"新紅樓"開播 1億投資80后編劇昆曲造型都是戲(2)

　　講風格

　　投資方要求唯美

　　新京報：新紅樓忠實原著獲得肯定，但另一方面會不會限制你個人的發(fā)揮？

　　李少紅：我面對的是一部優(yōu)秀的文學作品，我唯恐不能把書中的精華發(fā)揮出來。我很驚嘆生活在兩三百年前的曹雪芹，把借用景物、細節(jié)、色彩等很多手段描寫人物性格、命運和心理狀態(tài)的手法，運用得如此到位。他懂得把握寫實和寫意的分寸，運用夢幻這樣形而上的境界，甚至非常超現(xiàn)實主義、非�，F(xiàn)代和后現(xiàn)代的觀念去表達。他也很懂形象藝術，詩情畫意中很有形象感。隨便拿出其中的一首詩詞歌賦，譬如葬花詞：“三月香巢已壘成，梁間燕子太無情，明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。”非常形象化。譬如一處場景，凹晶溪館和凸碧山莊。不論從文學語言和建筑形象上，都極具藝術想象力。曹雪芹如果活在今天，也會是一個電影大師。

　　新京報：看過電視劇的人發(fā)現(xiàn)整部劇還是有很強的“李少紅”特色，比如光、色彩、氣氛營造等，這些是刻意為之以便打上自己的“烙印”嗎？

　　李少紅：什么是我的“烙印”？是“唯美”嗎？要我接拍的時候，投資方就這么說，《紅樓夢》的內(nèi)容沒有多大發(fā)揮空間，能發(fā)揮的地方就是拍得美拍得好看。我牢記住這句話，下的最大工夫就在影像語言和影像藝術的品質上，能夠立體表現(xiàn)出小說中的文學寓意和曹雪芹描寫的夢幻意境。