由于表達了對自己主演的電影《芬妮的微笑》的不滿意，演員王志文被投資方告上了法庭。
在長達幾個月的沉默以后，王志文在上海接拍了一部名為《天黑請閉眼》的恐怖電影。拍戲現(xiàn)場離外灘不遠，位于蘇州河邊一所正待拆遷的原人民醫(yī)院大樓里。
《天黑請閉眼》是阿甘導(dǎo)演的一部恐怖電影。王志文說自己只是想拍一部單純的恐怖電影，“我沒有拍過恐怖片，能夠獲得一種新的經(jīng)驗，另外，這是一個與死亡有關(guān)的游戲，我覺得如果能夠以游戲的方式拍一部電影，可能會是一件愉快的事情�！�
9月3日9時30分，王志文在上海揚子江大酒店內(nèi)接受了本報記者長達5小時的獨家專訪。既對自己的藝術(shù)人生進行了回顧和總結(jié)，也對在他身上發(fā)生的“名片事件”和正在進行中的“芬妮事件”進行了詳盡的回答。
“芬妮”在首映式前一天去世
記者：你說過，“做人，我對自己負責；演戲，我對觀眾負責�！卑凑者@個接片標準，《芬妮的微笑》是不是屬于不該接的片子？
王志文：當初接這個戲真是一種很神奇的力量促成的。我當時在溫哥華，我哥哥給我打電話，說有人找你拍這么一個電影。我讓哥哥把故事大綱傳過來看一下，他說沒有大綱，然后給我講了一個大概的故事。我當時覺得挺有意思，這個奧地利姑娘真可愛，她到底是愛這個中國人呢，還是愛這個國家？我覺得不能拒絕這么一個感人的故事。
從溫哥華回國以后，對方把劇本寄到上海。我看了劇本以后，對劇本不滿意，因為劇本把重點不是落在對一個人的愛上面。我就提出劇本要改。對方就說，王文文你能不能到北京來一趟，我說可以。8月15日，我去了北京，對方說你能不能做好準備，電影馬上就要開拍了。我說劇本還有問題，我們應(yīng)該有一些時間來修改劇本。對方說現(xiàn)在我們是這樣的，8月底要開拍。我說，時間太緊了，我可以答應(yīng)演這個戲，前提是劇本要調(diào)整；第二不能在8月底開拍，要推到9月10日開拍，這樣大家有一個調(diào)整的時間，然后我就跟胡玫導(dǎo)演談了兩天的劇本，導(dǎo)演認為我的想法都是有意思的。他們都說可以采納我的意見，然后我哥哥就跟他們簽了合同。
記者：你的律師說你一直沒有在劇本上簽字，而你們在拍片時說好簽字才能夠生效的，你為什么還是去拍了這部電影呢？
王志文：簽完合同之后，在試片當中，對方說王志文我跟你商量一件事，電影8月18日必須開拍。我說你是在和我商量嗎？是商量還是給我這個結(jié)果。因為我簽約的前提是9月10日開拍，我特別叮囑我哥哥在合同上注明，要拿到我簽字的劇本才開拍。所以我在合同上一直沒有簽過字。
我可以不拍這個電影，但是這件事已經(jīng)運作起來了，而且大隊人馬全部拉到了黃山那里，這個時候我可以離開，不拍這個電影。但是，事情已經(jīng)成這個樣了，如果因為我沒簽字我就不拍，可影響整個劇組的工作，我心理上過意不去。
這部電影是由中國和奧地利兩家公司聯(lián)合投資的，奧方制片人一直跟著劇組，我跟她一直挺愉快的，我們相處得一直很好。電影拍了一個禮拜，奧方制片人來找我，她說聽說你心情不太好，我回答說我的心情本來不是這樣的，因為這個電影有問題。她問我什么問題，我說這個劇本有問題。
