今年十月是《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)上映十周年，為此，發(fā)行公司出了十周年紀(jì)念版DVD，并在一些影院重新放映。因?yàn)�，十年間，《肖》片已成了一部好萊塢經(jīng)典，它必然受到經(jīng)典的待遇。同年度的《阿甘正傳》現(xiàn)在倒未必還有那么多人提了。
我看這部電影是看的錄像帶，所以準(zhǔn)備去電影院重看一遍。關(guān)于這部電影，喜歡的影迷很多，評論也很多，好故事，好演員，我倒不必仔細(xì)說了，我想說的是，一部監(jiān)獄戲，出演的兩位男星雖然很有魅力并且是實(shí)力演技派，但并不是一般意義上的英俊男生。這樣的電影拍得那么好看那么吸引人，其實(shí)才是好萊塢的功力所在。
我聽張藝謀在什么地方似乎是說電影首先是娛樂，一定要有漂亮的女人。電影先是娛樂這我同意，可是非得有漂亮女人這個(gè)說法我就覺得有點(diǎn)對戲劇自身的魅力缺乏理解。這樣說對好看的認(rèn)識似乎失之狹隘。戲劇的張力就是一種好看，而《肖申克的救贖》就是一個(gè)證明。
因此想到很多純男人戲，都是很有名的好看。比如《阿拉伯的勞倫斯》，關(guān)乎女人的似乎只有戰(zhàn)亂中逃亡的轎子里露了一小手——是不是女人的說實(shí)在還沒看清，可是那部電影當(dāng)然好看。
該片導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩還有一部全是男人戲的電影《桂河大橋》，不但都是男人還是破衣爛衫一臉憔悴的戰(zhàn)俘，可是只要你一看上去肯定不會(huì)松眼——一種傳統(tǒng)戲劇的內(nèi)在張力會(huì)把你牽引著迫不及待地看下去。我們還看過《巴頓將軍》，《酷手盧克》(Cool Hand Luke)，《Stalag 17》《野鵝敢死隊(duì)》等等全是一堆男人的戲，都是神采飛揚(yáng)起承轉(zhuǎn)合好看的很。
中國大陸的男導(dǎo)演還沒有以專用一位男演員做自己銀幕替身出名的，第五代導(dǎo)演用來用去全是鞏俐，這也反映了點(diǎn)什么吧。
電影史上固然不乏名導(dǎo)與“御用”女明星合作出來的案例，可是男明星與名導(dǎo)的名字密不可分的碩果也一樣多多，甚至更多。費(fèi)里尼/馬斯楚安尼(《甜蜜的生活》《八又二分之一》)。特呂弗/Jean-Pierre Leaud(《四百下》及續(xù)集)。約翰·福特/約翰·韋恩(《搜索者》等)。黑澤明/三船敏郎(《羅生門》《用心棒》等等)。馬丁·西塞科斯/德尼羅(《粗暴大街》《出租汽車司機(jī)》《憤怒的公牛》)。英格瑪·伯格曼/馬克斯·馮·賽多(《野草莓》等)。布努艾爾/費(fèi)南多·雷(《資產(chǎn)階級審慎魅力》等)。吳宇森/周潤發(fā)(《英雄本色》)。李安/朗雄(《推手》《喜筵》《飲食男女》)。
就是拍好萊塢大片的斯皮爾伯格，也曾說德里菲斯是他自己的某種銀幕自我。德里菲斯在他的《大白鯊》《第三類接觸》中演男主角，德里菲斯說因?yàn)樗蛊柌穸际悄欠N長相平凡但是腦瓜聰明的猶太男人形象。他們都出身自美國郊區(qū)，父母婚姻破裂，等等，使得斯皮爾伯格在德里菲斯身上找到了某部分自我的代言人。
這些大師級的導(dǎo)演的電影都帶有他們非常強(qiáng)烈的主觀色彩，其電影多帶夫子自道的味道，銀幕的男主角也必然跟他們潛意識中欲表達(dá)的某種自我相關(guān)。中國的男導(dǎo)演里，比較能淋漓盡致地表達(dá)純自我的似乎只有一個(gè)姜文，拍了一部成長電影《陽光燦爛的日子》，他卻恰是演員出身。
最極端的例子也許是黑澤明與三船敏郎，他們合作了十六部電影，黑澤明是西方人最熟悉的日本導(dǎo)演，三船敏郎則讓人領(lǐng)略到一張東方男性面孔表情豐富的魅力，他的大無畏風(fēng)格的演技也至今令好萊塢嘆為觀止，對西方電影界產(chǎn)生了極大的影響。他們分道揚(yáng)鑣之后，雖然黑澤明晚年拍出《亂》這樣的杰作，但是兩人后期的藝術(shù)生涯都很不順利。他們創(chuàng)作生涯的高峰期，正是兩人合作的那些“錚嶸歲月”。
不管是同性異性，演員在銀幕上配戲一定要有chemistry，就是要有火花，有張力，這個(gè)《肖申克的救贖》中一黑一白摩根·弗里曼和蒂姆·羅賓斯就是絕配的典型。今天看他們和《肖申克》的導(dǎo)演一起上查理·羅斯談話節(jié)目回首當(dāng)年，摩根·弗里曼已是一頭華發(fā)，卻是魅力絲毫不減，而蒂姆·羅賓斯也是中年男士了，不過樂觀大男孩的氣質(zhì)不改，小眼睛的微笑里永遠(yuǎn)有亮光。談話中再穿插些鏡頭回放，還是那句話，絕配啊絕配！
文章來源：美國僑報(bào) 文/娜斯
