享譽(yù)全球的戛納國際電影節(jié)本周迎來了其56歲的生日。作為本屆電影節(jié)正式競(jìng)賽單元的評(píng)委，姜文的戛納之行受到國內(nèi)輿論的熱情關(guān)注。在電影節(jié)開幕后不久，本報(bào)記者同姜文在他下榻的戛納瑪?shù)倌崞濓埖耆缂s相會(huì)，并請(qǐng)他就戛納電影節(jié)和中國電影的發(fā)展等問題談了談自己的看法。
姜文沒有“影帝”架子
早就聽說姜文處事低調(diào)，不愿同媒體打交道。但通過最近幾天的接觸，記者并沒覺得姜文有傳聞中的明星架子。最早一次見到姜文是在電影節(jié)開幕當(dāng)天的評(píng)委會(huì)新聞發(fā)布會(huì)上。記者當(dāng)時(shí)向他提了3個(gè)問題，但被主持人砍掉了兩個(gè)。為此，記者在新聞會(huì)結(jié)束后遞給姜文一張名片，希望有機(jī)會(huì)同他再聊一聊。沒想到姜文不僅答應(yīng)找機(jī)會(huì)單獨(dú)碰面，而且還把他在戛納的電話號(hào)碼給了我。由于姜文每天審片任務(wù)繁重，日程變數(shù)較多，我們的約會(huì)時(shí)間也一拖再拖，但姜文每次都會(huì)打電話來約定下一次的見面時(shí)間�！岸牉樘�，眼見為實(shí)”，如果沒有同姜文打過這樣的交道，我是很難想像貴為戛納電影節(jié)評(píng)委的“影帝”會(huì)對(duì)記者如此謙和。
評(píng)委給參賽者“制造”緊張
記者去年采訪過上屆戛納電影節(jié)的評(píng)委楊紫瓊，本想請(qǐng)她談?wù)勗u(píng)委在電影節(jié)上有哪些工作，但由于時(shí)間問題沒有來得及問。為此，記者希望姜文能介紹一下相關(guān)情況。姜文表示，嚴(yán)格地講，他作為評(píng)委在電影節(jié)期間是不能接受記者采訪的。他說，電影節(jié)給他發(fā)的邀請(qǐng)信上有一行粗體字，要求評(píng)委在電影節(jié)期間避免同媒體接觸。他在到達(dá)戛納后，電影節(jié)組委會(huì)也專門給他打過電話，強(qiáng)調(diào)不要跟媒體談及評(píng)委會(huì)內(nèi)部的事情。姜文表示，他們的任務(wù)就是把正式競(jìng)賽單元的20部參賽長(zhǎng)片看完，并從中選出“金棕櫚”的獲得者。電影節(jié)雖然不強(qiáng)迫評(píng)委必須在統(tǒng)一時(shí)間看片，但他們每次去電影宮看片時(shí)都得“打卡”，類似于國內(nèi)的考勤表。當(dāng)被問及評(píng)委是否有單獨(dú)的看片地點(diǎn)時(shí)，姜文稱，他迄今都是在電影宮的放映大廳里同觀眾一道看片的，因?yàn)檫@樣的環(huán)境更適合欣賞每部電影。
同2000年帶著自己的片子來參賽不同，今天的姜文已是掌握參賽影片命運(yùn)的評(píng)委會(huì)成員之一。作為導(dǎo)演和評(píng)委來戛納的感覺有何不同？姜文曾在記者招待會(huì)上幽默地說，作為導(dǎo)演來戛納，能夠感受到來自評(píng)委會(huì)的壓力，而現(xiàn)在當(dāng)了評(píng)委，就可以給別人施加壓力了。他說，雖然一些參賽影片的導(dǎo)演和演員在結(jié)果揭曉前會(huì)顯示其平靜的心態(tài)，但大家都難以擺脫一種競(jìng)賽心理。盡管評(píng)委在頒獎(jiǎng)前不會(huì)透露任何信息，但在整個(gè)電影節(jié)期間，參賽人員會(huì)不由自主地閱讀有關(guān)影評(píng)，還會(huì)打聽各劇組是否收到了閉幕式的邀請(qǐng)，有幾份邀請(qǐng)，因?yàn)檎l得到的邀請(qǐng)多，就意味著誰的獲獎(jiǎng)可能性大。這些都會(huì)在電影節(jié)上制造一種緊張的氣氛。