因為西方人的看法跟中國人的看法不一樣，她一直不承認這個劇本有問題，一直跟我說你要抱有希望，我說，我不抱任何希望，她說我們還是有希望的。后來劇組到了上海，在現(xiàn)場我碰到了魏德夫人，她跟我講，沒有希望了。因為她一直都在劇組，她在拍攝過程中就知道沒有希望了。
她問我，你覺得應(yīng)該怎么改？我說，得改劇本。其實不只我一個人覺得劇本有問題，大家都覺得劇本有問題，只是沒人敢說，只有我在那兒說。聽完以后，她說，行，晚上開會。開會的結(jié)果是請大家給編劇提意見。因為編劇王浙濱同時擔任中方的制片人，結(jié)果我們在商量改劇本的時候，變成一個說服王浙濱的會議，她堅持自己的劇本好，說哪里可以動，哪里不能動，這一動就不對了。藝術(shù)上的爭執(zhí)是永遠沒有標準的，你可以說這個對的，我認為這個不對的，總之，工作進行得非常困難。后來的結(jié)果是投資人說，現(xiàn)在留下3天時間請導(dǎo)演、演員修改劇本，改完劇本以后再開始重新拍……
記者：劇本究竟有沒有改呢？
王志文：3天時間里，大家開始給劇本提意見，討論完了以后，導(dǎo)演必須要重新寫劇本。接下來，是導(dǎo)演把修改完的劇本打印出來給大家看，我第一時間拿到這個劇本，發(fā)現(xiàn)跟原來劇本差不多，我們討論改編的那部分東西根本就沒有被采納進去，只是稍作了一些無關(guān)痛癢的改變。
記者：你對劇本的不滿意具體在哪些地方？可以說嗎？
王志文：可以，比如女主人公和男主人公一起去教堂舉行婚禮，他們舉行了兩次婚禮，一次是中式的，一次是西式的。在教堂正舉行婚禮的時候，日軍的飛機開始轟炸。劇本提供的是什么？兩個人匆匆忙忙地在里面舉行婚禮，男主人公接過神父手里的戒指要給女主人公戴上，而這個時候神父已經(jīng)慌亂得不行了，聽見外面有飛機轟炸，急急忙忙就告訴他們，你們趕緊戴上，我得先跑了。然后，男主人公拉住了神父，“你不能走，你得給我們舉行完這個婚禮�！蔽矣X得這個細節(jié)不合理，主人公是從奧地利來的姑娘，她為什么要去教堂舉行婚禮，因為在她心里有上帝。當她看見神父是這么一個狀態(tài)，上帝在她心里是什么形象，她沒有信仰了，我覺得這是對女主人公最大的一個破壞。她為什么到中國當一個牧師，丈夫離世，她依然還呆在中國，以后沒有回去，她一定是一個有信仰的人。
那么我提一個建議，我要改成天上飛機轟炸，神父像沒有發(fā)生過任何事一樣，繼續(xù)主持婚禮，這樣才會堅定她的愛情。而芬妮的原型瓦格納夫人在現(xiàn)實生活中和杜成兩個人的愛情，遠遠不是愛情能夠解釋的，為什么當初我接下這個劇本，我就覺得是因為瓦格納夫人很神奇的力量，我覺得無法拒絕這個故事。而且能夠重溫這樣的一個美好的愛情故事，經(jīng)歷、體會這樣的愛情，是一件非常美好的事情。
當我提出對這個影片有不同的看法的時候，對方認為王志文是嫌棄男主人公的戲?qū)懙貌粔蛲昝�，所以一直要改動他本人的戲。這些問題我不想跟別人去解釋，如果我是那么一個人，我不會在那么多電影、電視劇里演配角。
最后，雙方僵持不下，我也絕望了，既然你們不肯接受我的意見，不在乎電影是否能更加完美一些，那我犯不著和你們較勁，那就拍吧。然后電影就這樣拍完了。依我個人的性格，我不會在接受一個事情以后中途退出。我會在這個約定當中盡我最大的努力把戲演好。
記者：那到后來在首映式上你為什么會批評這部電影呢？到現(xiàn)在為止，你有沒有覺得自己犯了行規(guī)，在你之前，沒有一個演員會說自己拍的戲不好的。
