中新社香港九月十五日電 題：黃仁宇《萬(wàn)歷十五年》再登香港舞臺(tái)
中新社記者 關(guān)向東
“萬(wàn)歷十五年，是西歷的一五八七年。中國(guó)正值明朝年間，距離滿清入關(guān)只有五十七年，距離鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)則尚有兩個(gè)半世紀(jì)；而西方社會(huì)則脫離了中世紀(jì)的黑暗時(shí)代，踏進(jìn)文藝復(fù)興時(shí)期不久，幷逐漸邁向工業(yè)革命”，根據(jù)黃仁宇同名著作改編的大歷史話劇《萬(wàn)歷十五年》，用娓娓道來(lái)的比較方式講述歷史，該劇十五日在香港公演。
解讀中國(guó)歷史繞不過(guò)去的“山”
“對(duì)于一般歷史學(xué)家而言，萬(wàn)歷十五年幷無(wú)事可記，是一個(gè)無(wú)足輕重、平淡無(wú)奇的年份；但黃仁宇先生卻認(rèn)為，這年發(fā)生的一些小事，以大歷史(macro-history)的眼光來(lái)看，足以揭示了中國(guó)往后數(shù)百年至今的命運(yùn)”，該劇的編導(dǎo)胡恩威先生這樣對(duì)記者說(shuō)。
黃仁宇先生撰寫(xiě)的《萬(wàn)歷十五年》，一九八一年由美國(guó)耶魯大學(xué)出版社出版，先后獲得美國(guó)國(guó)家書(shū)卷獎(jiǎng)(American Book Awards)歷史類(lèi)好書(shū)兩度提名，及后成了耶魯大學(xué)中國(guó)歷史課程必備教科書(shū)。該書(shū)其后在內(nèi)地和港臺(tái)出版發(fā)行，僅僅在華語(yǔ)世界銷(xiāo)量即達(dá)二十萬(wàn)冊(cè)以上，一度成為兩岸三地學(xué)界、商界乃至政界了解中國(guó)歷史的“必讀書(shū)”，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)史學(xué)界。二十多年來(lái)，該書(shū)已經(jīng)翻譯成中、德、日、法文，成為從現(xiàn)代視角解讀中國(guó)歷史繞不過(guò)去的“山”。
“一九八五年，我在倫敦的唐人街新華書(shū)店購(gòu)得了《萬(wàn)歷十五年》。那是中華書(shū)局出版的簡(jiǎn)體版第一版，藍(lán)色硬皮很精裝”，身為香港民間藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)念.二十面體總監(jiān)的胡恩威回憶說(shuō)，“那是拿起就放不下的書(shū)，黃仁宇提供了很不同的視角去看歷史，讀了讓人感覺(jué)很‘通’。最感興趣的，是他通透地闡述了‘制度’怎樣影響一個(gè)人，從皇帝、到將軍，從權(quán)臣到清官，從犬儒之臣到癲狂之士……而且，他的文字、結(jié)構(gòu)、戲劇性很好，非常適合于搬上舞臺(tái)�！�
以六個(gè)人物的小事透視大歷史
其實(shí)，早在一九九九年胡恩威就曾將《萬(wàn)歷十五年》第一次搬上香港舞臺(tái)，專(zhuān)注于展示明朝歷史中一些很具相的問(wèn)題，如用何種語(yǔ)言溝通、如何分配權(quán)利等等，非常概念、個(gè)人。
二00五年，他遇到了內(nèi)地歷史劇《走向共和》的編劇張建偉，于是合作再次將《萬(wàn)歷十五年》搬上舞臺(tái)，這次更加貼近原著。
這個(gè)版本樣式很獨(dú)特，乃將明朝歷史上六位悲劇人物的獨(dú)角戲，用萬(wàn)歷年間誕生的經(jīng)典昆曲《牡丹亭》串聯(lián)。
六位悲劇人物分別是：生前位高權(quán)重、強(qiáng)勢(shì)推動(dòng)改革，因而得罪權(quán)貴，死后遭到清算的首輔張居正；為了愛(ài)情而跟下官斗氣，多年怠工不上早朝的萬(wàn)歷明神宗；追求思想自由，最后卻選擇割頸自殺的思想家李贄；盡力做到面面俱圓，最后卻以辭職明哲保身的首輔申時(shí)行；以道德高位為本，卻顛倒是非邏輯的清貧地方官海瑞；曾為國(guó)家南征北戰(zhàn)，晚年卻被投閑置散的抗倭名將戚繼光。
湯顯祖的《牡丹亭》，差不多與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》同時(shí)寫(xiě)成，都是關(guān)于戀愛(ài)自由的故事。而《牡》劇中的杜麗娘和柳夢(mèng)梅由夢(mèng)生情，卻因了封建禮教不得而終，遂追夢(mèng)不顧陰陽(yáng)，纏綿動(dòng)人，風(fēng)靡朝野。后因了它的思想解放，對(duì)封建禮教的反動(dòng)，一度被朝廷禁演。
“我希望通過(guò)這個(gè)樣式，解讀黃仁宇的《萬(wàn)歷十五年》，探討政治制度與經(jīng)濟(jì)發(fā)展、傳統(tǒng)禮教與個(gè)人欲念、文化與環(huán)境等一組組概念，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中如何相生相克，從而透視出在制度失敗的背后，更有一種思想上的不文明，象瘟疫一樣在人心蔓延，導(dǎo)致中國(guó)土地上綿延不斷的悲劇發(fā)生”，胡對(duì)記者說(shuō)，“希望通過(guò)這樣的閱讀，引導(dǎo)現(xiàn)實(shí)中的文化工作者，明晰自己可以為社會(huì)做些什么�！�
舞臺(tái)樣式簡(jiǎn)潔中呈現(xiàn)異樣華美
胡恩威，是一位學(xué)建筑出身的文化工作者，對(duì)表達(dá)樣式有著天然的敏感。在這出戲劇中，他采用了減法和加法的思路，令舞美簡(jiǎn)潔到極致，再?gòu)闹谐尸F(xiàn)異樣華美。
舞臺(tái)上特別設(shè)置一個(gè)臺(tái)中臺(tái)，從而自然形成兩個(gè)表演區(qū)：主場(chǎng)區(qū)用于搬演六場(chǎng)獨(dú)角戲，臺(tái)口區(qū)則為旁白者設(shè)置。通常懸掛舞臺(tái)上方或兩側(cè)的字幕板，被安置在兩個(gè)表演區(qū)之間，有時(shí)它還是一個(gè)“角色”：一個(gè)個(gè)字、一組組詞，生生打進(jìn)觀眾的腦海。
舞臺(tái)背景是一前一后，一大一小兩塊長(zhǎng)方形白幕，前幕可升可降，后幕可分可合。胡恩威設(shè)計(jì)的多媒體片斷，無(wú)聲地在這樣兩塊白幕上，進(jìn)進(jìn)出出、閃閃爍爍，與六位悲劇主角呼應(yīng)，講國(guó)事，講家事，講情事……似真亦幻，雖古猶今。
從江蘇省昆劇院特邀來(lái)港的國(guó)家一級(jí)演員石小梅、胡錦芳，則以凄美音色、如綿身段，將《牡丹亭》杜麗娘和柳夢(mèng)梅對(duì)自由、對(duì)人性的追求，一點(diǎn)一滴揉進(jìn)了沉重的歷史悲劇中。(完)