集體創(chuàng)作巴黎愛情故事
早聽說姜文此行還擔(dān)負(fù)著一部有關(guān)“巴黎愛情故事”的拍攝任務(wù)，記者請(qǐng)他透露了一下相關(guān)內(nèi)情。據(jù)介紹，他執(zhí)導(dǎo)的《鬼子來了》一片在2000年獲得戛納電影節(jié)“大獎(jiǎng)”后，一位制片在巴黎邀請(qǐng)他參加一項(xiàng)合作拍攝計(jì)劃。該計(jì)劃邀請(qǐng)了包括伍迪·艾倫在內(nèi)的世界20位著名導(dǎo)演，每位導(dǎo)演以巴黎的一個(gè)區(qū)為拍攝背景(巴黎正好有20個(gè)區(qū))，制作一部5分鐘的愛情主題片，加上字幕6分鐘，由此組成一部名叫《巴黎，我愛你》的影片，拿到戛納來參展。制片人對(duì)每個(gè)導(dǎo)演的投資都是10萬到15萬美元，導(dǎo)演、攝影師、編劇的片酬也一樣，惟一不同的就是路費(fèi)，大家住的地方不同，來巴黎的機(jī)票也自然不一樣。姜文表示，這個(gè)制片人很聰明，因?yàn)榭偣?00多萬美元的投資通常請(qǐng)一個(gè)著名導(dǎo)演都不容易，再加幾個(gè)名演員則更不可能。但他這個(gè)“化整為零”的方式反而吸引了20位導(dǎo)演，據(jù)說有三分之一到一半的導(dǎo)演都拍完了，不過大家仍相互之間保密。當(dāng)談到他那一份時(shí)，姜文說分給他的是包括中國城在內(nèi)的巴黎13區(qū)，他將在近期開拍。
倡導(dǎo)嚴(yán)格認(rèn)真的創(chuàng)作作風(fēng)
自1985年出演《末代皇后》以來，不僅成功地扮演了許多電影人物形象，還執(zhí)導(dǎo)過兩部頗具影響力的影片。為此，記者問他更喜歡做演員還是做導(dǎo)演。姜文表示，他沒有刻意思考過這個(gè)問題，但他覺得自己執(zhí)導(dǎo)的片子由于投入的時(shí)間和精力更多，因此相對(duì)更有感情一些。
有媒體曾稱，姜文的性格固執(zhí)，拍片時(shí)經(jīng)常過多地自我發(fā)揮，因此更適合做導(dǎo)演。對(duì)此，姜文說，他在戲劇學(xué)院上學(xué)時(shí)，“人藝”的老師就跟他們講過，把自己的臉隨便交給化裝師的演員是不負(fù)責(zé)任的演員。無論在戲劇學(xué)院還是在“青藝”演出話劇時(shí)，他都有一個(gè)感覺，即導(dǎo)演和演員之間沒有一條明顯的職能界線。他認(rèn)為，好的導(dǎo)演應(yīng)該注重發(fā)揮演員個(gè)人的主觀能動(dòng)性，畢竟角色需要演員本人來刻劃。他還引用德尼羅主演《憤怒的公牛》和達(dá)斯汀·霍夫曼的例子來說明演員自己把握角色的重要意義。姜文認(rèn)為，把導(dǎo)演置于一個(gè)至高無尚的位置是一種封建的觀念，導(dǎo)演和演員是一種合作的關(guān)系，相互之間的磋商和探討是很正常和必要的。姜文由此說，有人認(rèn)為他個(gè)人想法太多，不適合當(dāng)演員，其實(shí)不然，想法多的人最適合當(dāng)演員。
記者在準(zhǔn)備這次談話時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的悖論：一方面姜文給外界以固執(zhí)己見和缺乏浪漫的印象，而另一方面他又同浪漫法蘭西有著不解之緣，不僅有位法國妻子，還是戛納的貴賓。姜文則認(rèn)為，固執(zhí)和浪漫并不矛盾，如果法蘭西文化和藝術(shù)不講究精益求精的原則，就不會(huì)有今天的法國。姜文說，他執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《陽光燦爛下的日子》描述的是一個(gè)很浪漫的故事，但這部浪漫之作是建立在固執(zhí)的創(chuàng)作態(tài)度之上。他認(rèn)為，馬馬虎虎、不負(fù)責(zé)任的態(tài)度小則會(huì)影響一部電影的拍攝，大則能阻礙社會(huì)的發(fā)展。