王志文：我也沒有想到會在首映式上說那樣一番話的。就在上海舉辦首映式的前一天晚上，瓦格納夫人在浙江東陽去世了。當天晚上，發(fā)行商把這個消息告訴我，我第二天就去參加上海首映式。在舞臺中間，列了幾個座位，我們一群人被轟到那些位置上，一大群的媒體記者面對著我們。我就想把中間的這個位置留給瓦格納夫人，盡管她來不了，這是我對她表達紀念的一種方式。
后來大家入座，奧地利駐上海領(lǐng)事館的領(lǐng)事坐了這個位置旁邊，導(dǎo)演、制片人都落座了，然后大家都在等我坐到這個位置上面。我特意坐到了最邊上。結(jié)果奧地利領(lǐng)事問我是不是不愿意坐到她身邊。我覺得沒法跟她解釋這個事，因為這時馬上就要開會了，我說，沒有，我很愿意坐在你邊上。這時候我的心情已經(jīng)很不好了，我的哀思和紀念瓦格納夫人的方式被一個混亂的現(xiàn)場沖掉了。他們還在談《芬妮的微笑》是一部多么好的電影，好在哪兒。我覺得他們在辱沒這個故事，在粉碎這段愛情，他們在假借這個愛情在說他們想說的事，事實上這個電影跟瓦格納夫人的愛情沒有什么關(guān)系，因為瓦格納夫人的生活不是這樣的。所以當記者采訪我的時候，我就說了自己的真實想法，我不喜歡這個電影。
記者：你們簽訂的合同里有規(guī)定你必須參加宣傳推廣活動嗎？
王志文：宣傳這部分內(nèi)容是這樣的，因為當時不知道宣傳會在什么時間，我是否有空，所以合同上是這樣寫的，如果有什么活動需要我出席，必須在30天以前告訴我，并且跟我協(xié)商，征得我同意，也就是說，參加什么樣的活動，決定權(quán)在我手里。我可以去，也可以不去，這是我的權(quán)利，這些都是白紙黑字有合同為證的。
記者：你當時考慮過這樣做的后果嗎？
王志文：如果換在另外一個場合下，我可能不會那樣做。但是那天我心情很不好，我一直以為上海的首映式上，我可以見到瓦格納夫人，但是真的很蹊蹺，2月20日的首映式，2月19日瓦格納夫人去世了。
做記者曾經(jīng)是我的理想
記者：我聽說你小時候就特別想做一個記者？
王志文：我如果不是做了演員，那我肯定會去做一名記者。記者曾經(jīng)是我的一個人生理想，后來讓位給了表演。我覺得做記者能夠主持正義，為人民利益鼓與呼，客觀報道，把最美的事情給人看，把最丑惡的事情披露出來，使之改正。
考北京電影學(xué)院之前，我想過考新聞系和中文系，因為我數(shù)理化很差，其他的文科也一塌糊涂，就是一上語文課我就興奮，成績也不錯，但是除了語文課都沒興趣，實現(xiàn)不了這個愿望。
記者：如果你是一個記者，你會如何去采訪王志文？如何了解一個似乎被人知道的王志文？
王志文：如果我是一個記者，我要去采訪一個人，我不會到處尋找有關(guān)他的資料，我會在他允許的情況下，跟他一起生活、一起工作。如果是我采訪王志文，那我會跟他打電話，王志文我們倆首先交一個朋友好不好？你說愿意也可以，不愿意也可以。你現(xiàn)在在干什么，他說我在拍電影。那我什么時候能夠到現(xiàn)場看你？他會說，看我可以，請你不要跟我聊天，就看我工作。好，我就去現(xiàn)場看你怎么工作。戲拍完了，那我可以跟你回家嗎？不可以。但是我們相處了兩天之后，他也許會邀請我去他家里來住。也許我會有一個采訪提綱，問完兩個問題之后，我覺得他如果不想談這些問題，我不會強迫他回答我的問題，那我們開始聊天。首先要跟他成為一個朋友，給予他足夠的時間，這樣的采訪肯定精彩。
