文/孫瓊?cè)?/p>
閩南鄉(xiāng)親遍布全世界，近8成臺(tái)胞祖籍地為閩南。閩南語(yǔ)歌曲濃縮了閩南文化的精華，在海峽兩岸及世界各地閩南鄉(xiāng)親中廣受喜愛(ài)。閩南語(yǔ)歌曲，是“土歌”，是“鄉(xiāng)音”，它具有特殊的韻味和魅力。如今二三十歲以上的臺(tái)灣人，多少人是唱著“天黑黑，要下雨”和“愛(ài)拼才會(huì)贏”等“土歌”長(zhǎng)大的�！巴粮琛痹o他們的生活帶來(lái)歡樂(lè)和理想，“土歌”曾給他們的人生帶來(lái)意志和力量。而在海峽兩岸、在海內(nèi)外閩南文化交流中，多少臺(tái)灣人又是憑借閩南語(yǔ)歌曲這一“鄉(xiāng)音”，去尋得同根、同宗、同源親情的。
閩南語(yǔ)歌曲的意義就在于它是一種文化上的維系，一種文化上割不斷的淵源關(guān)系。它往往十分真切地展現(xiàn)了該人群(臺(tái)灣民眾)的某種社會(huì)心理和文化心態(tài)。
離別·懷鄉(xiāng)·尋根
這一題材的閩南歌曲多表達(dá)思念家鄉(xiāng)、渴望回歸故里的心情，反映了臺(tái)灣人民強(qiáng)烈的祖根意識(shí)和族群觀念。如《望鄉(xiāng)調(diào)》、《思想起》、《思念故鄉(xiāng)》、《港邊惜別》《望你早歸》、《港都夜雨》、《異鄉(xiāng)夜月》、《百家春》、《臺(tái)東調(diào)》、《浪子的祈禱》等等。
臺(tái)灣居民以來(lái)自中原而定居閩粵的移民為主，自明末即17世紀(jì)中葉開(kāi)始，逐漸發(fā)展成為移民的定居社會(huì)。這種移民經(jīng)歷，使臺(tái)灣文化具有鮮明的移民文化特征。反射在民眾的文化心理上，一方面表現(xiàn)為不斷追問(wèn)“我從哪里來(lái)”的強(qiáng)烈的祖根意識(shí)；一方面又因同鄉(xiāng)同族聚合而居的村社群落，把家族觀念擴(kuò)大為原鄉(xiāng)觀念，形成原鄉(xiāng)意識(shí)；再加上乙未以后日本殖民者強(qiáng)制進(jìn)行的以滅絕漢民族文化為目的的殖民同化政策，激起民眾的反抗，更是將原鄉(xiāng)意識(shí)發(fā)展成為包容更加廣泛的民族意識(shí)、祖國(guó)意識(shí)，祖根意識(shí)成為民眾心理最重要的文化意識(shí)之一。
這種意識(shí)影響了好幾代的臺(tái)灣民眾，傳承至今，通過(guò)臺(tái)灣人民百唱不厭的閩南歌曲表現(xiàn)了出來(lái)。如《故鄉(xiāng)》中唱到的“有幾間厝，用磚仔砌砌，看起來(lái)普通普通；時(shí)常出現(xiàn)我的夢(mèng)中，彼就是我的故鄉(xiāng)”；“住一陣人真正善良，面上攏帶著笑容，安分守己士農(nóng)工商，彼就是我的故鄉(xiāng)”；“想起著可愛(ài)的故鄉(xiāng)，乎我意志堅(jiān)強(qiáng)，在我的打拼奮斗中，你就是鼓勵(lì)我最大的力量”；“總有一日我會(huì)成功，返回去我的故鄉(xiāng)”。再如《浪子的祈禱》中唱到的“故鄉(xiāng)的我的小弟原諒恁大哥，不是我愛(ài)來(lái)流浪，不是愛(ài)他鄉(xiāng)的流浪歲月，浪子的祈禱：家內(nèi)的大大小小這存平安無(wú)事”等等。
漂泊·無(wú)依·孤苦
