在今年柏林電影節(jié)獲得強(qiáng)烈反響的華語(yǔ)巨制《白銀帝國(guó)》，日前再次受邀，將繼續(xù)出擊下月開(kāi)幕的戛納國(guó)際電影節(jié)。負(fù)責(zé)該片海外發(fā)行的正是當(dāng)年奧斯卡最佳影片《末代皇帝》的制片人杰若米·托馬斯。托馬斯表示：“《白銀帝國(guó)》呈現(xiàn)出與近些年其他華語(yǔ)電影大片截然不同的精神氣質(zhì)，希望這部電影可以成為化解金融危機(jī)的‘教科書(shū)’�！�

　　柏林電影節(jié)首映獲贊譽(yù)

　　托馬斯是貝托魯奇導(dǎo)演導(dǎo)過(guò)的諸多片子的制片人，其中最為國(guó)人所知的是《末代皇帝》。該片于 1988年成為第60屆奧斯卡的大贏家，一共獲得包括最佳影片在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)。20年之后，托馬斯將《白銀帝國(guó)》推薦給柏林電影節(jié)主席考斯里克先生。主席親自致電導(dǎo)演姚樹(shù)華，邀請(qǐng)《白銀帝國(guó)》在柏林做全球首映。在柏林影展期間，《白銀帝國(guó)》與參賽電影《梅蘭芳》贏得了歐洲影迷的一致贊譽(yù)，這個(gè)展示中國(guó)清末金融大鱷家族興衰的故事也被海外媒體高度關(guān)注。

　　化解金融危機(jī)的“教科書(shū)”

　　托馬斯告訴記者，前不久《紐約時(shí)報(bào)》的一篇有關(guān)中國(guó)山西平遙的報(bào)道在歐美金融界引發(fā)了不小的議論。文章稱(chēng)山西平遙在19世紀(jì)中期曾經(jīng)是中國(guó)的金融中心，在全球面臨金融危機(jī)的背景下，平遙的興衰是以史為鑒的最好參照。巧合的是，《白銀帝國(guó)》展現(xiàn)的正是這樣一段歷史，“對(duì)于中國(guó)觀眾而言，《白銀帝國(guó)》也許只是一部故事細(xì)膩、制作精致、陣容強(qiáng)大的商業(yè)大片，但是對(duì)于西方觀眾而言，正如馬克思的《資本論》重新走俏，這部電影猶如一本教你如何化解金融危機(jī)對(duì)人的威脅的‘教科書(shū)’。”借助戛納電影節(jié)龐大的電影市場(chǎng)，《白銀帝國(guó)》將會(huì)把中國(guó)百年前處理和面對(duì)金融危機(jī)的方法及態(tài)度介紹到更多的西方國(guó)家。

　　《白銀帝國(guó)》與《末代皇帝》一脈相傳

　　《末代皇帝》第一次揭開(kāi)了中國(guó)皇家生活的面紗，《白銀帝國(guó)》則揭開(kāi)了中國(guó)文人生活的面紗。兩部電影都充滿(mǎn)了感觀上的愉悅，好萊塢產(chǎn)業(yè)雜志《國(guó)際銀幕》稱(chēng)，“影片看上去的確很華麗”，同時(shí)也給了現(xiàn)代觀眾一個(gè)偷窺古人生活的機(jī)會(huì)。導(dǎo)演姚樹(shù)華表示，沒(méi)有人比《末代皇帝》的制片人更適合《白銀帝國(guó)》的海外發(fā)行了。20多年前，托馬斯制作《末代皇帝》時(shí)，其對(duì)歷史及時(shí)代的考據(jù)舉世聞名。他的團(tuán)隊(duì)跑遍了世界，訪問(wèn)了當(dāng)時(shí)尚存的相關(guān)人士，來(lái)重建清代末年皇室的生活。《末代皇帝》是歷史上唯一能進(jìn)入紫禁城實(shí)景拍攝的電影。《白銀帝國(guó)》與《末代皇帝》除了是同一時(shí)代，同一土地上的產(chǎn)物，它們作品背后的創(chuàng)作精神及手法也是相仿的。《國(guó)際銀幕》的影評(píng)說(shuō)：“這部獨(dú)特的史詩(shī)作品呈現(xiàn)出了非常精致和美妙的視覺(jué)效果——很明顯在服裝和布景上做了大量的調(diào)研，受到歐洲風(fēng)格影響的場(chǎng)面精準(zhǔn)地反映了當(dāng)時(shí)的歷史風(fēng)貌�！� 電影拍攝過(guò)程轉(zhuǎn)景九次(一般大片轉(zhuǎn)景三次)，全部實(shí)景拍攝(一般大片主要在影棚拍攝)。美術(shù)方面不論是置景、服裝、飾物、珠寶，都用了大量的古董。導(dǎo)演說(shuō)：“要給這些古董再活一次的機(jī)會(huì)，把中國(guó)從前富庶的文人階層的生活及品位呈現(xiàn)出來(lái)�！� 《白銀帝國(guó)》場(chǎng)景的制作工藝也啟用了國(guó)產(chǎn)片從未用過(guò)的技術(shù)。比方說(shuō)，所有墻壁都用暈染法著色——例如，主角郭富城臥室的墻壁是鴿灰色，于是墻先糊上一層紙，噴上淡墨綠色(冷色)，待干燥后，將之不規(guī)則地撕去，再糊上一層紙，噴上棗紅色(暖色)，干燥后再部分撕去，如此達(dá)到的效果是斑駁而有層次感和年代感的墻壁表面，在鏡頭中，因冷暖色的互動(dòng)，出現(xiàn)了撲朔迷離的生動(dòng)的大片墻壁背景。這個(gè)臥室在電影中只出現(xiàn)了20秒，但做墻壁花了6天的工序。