文/王干

　　少年寫作的熱潮席卷華夏大地，少年寫作的英才也如雨后春筍般層出不窮，韓寒、郭敬明、蔣方舟、葉子等人的風頭甚至蓋過了那些老牌的名作家，韓寒、郭敬明圖書的發(fā)行量超過余華、蘇童，直追《哈利·波特》，以青春寫作為特征的《萌芽》月刊也重放異彩，在很多文學刊物發(fā)行量急遽下降的90年代，一枝獨秀，發(fā)行量直線上升，成為期刊界一道靚麗的風景線。近日，某省作協又破格吸收兩少年作家加入作家協會，一時成為各媒體的要聞。

　　《萌芽》和韓寒的成功引發(fā)了少年寫作的熱潮，模仿者甚眾，以仿韓寒、擬韓寒、反韓寒面貌出現的“少年作家”登堂入室，而年齡則越來越小，寫作神童比比皆是，當年寫出《滕王閣序》的王勃也會自愧不如，因為最近五歲的小作家開始出書，不只是文學界的奇跡，更應該去申請吉尼斯新的紀錄。不能說都是韓寒惹的禍，但榜樣的力量是無窮的，孩子要出名，出版社要碼洋，文學需要后備軍，一舉幾得，何樂而不為？

　　而我要說，有一個韓寒夠了！

　　這倒不是因為韓寒是寫作的另類，對寫作來說，對文學來說，另類是個性化的極端表現，每一種另類都有其獨特的審美的可能，但韓寒就不只是文學的另類了，而是中學生的另類，是偏科的代表人物，是視高考為糞土的新一代向應試制度挑戰(zhàn)的人，或許韓寒有能力學好其他功課，只是不屑或故意為之。但據我所知，現在模仿韓寒的后韓寒和小韓寒們十有八九是一條腿走路，都是文科的獨角獸，這些孩子本來無路可走，韓寒的成功給了他們一條出路。這樣的弊端，家長和老師比我清楚，不用我去多說。

　　更何況韓寒是以另外一種楚狂人姿態(tài)出現的，他的精神世界的獨特性是不可模仿也不能模仿的，他蔑視一切權威的做法并不意味著所有的孩子都有這樣的精神氣質，在文學界他的氣質可能是不可或缺的，但作為中小學生則是不必擁有的。文學是人生，但文學的人生價值大多是審美而不是實用。設想一下，如果一個中學里有十個韓寒會是什么樣的景況？

　　即使是文學界，有一個韓寒也就夠了，記得80年代中期，文學界出現過較為叛逆的年輕作家徐星和劉索拉，一時間效仿如云，那些仿者都如過眼云煙，人們能記住的還是徐劉二位。如果以韓寒作為時尚，那就更是誤入歧途了。中學時代是人生積累知識和文化的時期，花費那么多的時間和精力去趕這樣的熱，以后會后悔不及的。

　　我不反對少年寫作，熱愛文學有助于提高青少年的作文興趣，提高學生的文學修養(yǎng)，強化人的綜合素質，培養(yǎng)人的審美能力，可功效多多，而且很多優(yōu)秀的作家在中學時代就練就了過硬的童子功，長大以后才發(fā)揚壯大的。我反對是要把少年做成作家，作家的形成雖然沒有一定之規(guī)，但拔苗助長肯定是會毀人一輩子的事。作家這個稱號并不只是一個寫作數量的問題，說他是人類靈魂的工程師當然是超負荷運轉了，但文學還是離不開人的靈魂的，小小年紀會不會有不能承受之輕？

　　還有一個誤區(qū)也容易被大家忽略，這就是文學不是舉重比賽，它其實是不分年齡、不分男女、不分國界的，年少的王勃和年邁的歌德都可以寫出傳世之作，不能因為年齡小就“加分”，也不能因為年齡大就“減分”。但目前的少年寫作熱中，是不是存在兩種標準呢？韓寒和王安憶比如何？郭敬明和方方、池莉比何如？他們長大了一定會超過王安憶、方方、池莉嗎？王蒙50年前的《青春萬歲》至今仍熱銷，《三重門》再過20年會再版嗎？我這樣說過于苛刻了，但在我們今天這個普遍“減去十歲”的裝嫩年代，我們既不要把年輕人看得過大也不要看得過小，十七八歲寫些好的文字，不值得大驚小怪！

　　來源：上海文學報