、《第八個(gè)是銅像》等影片，就是從這時(shí)開(kāi)始走進(jìn)中國(guó)觀眾的視線(xiàn)。1975年，《解放》、《三本五十六》、《攻克柏林》等幾部當(dāng)時(shí)還只屬于“內(nèi)參影片”的戰(zhàn)爭(zhēng)電影也曾在此一度熱映，那時(shí)，普通上海市民都以曾在這里看過(guò)這些電影而頗感自豪。

　　“賣(mài)花姑娘”唱響文化廣場(chǎng)

　　1973年8月，朝鮮平壤歌劇院第一次把原汁原味的大型歌劇《賣(mài)花姑娘》帶到上海觀眾面前。票子很早就被一搶而空，當(dāng)時(shí)能容納8000人的文化廣場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，演出轟動(dòng)一時(shí)。“花了兩角五，哭了一下午，晚上沒(méi)吃飯，還看下一場(chǎng)�！边@是當(dāng)年上海觀眾爭(zhēng)相觀看《賣(mài)花姑娘》時(shí)的真實(shí)寫(xiě)照，有的觀眾甚至是從頭到尾哭著看完整場(chǎng)演出的�！爸灰�心誠(chéng)，石頭也會(huì)開(kāi)出花來(lái)�！眲≈信�主角的這句臺(tái)詞給觀眾留下了難忘印象，而劇中 “賣(mài)花來(lái)喲，賣(mài)花來(lái)喲……”的主題歌也廣為流傳。《賣(mài)花姑娘》走進(jìn)文化廣場(chǎng)，也走進(jìn)了上海觀眾的心中，成為一代人揮之不去的時(shí)代烙印。

　　之后，朝鮮歌劇《血�！芬瞾�(lái)到文化廣場(chǎng)演出，其新穎、華麗、龐大的舞美設(shè)計(jì)，令每一個(gè)多年文化生活單調(diào)枯燥的中國(guó)觀眾驚訝不已。而隨著《賣(mài)花姑娘》、《血�！返臒岢�，不少朝鮮電影也進(jìn)入了人們的視線(xiàn)，《摘蘋(píng)果的時(shí)候》、《看不見(jiàn)的戰(zhàn)線(xiàn)》、《金姬和銀姬的命運(yùn)》等影片在中國(guó)大受歡迎，上座率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)如今的好萊塢大片。

　　粉碎“四人幫”后，文化廣場(chǎng)的“文化”含義日漸恢復(fù)。1980年4月，日本著名芭蕾藝術(shù)家松下洋子率領(lǐng)“日本松下芭蕾舞團(tuán)”來(lái)到上海，將芭蕾名劇《天鵝湖》搬上了文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)。上海觀眾第一次真實(shí)地看到了身穿潔白天鵝裙的女演員，在寬大的舞臺(tái)上翩翩起舞。當(dāng)時(shí)的門(mén)票經(jīng)過(guò)黃牛的手，從原來(lái)的4角錢(qián)，直漲到15元一張，雖然票價(jià)相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一個(gè)青年工人半個(gè)月的工資，但仍一票難求。盡管坐在后排的觀眾，如果不借助望遠(yuǎn)鏡，根本無(wú)法看清演員的面容，但在演出的3天時(shí)間里，依然是場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。

　　1982年底，日本著名指揮家小澤征爾率領(lǐng)日本NHK交響樂(lè)團(tuán)登上文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)，演出了各種經(jīng)典交響樂(lè)選段、協(xié)奏曲等共14首樂(lè)曲，令上海的交響樂(lè)迷們趨之若鶩。盡管因受場(chǎng)地、設(shè)備等條件的局限，演出效果并不理想，但人們?yōu)榫眠`了的美妙樂(lè)曲而傾倒，也為小澤征爾那一頭如雄獅般的長(zhǎng)發(fā)而耳目一新。

　　上世紀(jì)80年代中后期，國(guó)內(nèi)外諸多藝術(shù)團(tuán)體也紛紛來(lái)到文化廣場(chǎng)，登臺(tái)演出，國(guó)外如俄羅斯的小白樺舞蹈團(tuán)、美國(guó)楊百翰舞蹈團(tuán)、英國(guó)倫敦青年交響樂(lè)團(tuán)以及國(guó)內(nèi)的東方歌舞團(tuán)等，都將文化廣場(chǎng)作為赴滬演出的首選場(chǎng)地。