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　　“黃金檔”電視劇的黃金時(shí)期已經(jīng)一去不返

　　★ 本刊記者/孫冉

　　在中國(guó)，一個(gè)過(guò)了40歲的中年婦女，夜生活往往是在電視機(jī)前度過(guò)的。從19點(diǎn)到22點(diǎn)，是她們與電視劇親密接觸的黃金時(shí)段。

　　而如今，她們的選擇正在變得越來(lái)越有限。從今年2月1日開始，電視觀眾將只能看到“主旋律”電視劇，這是國(guó)家廣電總局的電視劇司的最新規(guī)定。實(shí)行期限暫定為8個(gè)月。

　　電視劇司副司長(zhǎng)王衛(wèi)平解釋說(shuō)，對(duì)“主旋律”電視劇并未做出標(biāo)準(zhǔn)的界定。但只要是反映社會(huì)發(fā)展積極向上、樂(lè)觀、昂揚(yáng)的作品都屬此類。

　　一名導(dǎo)演的經(jīng)歷

　　1月21日，首都電視制作業(yè)協(xié)會(huì)年會(huì)上，國(guó)家廣電總局的電視劇司副司長(zhǎng)王衛(wèi)平提出，今年各上星衛(wèi)視頻道的黃金檔主打主旋律電視劇，重點(diǎn)是抵制三俗，即低俗、庸俗、媚俗的劇目。

　　從2月1日開始，四級(jí)審查制度開始實(shí)施。對(duì)于像安徽衛(wèi)視這類以電視劇為主要內(nèi)容的播出平臺(tái)，沖擊在所難免。這家電視臺(tái)原計(jì)劃4月份黃金檔時(shí)間重推古裝大戲《大清后宮》。該劇號(hào)稱“內(nèi)地版”《金枝玉孽》，這類反映后宮女人爭(zhēng)寵劇，按照剛剛出臺(tái)的“黃金檔播主旋律電視劇”的規(guī)定，面臨出局的處境。

　　安徽電視臺(tái)節(jié)目推廣組組長(zhǎng)俞湘華說(shuō)，2007年安徽臺(tái)已花費(fèi)2.5億元購(gòu)買下一系列電視劇。粗略估算，因新政策原因撤劇所造成的損失，約在2000萬(wàn)元左右。

　　除了電視臺(tái)直接收到來(lái)自市場(chǎng)的反饋外，導(dǎo)演張建棟也向記者說(shuō)出了從業(yè)者的苦衷，他認(rèn)為電視劇在日益產(chǎn)業(yè)化，但“政府給了產(chǎn)業(yè)化的期望，卻沒(méi)指明產(chǎn)業(yè)化的出路”。

　　張建棟喜歡拍現(xiàn)實(shí)主義題材。2000年，涉案電視劇開始走紅，張開始了此類型劇的嘗試，從《刑警本色》到《絕對(duì)控制》，他以為找到了自己的風(fēng)格。但隨后廣電總局的一紙禁令：黃金時(shí)段禁播涉案劇。讓他對(duì)這種類型劇的嘗試過(guò)早地結(jié)束了。

　　之后，他轉(zhuǎn)而涉獵言情劇，又碰得一鼻子灰。一部《讓愛(ài)做主》引起各方熱議，也迅速成為“反面教材”。有人認(rèn)為，該劇站在第三者的角度看待婚外戀，缺乏主旋律道德觀。

　　2004年，張自以為拍了一部真正的主旋律電視劇——《不要和陌生人說(shuō)話》。這部在中國(guó)首部涉及家庭暴力的電視劇，上檔不久，即成為當(dāng)年最熱。

　　可他告訴記者，有關(guān)部門對(duì)該劇的反應(yīng)并不熱情。他們?cè)u(píng)價(jià)，此劇格調(diào)不高，暴露了社會(huì)陰暗面，男一號(hào)不是積極向上的好男人。屬于非主旋律的典型。

　　接連遭受打擊后，張說(shuō)如今只能拍一些陽(yáng)光言情劇。他的新劇講述的是，一個(gè)有關(guān)大學(xué)生畢業(yè)成長(zhǎng)的故事，無(wú)暴力、不陰暗，十足的主旋律。

　　“黃金檔”電視劇流變

　　觀眾對(duì)于“黃金檔”電視劇的記憶，最早可以追述到1980年。

　　那一年，中央電視臺(tái)播出連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》。這部國(guó)內(nèi)第一部電視連續(xù)劇，受到不少爭(zhēng)議，當(dāng)時(shí)也被審查者稱為“資本主義精神污染”的典型例子。

　　不久，帶著明顯美國(guó)價(jià)值觀的科幻劇《大西洋底來(lái)的人》和動(dòng)作劇《加里森敢死隊(duì)》相繼走進(jìn)中國(guó)的電視臺(tái)。

