多年以前，一批代表華語電影最高水平的導演和演員搶灘好萊塢；這些年，遠在異國他鄉(xiāng)打拼的他們在商業(yè)與藝術(shù)的漩渦中起伏，有掌聲也有噓聲，有鮮花也有磚頭，有成功也有落寞。
如今，在內(nèi)地電影市場日漸看好的形勢下，這些闖蕩好萊塢的導演和演員不約而同選擇了回歸，從周潤發(fā)、成龍、李連杰、鞏俐到李安、吳宇森，都重新拍起了華語電影，是什么促使他們離開好萊塢星光燦爛的紅地毯？是內(nèi)心深處華語電影的呼喚，還是異國打拼的艱辛，又或者是為了名聲或票房；總而言之，從進軍好萊塢、再回歸內(nèi)地的軌跡是個頗有玩味的現(xiàn)象，或許好萊塢真的只能成為華裔影人的中轉(zhuǎn)站，絕非最終的夢想。
談到電影，就無法躲開好萊塢；在很多電影人的眼里，好萊塢就是一種理想和目標，一種認同和肯定，無數(shù)一夜成名的神話不斷地吸引著來自世界各地原本混得不錯的電影人蜂擁而來，但是好萊塢有自己的判斷和標準，并不是每個人都能在好萊塢做到游刃有余，正如華裔影人掀起的回歸潮既有主動看好華語電影的原因，亦不乏客觀存在的被動原因。正如日前在北美宣傳《滿城盡帶黃金甲》的周潤發(fā)，也慨嘆亞洲演員在好萊塢很難發(fā)展，之前成龍亦有抱怨過好萊塢太過繁瑣的安全規(guī)則，這些現(xiàn)狀清楚地表明了華裔影人在好萊塢的發(fā)展遇到了障礙。
尷尬：海外發(fā)展遇瓶頸
在闖蕩好萊塢的華裔演員中，從默片時期《紅燈籠》中的黃柳霜，到80年代《末代皇帝》的陳沖，再到現(xiàn)在的周潤發(fā)等人，在好萊塢都曾有過辛酸的日子，雖然今天時移世易，但華裔明星在白人主導的電影世界，仍然只有兩個定位：不是功夫了得，就是要有性感演出。生出來就是黃皮膚的華裔演員，英語說得再流利，在好萊塢仍然是“非我族類”，受到角色和題材限制是不可避免的，正如章子怡日前在接受CNN采訪時所說：“好萊塢其實對華人演員多少帶有偏見，覺得我們只能演特定角色，例如窮人或妓女�！彪m然好萊塢存在某種程度的歧視現(xiàn)象，但另一方面也存在華裔演員競爭性不強的原因，畢竟西方演員從來不按國別來分派角色，除非需要作特殊的強調(diào)，因此在全面的競爭中，周潤發(fā)等華裔演員明顯競爭不過美國本土、或者是來自其它英語國家的電影人。
事實上，在這次回歸的華裔影人中，除了李安是以成功者的姿態(tài)回來之外，周潤發(fā)、成龍、李連杰和吳宇森等人的回歸都是在好萊塢的發(fā)展遇到了不同程度的瓶頸，周潤發(fā)自從2003年演完《防彈武僧》之后就在好萊塢再無戲拍，直到明年才會在《加勒比海盜3》中以配角的身份亮相；成龍自從《尖峰時刻2》登上票房高峰之后，其作品也是一部不如一部；李連杰在好萊塢奮斗多年仍達不到好萊塢一流動作演員的高度；而吳宇森在2003年拍完《記憶裂痕》之后再無新作問世。
吸引：能支付高片酬
雖然說周潤發(fā)和吳宇森等人在好萊塢的發(fā)展不順，并不是在今年才遇到，事實上他們早在2003年就在好萊塢已經(jīng)沒戲可拍了，但是他們甘愿在美國等待機會，也沒有馬上選擇回歸華語電影，很大的一個原因是當時華語電影不能支付好萊塢級別的片酬；相對而言，成龍在片酬方面的堅持顯然更為靈活一些，他在2004年以“半買半送”(支持處于低谷的香港電影)的片酬回到香港拍攝了《新警察故事》，這部反響不錯的電影讓成龍看到回歸華語電影的切實可行性。
同時，近年隨著大片時代的來臨，像《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》的投資是一部高過一部，而且都是以億元為計算單位，在這種情況下，周潤發(fā)、李連杰等要得到與自己在好萊塢持平，甚至是略高一點片酬，不再成為不可逾越的難題。周潤發(fā)在《滿城盡帶黃金甲》中的片酬正是好萊塢式的片酬方式計算，《滿城盡帶黃金甲》的制片人張偉平也證實過這種說法：“確實周潤發(fā)的片酬是按照小時用美元計算的，路上堵車也算工作時間�！�
反攻：拓展海外市場
盡管近幾年中國電影票房呈現(xiàn)高速增長態(tài)勢，2004年的總票房達到15億元，2005年則達到了前所未有的20億元，而今年的電影票房在第15屆金雞百花電影節(jié)電影論壇上估計有望突破26億元，但像《滿城盡帶黃金甲》這樣投資3.6億的大制作來說，單靠內(nèi)地電影票房是很難收回成本，目前內(nèi)地電影票房的最高紀錄還是《英雄》所保持，為2.5億元；因此出售國外版權(quán)是收回投資的重要途徑，目前中國電影售賣國際版權(quán)的方式不外乎兩種，一種方式是以在國外影展得獎為賣點，像賈樟柯在威尼斯電影節(jié)上獲得金獅獎的《三峽好人》等，這種類型的影片往往是小成本制作，往往是依賴導演或影片能否在國外影展獲獎；另一種方式以明星為賣點的大制作，這類影片很依賴于演員的國際知名度，周潤發(fā)、李連杰等雖然在好萊塢的發(fā)展不盡如人意，但對于國外觀眾而言，他們還是有著一定的知名度，也有一批忠實的影迷，他們的加盟能使大片在賣埠時做到有的放矢，像之前張藝謀執(zhí)導的《十面埋伏》中選擇的演員就極具針對性，金城武是面對日本市場，劉德華則是面對亞洲市場，而章子怡則是面對北美市場，用這種方式賣埠是目前國產(chǎn)大片最通用的手法。
反響：內(nèi)地主導華語電影市場
除了李安和鞏俐是分別從臺灣電影與內(nèi)地電影成名后出走好萊塢之外，周潤發(fā)、李連杰、成龍和吳宇森都是因香港電影而功成名就，他們從香港出走好萊塢，再回到內(nèi)地電影市場的輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷，從側(cè)面也反映出目前華語電影市場中心的變遷，已經(jīng)從當年的香港變成了內(nèi)地。當初，周潤發(fā)等人叱咤風云的上世紀八九十年代正是香港電影的黃金年代，現(xiàn)在的香港電影市道一年不如一年，每年推出的電影已經(jīng)到達前所未有的低位，票房好的影片更是寥寥無幾；而內(nèi)地三年前頒布的“香港電影(不包括合拍片)可不列入進口片配額進入內(nèi)地”的條例，加速了內(nèi)地搶得華語電影市場主導權(quán)的進程，畢竟內(nèi)地龐大的市場不單單是香港電影人眼中的肥肉，就連好萊塢電影公司也是虎視眈眈；目前雖然受到進口片配額的限制，但是好萊塢電影公司還是積極投資中國電影，這在某種程度上也是促使華裔影人回歸的原因。
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