臺(tái)灣在中國(guó)的地理版圖上，處于中原大陸的邊緣，這種地理環(huán)境的邊緣位置，也造成了臺(tái)灣在中國(guó)政治版圖和文化版圖上的邊緣狀態(tài)。這種邊緣心態(tài)形成了臺(tái)灣長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)中原的一種仰望的姿勢(shì)，一種既是先天而來(lái)，也是后天所成的自卑心理。另外，有時(shí)候?yàn)榱吮Ｐl(wèi)中心，邊緣是可以犧牲的，從而給邊緣帶來(lái)深重的心靈傷害。乙未割臺(tái)就是如此。對(duì)于臺(tái)灣民眾而言，這種無(wú)法主宰自己命運(yùn)的邊緣位置和被出賣的心靈傷害，在日本帝國(guó)主義的殖民統(tǒng)治下，形成了“孤兒”兼“棄兒”的悲慘意識(shí)�！肮聝骸币庾R(shí)的一面是無(wú)可歸依的漂泊感、飄零感，另一面是尋找歸依而終結(jié)漂泊的尋根意識(shí)與回歸行為。
歷史上臺(tái)灣命運(yùn)多舛，如今，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，生活水平提高了，但又因?yàn)楫?dāng)局以各種理由阻撓與祖國(guó)大陸的統(tǒng)一，長(zhǎng)時(shí)間和海峽彼岸實(shí)行對(duì)峙。兩岸關(guān)系時(shí)而緩和，時(shí)而緊張，至今“三通”難通，兩岸之間的交流和交往還是有諸多不便，這種反復(fù)不定的過(guò)程，難免造成臺(tái)灣民眾思想和價(jià)值的混亂，并使他們對(duì)命運(yùn)經(jīng)常感到無(wú)奈和茫然，有著悲情意識(shí)。
《乞食調(diào)》、《浪子淚》、《浪子的心情》、《流浪的歌聲》、《秋風(fēng)夜雨》、《雨中鳥(niǎo)》等閩南歌曲就表現(xiàn)了臺(tái)灣人民這種邊緣心態(tài)、“孤兒”意識(shí)及悲情意識(shí)。如《浪子淚》中唱到的“流浪流浪的生涯，想著流目屎，流浪子的心內(nèi)，痛苦滋味誰(shuí)人知？誰(shuí)人愿意奔波四海？誰(shuí)人愿意流浪天涯？浪子心情誰(shuí)人知”。再如《浪子回頭》中唱到的“過(guò)去繁華付流水，如今孤單放聲哭，熟悉的城市，這是他鄉(xiāng)的深更，流的海鳥(niǎo)，你的故鄉(xiāng)在哪里？浪子回頭要回頭，厝內(nèi)父母已年老，無(wú)人通有孝，浪子回頭緊回頭”等等。
抗?fàn)?#183;拼搏·開(kāi)拓
拼搏開(kāi)拓與冒險(xiǎn)犯難，是臺(tái)灣移民拓殖性格形成互相聯(lián)系的一體兩面。臺(tái)灣移民多來(lái)自閩粵，他們?cè)谶w徙和創(chuàng)業(yè)過(guò)程中所遭遇的特殊困難和曲折，為這一復(fù)雜性格的形成提供了客觀的土壤。臺(tái)灣地區(qū)的海洋文化傳統(tǒng)，則賦予了臺(tái)灣民眾于浪漫想像力的開(kāi)拓意識(shí)。海上貿(mào)易的厚利和違禁貿(mào)易的風(fēng)險(xiǎn)，形成了一個(gè)怪圈，推動(dòng)臺(tái)灣私商不惜冒險(xiǎn)犯難去追逐最大利潤(rùn)。民間私商的興起和繁榮，則是臺(tái)灣社會(huì)發(fā)展的重要經(jīng)濟(jì)力量，也是影響臺(tái)灣社會(huì)文化心態(tài)的一個(gè)重要因素。
