近期炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的吳若甫綁架案，在我們面前上演了一場驚心動魄的失蹤、復(fù)出、痛訴的典型罪案實(shí)錄。由于焦點(diǎn)對準(zhǔn)的是一個(gè)演藝圈的名人，頓時(shí)變得熱門起來。很快有十多家制作方擬拍吳若甫歷險(xiǎn)劇，其中一家竟擬拍20集，并號稱可與美國著名的《24小時(shí)》媲美。如此蜂擁而上地關(guān)注這起案件，令人感到，影視圈原來是如此迫不及待地等米下鍋。

　　我們也曾看到，張君案告破后，有數(shù)家影視機(jī)構(gòu)準(zhǔn)備投拍這起震動中國的特大搶劫殺人案；鄧斌集資案查獲后，也連鎖產(chǎn)生了反映經(jīng)濟(jì)犯罪的電視劇。正是在這種對罪案題材饑渴的心理作用下，影視創(chuàng)作掀起了一波波罪案題材熱。從報(bào)刊上罪案特寫的連篇累牘，到電視紀(jì)實(shí)上對犯罪過程的詳細(xì)寫真再到影視作品對罪案題材的持續(xù)翻拍，均可看出罪案在這里扮演的特別角色。一樁罪案發(fā)生，立馬就有一部同類題材的作品趕著上市，像電影《盲井》，完全是一出典型的犯罪實(shí)錄，但創(chuàng)意新啊，犯罪方式巧妙啊，倒使得它更像是一部犯罪案件教科書似的。可以說，我們的一些影視編導(dǎo)似乎整天把眼睛盯在各地發(fā)生的大案身上，一有什么驚天動地的案子，攝影鏡頭就聞風(fēng)而動，以超常的興趣還原剛剛由罪犯完成的慘狀。因而，這起并不特殊的吳若甫綁架案便成為眾人趨之若鶩的創(chuàng)作素材。

　　從這里，我們還看到一些影視創(chuàng)作編導(dǎo)想象力的匱乏。當(dāng)一窩蜂地在犯罪題材扎堆，在一個(gè)罪犯設(shè)定的創(chuàng)意框架里尋覓故事脈絡(luò)的時(shí)候，中國卻有那么多題材空白著，無人問津，科幻片的荒蕪、軍事片的守舊、愛情片的陳俗，無一不凸現(xiàn)著藝術(shù)創(chuàng)造力的委頓。當(dāng)想象力只有靠著罪犯的無恥行為，給一點(diǎn)靈感上的刺激與啟蒙的話，只能說，這是一種嚴(yán)重失衡。我們不得不生發(fā)出無法理解的驚訝：居然有這么多影視機(jī)構(gòu)整天好像如旱望霖地充當(dāng)著犯罪的期待者，好像天天在等著一起新罪行的迅速出現(xiàn)。

　　我們對受害人表示同情，對偵破的公安人員表示欽佩，但對罪案之外的一系列畸形反應(yīng)也不無憂慮。

　　來源：人民日報(bào) 作者：洪警蘇