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《投名狀》后 走近導(dǎo)演陳可辛

2008年01月19日 00:51 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論


    香港新銳導(dǎo)演陳可辛。 中新社發(fā) 任晨鳴 攝


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  中新社香港一月十八日電 題:《投名狀》后 走近陳可辛

  中新社記者 曉萍

  “他的電影能夠做到意內(nèi)言外,主題深刻,有的放矢,比一般普羅大眾的商業(yè)影片,多了一分內(nèi)涵,拍出當(dāng)時(shí)香港社會(huì)最渴求,市場(chǎng)上又最缺乏的中產(chǎn)電影!

  這是香港一著名影評(píng)人對(duì)陳可辛的評(píng)價(jià)。從香港到好萊塢到亞洲,由《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、《金雞》、《三更之回家》、《如果‧愛(ài)》以至新近上映的《投名狀》,無(wú)論是輕松愛(ài)情小品、懷舊電影、鬼片、歌舞片,以至氣魄逼人的戰(zhàn)爭(zhēng)片,陳可辛都是一個(gè)不斷尋求突破及創(chuàng)新的電影人。

  現(xiàn)在觀眾有機(jī)會(huì)走近陳可辛。陳可辛將于一月二十五日晚在香港電影資料館電影院,與觀眾分享拍攝電影的苦樂(lè)。何以他總挑戰(zhàn)一些制片人不愿拍攝的片種?屆時(shí)也將與觀眾分享。

  “畫(huà)外音:陳可辛”由香港康樂(lè)及文化事務(wù)署及香港電影數(shù)據(jù)館主辦,香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)統(tǒng)籌,是一系列的“畫(huà)外音”講座之一,讓觀眾直接與不同的臺(tái)前幕后電影工作者交流。

  既是出色的導(dǎo)演,也是成功的電影監(jiān)制。作為監(jiān)制要講策略,觀察市場(chǎng);作為導(dǎo)演卻要重心靈、講感性。陳可辛出色地平衡了感性及理性的角色,并擅長(zhǎng)組合新舊元素,發(fā)掘市場(chǎng)空間,作品題材新穎,推動(dòng)“泛亞洲”制作,影片往往包括有不同地區(qū)的演員,以亞洲制作為招牌,在市場(chǎng)上定位清晰。

  陳可辛也勇于挑戰(zhàn)難度。歌舞片可算是香港制片人最不愿拍攝的片種之一:投資大、新曲新詞、排舞練舞、華麗布景,賣座成疑問(wèn)。他的《如果‧愛(ài)》卻打破了這個(gè)禁忌,除獲選為第六十二屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)閉幕電影外,還一舉奪得香港電影金像獎(jiǎng)六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),金馬獎(jiǎng)包括最佳導(dǎo)演等四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),及香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影。戰(zhàn)爭(zhēng)片是另一類難以駕馭的片種,他近期的《投名狀》多了現(xiàn)代角度,不單有浩大的行兵調(diào)將,而且描寫人性的復(fù)雜和政治斗爭(zhēng),看得人膽顫心寒。

  少年時(shí)期隨家人移居泰國(guó)的陳可辛,十八歲赴美國(guó)攻讀電影,回港后為吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《英雄無(wú)淚》(一九八六)作泰語(yǔ)翻譯,因而參與編劇和統(tǒng)籌工作。陳可辛之后加入嘉禾電影工作,其后轉(zhuǎn)入好朋友電影公司任制片,先后監(jiān)制了多部電影。一九九一年首次執(zhí)導(dǎo)的《雙城故事》,被香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)選為最佳影片。

  九十年代初陳可辛與鐘珍等成立電影人制作公司(UFO),監(jiān)制及導(dǎo)演《風(fēng)塵三俠》(一九九三)、《金枝玉葉I》(一九九四)、《金枝玉葉II》(一九九六)、《甜蜜蜜》(一九九六)等影片。其中《甜蜜蜜》史無(wú)前例地在香港電影金像獎(jiǎng)奪得九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),并獲選金馬獎(jiǎng)最佳影片,陳可辛則更被香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)選為最佳導(dǎo)演。《甜蜜蜜》在美國(guó)上映后,更被《時(shí)代》雜志列為年度十大佳片之一,陳可辛也更獲《綜藝報(bào)》選為十大導(dǎo)演之一。

  雖然以香港文藝愛(ài)情片的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),他可說(shuō)是穩(wěn)坐第一把交椅;但觀近期的史詩(shī)式大片《投名狀》,陳可辛描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的復(fù)雜之功力,又予人脫胎換骨之感。據(jù)悉目前《投名狀》在亞洲各地票房累計(jì)已超過(guò)三億港元,成為去歲末今年初最賣座的華語(yǔ)大片。(完)

編輯:張明】
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