記者：你曾經(jīng)和媒體朋友密切到說“酒話”的程度，后來又出現(xiàn)“名片事件”這樣的麻煩。你覺得媒體和明星、采訪者與被采訪者之間應(yīng)該是怎樣一種關(guān)系？
王志文：彼此尊重。千萬不要用“你應(yīng)該怎么樣”的心情和態(tài)度去對待別人。其實大家都是為了工作，彼此都需要合作。對一些事情會有不同的態(tài)度，所以一些媒體會使用很多駭人聽聞的標題作賣點，我理解這一點。
任何一件事都會有前因后果的，你不能光看到因，或者光看到果。其實做一個好記者是一個很困難的事，首先要有這樣一份良知，了解事情的
真實面貌前因后果，客觀報道，如果事情有爭議的時候，一定要給當事人雙方公平說話的機會。如果我是一名記者，這是我的職業(yè)品質(zhì)標準。
但是，現(xiàn)在的一些媒體不是這樣，起碼的規(guī)則也不講了，惟恐所謂爆料不夠，出事了才好玩，才熱鬧。哪怕是假新聞，先報出來再說，哪怕第二天辟謠。
記者：從你的角度來看，“名片事件”的真相是怎樣的？
王志文：“名片事件”發(fā)生在拍攝電影《誰說我不在乎》的時候，當時拍我跟馮鞏兩個人的戲，燈都打好了。那個記者沒有提前跟我們預(yù)約，直接就到現(xiàn)場來就坐在我邊上，要求采訪。我說你稍等一會兒，等我拍完再說。在準備的時候，我嘴里一直嚼著口香糖。當時導(dǎo)演喊大家快準備，我得把嘴里的口香糖處理掉，我覺得不能吐在地上，得拿張紙把它包起來。我就摸兜里有沒有紙，就把這張名片摸出來了。這個記者看到了很不高興。
當時我立即向那位記者道歉：“這件事是我錯了，您別介意�！彼唤邮�，“你這什么意思，你這人太無禮了。”這個時候我就發(fā)火了：“我這不是給你道歉了嗎？你要接受的話，咱們就完了。我不認為這事嚴重到什么程度，我覺得我是不禮貌，但是我的動機絕不是針對你這張名片，這件事你理解就理解，不理解的話那也沒辦法�！�
然后到了那一年的“金鷹獎”上，就“口香糖”事件，一位媒體的記者居然對我說，“王志文，你端正你的態(tài)度，好好說話！”我回答說，請你不要用“文革”語言跟我說話，要端正態(tài)度的是你，不是我。他接下來說，“王志文，你讓觀眾多了解你，沒有我們媒體怎么了解？”
我說，“我是一個演員，我是在做我的工作，觀眾是通過我的作品來了解我，并且我更喜歡觀眾通過我的作品了解我，而不是在媒體上了解我，所以我?guī)缀鹾苌賲⒓有侣劙l(fā)布會或者是接受采訪。而且在金鷹獎這樣的新聞發(fā)布會上，我不愿意說這個事，如果是電視直播，我可以談這個事情，因為你不能做任何刪減。”接下來有記者威脅我，“你要再狂的話，我們就封殺你�！边@種威脅完全是帶有黑社會性質(zhì)的做法。然后我就生氣了：“你們也不要自視太高！”然后我就起身走人了。后來，就有了一封部分媒體聯(lián)名討伐我的公開信。
記者：媒介傷害過你，你是不是也傷害過媒介呢？它們可能誤傷了你，你有沒有誤傷過別人呢？
王志文：我覺得會有的，因為傷害是雙向的，所謂傷害。我覺得被傷害了，同樣記者也會覺得他受了傷害，比如說讓王志文摘眼鏡，王志文不肯摘；比如說讓王志文喊一句口號，你不喊；比如說想采訪你，王志文說我沒時間，他就覺得受傷害了；比如他問我，王志文你吸毒嗎？這個問題我應(yīng)該怎樣回答呢？后來就有報道說，王志文去吸毒了。還有一家安徽的報紙，把別人干的事兒安到了我的頭上，批評我“德行如何如何壞”。這樣的事情太多了，后來我就很少和媒體打交道了。