中國電影需要進(jìn)一步走向世界
對(duì)記者這樣的外行來講，似乎電影大致可以分為兩類，即藝術(shù)電影和商業(yè)電影。一方面，《霸王別姬》等中國的藝術(shù)影片多次在倡導(dǎo)“作家電影”的戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)；另一方面，《英雄》、《不見不散》等商業(yè)大片又在國內(nèi)獲得良好的市場(chǎng)反應(yīng)。記者請(qǐng)教姜文，中國電影更適合走哪條發(fā)展道路。姜文表示，電影是個(gè)包羅萬象的世界，絕不能進(jìn)行如此簡(jiǎn)單的分類。他認(rèn)為中國的電影工作者應(yīng)該多到戛納這樣的場(chǎng)所來觀摩，因?yàn)樵谶@里可以看到各類題材的電影，充分開闊我們的視野。姜文認(rèn)為，有多少種人就應(yīng)該有多少種電影，而中國目前的電影種類還很貧乏。他同時(shí)表示，電影創(chuàng)作不宜盲目追求時(shí)髦，應(yīng)該對(duì)歷史題材給予足夠的重視。據(jù)他介紹，無論是戛納，還是在莫斯科、柏林等地舉行的電影節(jié)中，幾乎每年都有反映“二戰(zhàn)”題材的影片參賽。
自上世紀(jì)80年代以來，《紅高粱》等一批優(yōu)秀的中國影片在各種國際電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)，使中國電影在當(dāng)今國際影壇上占據(jù)了重要一席。談及中國電影的發(fā)展前景時(shí)，姜文表示，他為中國電影在走向世界的努力中取得的成績(jī)而感到高興，但也認(rèn)為中國電影的發(fā)展空間還很廣闊。姜文稱，目前真正占領(lǐng)國際電影市場(chǎng)的只有美國電影。法國雖是個(gè)電影大國，但在電影輸出方面同美國差距很大，印度、意大利也是如此。其原因是，美國擁有一個(gè)龐大的電影機(jī)器和完善的經(jīng)理人體制。據(jù)姜文介紹，他以前曾遇到一位法國電影經(jīng)紀(jì)人，分別在紐約和巴黎生活了很長(zhǎng)時(shí)間。由于在巴黎能看到美國小說，但在紐約卻看不到法國小說，這位經(jīng)紀(jì)人為此進(jìn)行了一番調(diào)查，發(fā)現(xiàn)其結(jié)果是美國的經(jīng)紀(jì)人制度非常完善，作家只管寫書，市場(chǎng)運(yùn)作全由經(jīng)紀(jì)人負(fù)責(zé)，而這正是法國當(dāng)時(shí)的空白。于是，他開始在這方面進(jìn)行嘗試，并做出了成績(jī)。
姜文表示，中國現(xiàn)在正需要一批既了解中國市場(chǎng)，又了解外國市場(chǎng)的人才，只有他們才能將國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)引入中國。姜文最大的愿望是，中國有一天能夠出現(xiàn)一個(gè)類似戛納電影節(jié)的盛會(huì)。他表示，戛納電影節(jié)的成功經(jīng)過了五六十年的嘗試和積累，如果我們從現(xiàn)在開始做，等到幾十年后也一定會(huì)有所成就。
來源：中國青年報(bào) 作者：陳波
