作者：張小北

　　對于那些看了多年中國式古裝大片的觀眾來說，《花木蘭》是一部沒有任何驚喜的電影。所有古裝大片該有的元素它都有，而所有古裝大片該有的缺點它也一樣沒落下。雖然有趙薇、陳坤這樣的明星壓陣，但此片還是難以掩蓋其平庸的氣質(zhì)。

　　作為一個中國人家喻戶曉的傳奇故事，樂府民歌《木蘭辭》講述的故事很簡單，就是一個女子代父從軍，征戰(zhàn)沙場，最后榮歸故里。而且中間的十二年沙場征戰(zhàn)都是寫意筆法，只有“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”合計三十個字。對于電影來說，這樣的故事原型其實是最好的，因為留白很多，可以任意發(fā)揮。不過很可惜，《花木蘭》這部電影，實在只能用“平淡無奇”來形容。

　　故事最大的問題就是在具體的劇情上缺乏沖突，無論是人物關(guān)系還是故事情節(jié)，都毫無起伏。俗話說“文似看山不喜平”，一個電影故事最好要能做到讓觀眾“期待之中，意料之外”。可惜《花木蘭》整個故事一馬平川，那些并不是沖著明星去的觀眾，恐怕連最基本的消費預(yù)期都難以滿足。這個冗長沉悶的故事讓觀眾在看電影的時候感覺像史詩一樣漫長，而這一點恐怕是本片和“史詩”之間唯一的聯(lián)系。

　　電影中花木蘭這個角色的內(nèi)心成長歷程，很可惜地被忽略掉了。主角在電影故事中的幾乎所有重要抉擇，都是被導演和編劇強加上去的，而不是人物自己生發(fā)出來的。所以片中不得不出現(xiàn)大量的對白場景，它們唯一的功能就是交代人物的情感狀態(tài)。而這一點本應(yīng)該讓觀眾通過不同的事件去自己發(fā)現(xiàn)和體驗，并由此對主人公產(chǎn)生移情作用。這些對白的信息量少到甚至連劇情都無法推進，直接導致本片的故事一直在按一種奇怪的敘事節(jié)奏在推進，忽快忽慢的步伐，不但繞暈了觀眾，也繞暈了導演，以至于最后不得不頻繁使用隱黑、閃白等強行打斷觀眾思路的方式來縫合故事。

　　不過對于一部商業(yè)電影來說，故事平庸并不是什么罪過。畢竟對于很多觀眾來說，故事水準可能比視覺感受次要一些。這一點正是許多暑期檔爆米花電影取勝的關(guān)鍵，既然不能在故事上有所創(chuàng)新，那么就在視聽元素上滿足觀眾。而本片的整體制作水準實在是無法恭維�？紤]到有很多觀眾已經(jīng)看過預(yù)告片了，我就不再啰嗦。視聽感受的標準大家各自不同，有些人覺得《孤膽奇?zhèn)b》那樣的片子也可以看，而有些人則連《2012》都覺得不滿意。就我個人來說，我沒啥意見，因為我根本沒什么期待。