記者：這是不是做公眾人物不得不付出的一些“代價”？
王志文：我不認為是必須的。
那種幸福在4小時后消失了
記者：《過把癮》讓方言這個人物成為你的標志，這個電視劇在當時引起那么大的反響，但是你說這樣的人物讓誰演都會火。
王志文：千萬不要以為我在客氣在謙虛，我不是一個謙虛客氣的人。在電影電視劇里，當一個成功形象出現(xiàn)的時候，一定跟人物的文學(xué)形象塑造得好有關(guān)系。王朔的三部小說合成一個八集的電視連續(xù)劇，這個文學(xué)形象會有多扎實，而且還是一個動人的言情故事。
記者：《過把癮》之后，你火得一塌糊涂，那個時候的感覺是不是很幸福？
王志文：那種感覺肯定幸福。但是這種幸福在四個小時以后就消失了。我記得《過把癮》劇組第一次去的城市是天津，當時我和江珊、趙寶剛，還有運作這個戲的公司人員，一起到了天津。我從來沒有那樣的感覺，天哪，一部電視劇有那么大的影響和力量，劇組在臺上，上萬觀眾在臺下叫喊，你一揮手他就可以哭。
觀眾見面會結(jié)束以后，熱情的觀眾意猶未盡，團團圍住了我們，而且情緒越來越瘋狂，局面失控。趙寶剛比我們要大一些，見勢不妙，讓我們趕快撤離。正常的通道全部是人，他看見有一個廣告牌的側(cè)面還可以走，于是就掩護我們從那里走，但是他自己沒注意，頭碰到了廣告牌后面的鐵支撐架上，當時血就出來了，然后送到醫(yī)院縫了幾針。接下去是主辦方在一個飯店請劇組吃飯，沒想到吃了一會兒，觀眾又趕過來了，我們四周又圍滿了人。像狂歡節(jié)一樣的，不斷有人敬趙寶剛的酒(他前兩部戲《渴望》和《編輯部的故事》非常受歡迎)，我不允許他喝這個酒，因為頭上縫了幾針，剛從醫(yī)院出來，血管已經(jīng)裂開了，酒精是很不利于它生長的。但是沒用，不斷有人上來敬酒，不喝不行，所以趙寶剛就得一杯一杯的喝。
后來我就發(fā)脾氣了，說，他今天晚上來這里坐著已經(jīng)是非常不容易了，你們再強迫敬酒我馬上就走！我坐在那里，心里的快樂和喜悅漸漸就沒有了。因為我覺得，我要的并不是這些，如果這是成功。
記者：《荊軻刺秦王》是一部遭到媒體轟炸的影片，也許是遭到“誤炸”的片子。你覺得它的遺憾處多還是杰出的地方多？
王志文：事實上這部電影需要有兩個版本，為什么需要兩個版本？因為它完成的時候剪完的素材帶有6個多小時。中國和日本對這段歷史在理解上存在差異，中國和日本的觀眾需求也不一樣。日本投資商需要一個合適在日本上映的版本，根據(jù)他們的要求，陳凱歌從6個小時中剪出了一個近兩個小時的版本。
所以這部電影有兩個版本。但是，由于為日本剪的片子是在人民大會堂放映的，然后中國這個版本再出來，因此有一些媒體認為是他們的壓力和批評讓陳凱歌決定對電影進行修改，特別驕傲。其實不是這樣的。
陳凱歌不是一個人云亦云、因為他人意見就可以改變自己的導(dǎo)演。我一直認為《霸王別姬》是中國好電影當中屈指可數(shù)的一個版本。他的身上有一種夢幻般的色彩，帶著純真，這同樣也流露在他的作品中。有時候你會覺得與喜歡的人一起工作是一種榮幸，我是因為這個接拍《荊軻刺秦王》的。
記者：對自己的角色滿意嗎？為什么會覺得禣是一個“愛情烈士”？