　　1980年，26集電視劇《加里森敢死隊(duì)》在播放到第13集時(shí)，便迫于壓力而中途停播，這成為國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)電視劇審查制度的最初記憶。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授，電視劇研究專家苗棣回憶說(shuō)，《加》劇的停播在當(dāng)年文化界可是一件大事，國(guó)人都不知道發(fā)生了什么，紛紛給中央電視臺(tái)寫信。這成了CCTV歷史上的信訪大事件。

　　雖然審查部門始終沒(méi)有對(duì)《加》劇的停播給出明確答復(fù)，但該劇對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展卻影響頗深。自此，電視劇承擔(dān)的教育意義開始被淡化，其消費(fèi)意義逐漸受到觀眾重視，直至10年之后真正意義上的通俗劇大行其道。

　　1984年開始，香港的《霍元甲》、日本的《血疑》、巴西的《女奴》、墨西哥的《誹謗》在內(nèi)地相繼播放，轟動(dòng)一時(shí)，持續(xù)了外來(lái)電視劇的沖擊熱潮。

　　1990年，意外地把內(nèi)地電視劇市場(chǎng)徹底引入通俗時(shí)代的，卻是一部催人淚下的主旋律——《渴望》。片子善惡分明地講述了一個(gè)集所有倒霉事件于一身的女人的悲歡離合。自此，審查部門對(duì)“主旋律電視劇”似乎找到了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即和《渴望》一樣的。

　　此后，《渴望》的制作模式成為了一種范本，隨后出現(xiàn)了大量的表現(xiàn)普通家庭傳奇故事的電視情節(jié)劇，如《愛(ài)你沒(méi)商量》《皇城根》等等。但再也沒(méi)有另一部主旋律像《渴望》那樣全年齡段通吃了。

　　隨著電視劇市場(chǎng)的日益通俗化，審查部門對(duì)電視劇的重視開始加大，主管部門通過(guò)種種政策來(lái)保證在黃金時(shí)間要播出表達(dá)主旋律意識(shí)的國(guó)產(chǎn)電視劇，減少娛樂(lè)性古裝戲、武打戲等通俗電視劇。

　　2000年之后，有關(guān)部門對(duì)電視劇，尤其是“黃金擋”播出的劇集題材要求更加嚴(yán)格，“涉案劇”被拒入“黃金檔”，“紅色經(jīng)典”嚴(yán)禁戲說(shuō)，狠剎“第三者劇”之風(fēng)、嚴(yán)管“古裝”劇、偶像劇等一系列規(guī)定出臺(tái)。

　　告別電視劇“黃金”時(shí)代

　　“黃金檔”時(shí)段播電視劇已經(jīng)成為了很多國(guó)家電視臺(tái)的通例，播出持續(xù)性的電視劇易于吸引到可觀的廣告投入。在中國(guó)，就31家上星衛(wèi)視來(lái)說(shuō)，在黃金檔時(shí)間，觀眾在同一時(shí)段可以看到20多部不同的電視劇，競(jìng)爭(zhēng)之激烈可想而之。而從去年開始，東方衛(wèi)視首先將電視劇推遲到22：30以后播出，“黃金檔”時(shí)間則播出自己采編的節(jié)目，湖南衛(wèi)視也在同年加入到了這一行列。

　　安徽衛(wèi)視從今年開始，力推自己的第二個(gè)“黃金檔”，即在22：00以后播出獨(dú)家買斷的年度排名前三的港臺(tái)劇和日韓劇，力求把流失的年輕觀眾群吸引回來(lái)。2006年，湖南衛(wèi)視已以此方式播出的《大長(zhǎng)今》《金枝欲孽》，都得到極好的收視回報(bào)，即將推出的韓劇《宮》也是22：00播出。

　　至于為什么不在第二“黃金檔”播出國(guó)產(chǎn)電視劇，安徽衛(wèi)視節(jié)目推廣組組長(zhǎng)俞湘華不假思索地說(shuō)，“因?yàn)檫@些(國(guó)產(chǎn))電視劇根本就不是拍給年輕人看的。”

　　苗棣認(rèn)為，中國(guó)電視劇從來(lái)都沒(méi)有進(jìn)入黃金時(shí)代，過(guò)去沒(méi)有，現(xiàn)在也沒(méi)有。

　　不得不承認(rèn)的是，“黃金檔”電視劇的受眾已經(jīng)變得越來(lái)越窄。來(lái)自央視近4年的收視調(diào)查顯示，黃金時(shí)間坐在電視機(jī)前的人，已經(jīng)日趨老齡化。而他們的下一代，卻更多的是坐在電腦前，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)收看國(guó)外電視劇。 ★