正是這些因素構(gòu)成了臺(tái)灣移民的特殊經(jīng)歷，賦予了臺(tái)灣社會(huì)人文心態(tài)與文化性格的重要特征，即拼搏開(kāi)拓與冒險(xiǎn)犯難精神。這一精神既體現(xiàn)在最初的土地拓墾上，也表現(xiàn)在今日的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中。《愛(ài)拼才會(huì)贏》、《過(guò)著幸福的日子》、《有酒矸通賣無(wú)》、《一定會(huì)成功》、《憨人歌》、《人生舞臺(tái)》、《忍》等歌曲正是體現(xiàn)了臺(tái)灣民眾的這種精神與心態(tài)。
以《愛(ài)拼才會(huì)贏》來(lái)說(shuō)，這首歌準(zhǔn)確地抓住了臺(tái)灣人民開(kāi)拓精神中拼的典型性格特征，因此作為民眾心聲的概括與傳遞，這首歌曲長(zhǎng)久流行不衰。歌曲中唱到“一時(shí)失志不免怨嘆，一時(shí)落魄不免膽寒，哪怕失去希望，每日醉茫�！保弧叭松孟窈Ｉ系牟ɡ�，有時(shí)起有時(shí)落，好運(yùn)歹運(yùn)”，“三分天注定，七分靠打拼，愛(ài)拼才會(huì)贏”等等。
生產(chǎn)·勞動(dòng)·生活
臺(tái)灣人民節(jié)儉、勤勞、務(wù)實(shí)、精明的精神品質(zhì)，是與臺(tái)灣移民的特殊經(jīng)歷和歷史上長(zhǎng)期受海洋商業(yè)文化影響分不開(kāi)的。作為一個(gè)海島，臺(tái)灣資源缺乏，對(duì)外依存性強(qiáng)，因此商業(yè)發(fā)達(dá)。利潤(rùn)是商人的動(dòng)力，不精明必然被淘汰。在獲得利潤(rùn)動(dòng)機(jī)驅(qū)使下，只好精打細(xì)算，斤斤計(jì)較。所以臺(tái)灣人向來(lái)以精明著稱。
臺(tái)灣的移民是一個(gè)艱辛的過(guò)程，這個(gè)艱辛的過(guò)程特別需要臺(tái)灣人民要有吃苦求實(shí)的精神，要勤勞勇敢。因此臺(tái)灣人民有著勤勞、務(wù)實(shí)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
而《茶山相褒》、《農(nóng)村曲》、《天黑黑》、《茶》、《牛犁歌》、《補(bǔ)破網(wǎng)》、《討海掠魚(yú)人》、《三輪車夫》、《燒肉粽》等則是這一精神品質(zhì)的真實(shí)寫(xiě)照�！稛怍铡分谐剑骸皶簳r(shí)來(lái)賣燒粽，燒肉粽燒肉粽賣燒肉粽。要做生理真困難那無(wú)本錢做末動(dòng)，不正行為是不通，所以暫時(shí)做這款，擔(dān)著認(rèn)真賣肉粽”，“物件一日一日貴，厝內(nèi)頭嘴這大堆，雙腳走甲像鐵腿遇到無(wú)銷真克虧，認(rèn)真再賣燒肉粽”。再如《有酒矸通賣無(wú)》中唱道：“透早著出門(mén)，拼到日頭要黃昏，為著顧三當(dāng)街頭巷尾四界鉆，有酒矸通賣無(wú)，有酒矸通賣無(wú)，艱苦我不驚，風(fēng)雨我照行”；與漁業(yè)生產(chǎn)有關(guān)的歌曲《討海掠漁人》中唱道：“離鄉(xiāng)背井船離港，阮是討海掠漁人”，“掠漁人掠漁人，希望有漁來(lái)入網(wǎng)，拖拖拖漁網(wǎng)，船入大海驚風(fēng)臺(tái)，掠漁人悲哀啥人知”等等。
從收集的大量在臺(tái)灣廣為流傳的閩南歌曲中可以看出：不同內(nèi)容的歌曲分別表現(xiàn)了臺(tái)灣民眾不同的社會(huì)心理、文化心態(tài)，而這些具有地域特征的特殊社會(huì)心理和文化心態(tài)則是由歷史文化積淀而來(lái)的。
原文載于《臺(tái)聲》2003.12，內(nèi)容有刪節(jié)