王志文：對電影里的每個人來說，應(yīng)該有他獨立存在的意義。比如禣，他的意義就在于他跟政治無關(guān)，嬴政是把他當成一個有陰謀的人。禣不是想謀權(quán)篡位的野心家，也不是能運籌帷幄的軍事家，而只是一個渴望過正常人生活的情種。所以，他會在發(fā)動政變前，對著熟睡中的孩子輕嘆：“可憐我那兩個兒啊。事實上只是我們想過一個平民的生活。”就這么簡單。但是因為政治，禣和王太后的情感就變質(zhì)了，不是他們想變是政治讓他們改變。
所以任何情感在政治面前都沒有力量。當時我看完劇本，陳凱歌就問我對角色的感覺，我說：“這是個愛情烈士�！眲P歌導(dǎo)演一愣，明白了我的意思，說，你厲害。
記者：這部電影的遺憾呢？
王志文：我覺得這樣大投入的電影，還有這樣一個值得我們期待的導(dǎo)演做出來的電影，應(yīng)該拍得更好一些。
我覺得陳凱歌導(dǎo)演的問題就在于他要說的事太多，一個電影是容納不了那么多的思想，也許，把他的思想拆分到多部電影中去，可能要更好一些。
除了電影什么都可以妥協(xié)
記者：和陳凱歌再次合作是《和你在一起》。作為監(jiān)制的黃建新認為那是一個“適合你”的角色，你自己認為呢？
王志文：我覺得黃導(dǎo)演說我合適可能是指“江老師”和我的生活狀態(tài)有點接近，他覺得王志文也是一個對生活有標準的人，他不會每件事情都那么面面俱到，但是他有一部分東西是不能被破壞的。在這一點上有共同的地方，王志文除了電影，什么都可以妥協(xié)。
江老師為了煤餅的擺放與女鄰居大動干戈，一提到古典音樂，馬上變得嚴肅而沉靜；身上穿的衣服可以一直不換，鋼琴上卻要保持一塵不染。他跟劉小春的關(guān)系像一對戀人，這個愛是什么，對學(xué)生的愛。而且兩個人需要吵架，一見面就開始吵。在表演的時候，我就從這個地方進入，尋找跟江老師相通的地方，把它提煉出來。
記者：對《和你在一起》這部電影你怎么看？對陳凱歌的轉(zhuǎn)型你怎么看？
王志文：這個電影的前三分之二很好，后三分之一不盡如人意，不盡如人意在于凱歌的初衷沒有堅持到底。電影的力量可能就來自于堅持。
比如最后的火車站，火車站一群人圍在那兒，看著父子倆人，這個場面在我看來是一個問題。人物應(yīng)該按他的軌跡走，比如說劉成跟兒子一定要見面，這是必須的，而且兒子最后離開了演奏會的現(xiàn)場，來到了火車站，這個之前都是對的，但是當孩子在那開始給他拉琴，這個就出問題了，因為你是非�，F(xiàn)實主義的東西，最后走到了一個非現(xiàn)實當中去……
我覺得凱歌可以去關(guān)注他以前沒有關(guān)注的領(lǐng)域，但是要徹底換一個方式，因為表現(xiàn)的對象和生活、題材都不一樣了，用原來那個看問題看世界的方式去做另外一個主題，必然會出現(xiàn)一些問題。原來在空中行走，忽然現(xiàn)在落到地面上來，要緊急迫降，一定是有危險的。但是作為一個導(dǎo)演來說，我覺得作不同的嘗試沒有什么壞處。我也喜歡看到凱歌能夠成為像學(xué)生那樣的一個拍電影的方式，我覺得他現(xiàn)在是一個學(xué)習的過程，這個很好。因為原來我們一致認為他是一個既定的大師，當大師走下神壇的時候，我覺得這也是很可愛的。
記者：你和電影學(xué)院“七八班”的幾個女性導(dǎo)演都合作過，和李少紅的合作是怎樣開始的？
王志文：她們都是不錯的女導(dǎo)演。我跟少紅的合作應(yīng)該是1988年就開始了，她的第一部電影叫《銀蛇謀殺案》，她就來找我演。那個時候我正在做畢業(yè)論文，她的副導(dǎo)演找到我之后，對我說，這個劇本到現(xiàn)在為止還沒最后定稿，李少紅導(dǎo)演還一直在改。我要求看劇本，再決定是否出演。副導(dǎo)演就覺得你一個還沒畢業(yè)的學(xué)生，我們找你演一個電影的男主角已經(jīng)很好了，你還挑這挑那的。副導(dǎo)演說我這個人很狂，對我的態(tài)度十分不友好。后來過了大概有一周的時間，副導(dǎo)演打電話告訴我，讓我用半天的時間考慮是否出來演。我說，不用半天，我現(xiàn)在就明確給你答復(fù)，在我沒有看到劇本之前我不會答應(yīng)你的。
李少紅、攝影師、制片主任第二天就到我宿舍里來了，對我說你怎么不演了？我說，我沒有看到劇本，你不能讓我決定一件我根本不知道干什么的事情，還有你們這個副導(dǎo)演沒這么說話的。李少紅告訴我這個角色是拿著我的照片，貼在墻上改劇本的，希望我考慮一下，而且答應(yīng)劇本出來給我看。但是我當時心情很不好，我對她說，如果讓我演的話可以，但是必須請這個副導(dǎo)演離開。后來這部戲我們就沒有合作成。
這件事情之后，我就一直覺得對李少紅挺歉疚的。到了1993年的時候，她決定拍《紅粉》時再一次來找到我，我說，咱們倆什么事也不想，我現(xiàn)在就答應(yīng)你。后來一看劇本，相當不錯。
我每一次拍戲都很愿意去以這樣一個形態(tài)出現(xiàn)，就是我是一個零件，你好好的使用我，然后我配合你運轉(zhuǎn)，就是這樣的一種心情。
記者：比較起來，好像還是電視劇里的王志文比電影里的王志文給人印象深一些。你自己怎么看？
王志文：一個是我電視劇拍得多，看電視的觀眾比看電影的觀眾多得多。電視劇的市場空間比電影大得多，而且可以賺錢，賺錢的電影很少，工作機會比電視劇要少得多。所以，這些年我拍電視劇會多一些。我覺得電視劇比較簡單，大部分的觀眾愛看，它就是一個不錯的電視劇，評論家們對電視劇沒有這樣那樣的要求。
拍電影、電視劇不能取決于我，演員只能等待導(dǎo)演的召喚，然后把角色演好。從我的角度來講，電影電視是一個工作，在這個工作當中我找到了生活的一部分樂趣，這種樂趣在不同程度上是別人享受不到的，比如跟別人接觸，跟一些事情接觸，在這個過程中會很愉快，我覺得很好。在表演上，我對電影和電視劇一樣用心，沒有什么區(qū)別。
記者：你、陳道明、姜文都是屬于很有爭議性的人物，你怎么看他們呢？
王志文：你說的姜文和陳道明無疑都是非常優(yōu)秀的演員，不光是他們倆，在我眼里還有葛優(yōu)、李保田……他們都是很好的演員。他們對自己工作的態(tài)度，對自己人生的態(tài)度，都是我比較喜歡的。
我們這邊的觀眾朋友們，特別愿意力求人的完美，要求我們做“三好學(xué)生”，你不光要身體好，身體好了以后還得學(xué)習好，學(xué)習好了品德還要好。社會上這樣的人有嗎？有，肯定會有，但是我做不到。我只想做一個身體好、工作好的人，我不想做品德好的人。品德好是一個什么概念？是你理解的品德，還是我理解的品德，因為道德這個東西是沒有上限的。
來源：南方周末 作者：張英
