詳解《山楂樹》三大爭議 張藝謀稱自有評價標尺(5)

　　專訪張藝謀

　　要想批評太容易了，

　　哪個作品是完美的？

　　“電影對原作沒有必要做到滴水不漏、全盤復(fù)制。”

　　記者：北京首映現(xiàn)場很多人都在擦眼淚，特別是很多男觀眾。但是有些看過《山楂樹之戀》原著的人不太能接受電影與原著的出入，您怎么看？

　　張藝謀：有個基本規(guī)律，電影無法完全還原文字。電影要找到它自己的形象表達形式，也不能要求電影忠實于文字的表達方式。我合作過的大作家也不少，作家也不這樣要求，他們懂得這種規(guī)律。電影對原作沒有辦法、沒有必要做到滴水不漏，全盤復(fù)制。

　　記者：聽說您剛看到劇本的時候哭了，劇本中最打動您的是哪點？

　　張藝謀：就是最后那部分，最后在醫(yī)院別人對靜秋說，你趕快叫他，不叫就來不及了，靜秋說“我是靜秋”的時候，我挺感動的，也正是這個初衷讓我沒有放棄這個劇本。當時開各路神仙會的時候，有人也說不要拍它，但我愿意把這個心動的點保留下來。

　　記者：各路神仙建議不要拍《山楂樹之戀》是出于哪些考慮呢？

　　張藝謀：他們覺得這是個流行小說，分量不夠。而且你今天看，什么白血病啊，這啊那啊，都覺得是很多年的老招了。但實際上故事本身情節(jié)性的東西不是那么重要，它還是表達了一種純真的愛情，這種初戀的情懷。

　　記者：您對靜秋的塑造是否賦予了您對初戀，或者說您對那個年代的感覺？

　　張藝謀：這主要是我對那個時代的回憶。我是過來人，再翻看過去的圖片，包括我們自己的那張臉都是那么清純，那時候我們的照片有各式各樣的場景，包括大批判、武斗……也有在天安門的留念。這張臉無論在干什么，都是很傳統(tǒng)的，這是我很強烈的個人感受。所以在這個電影中，我最大限度地保存這段記憶的魅力，尋找兩位新人干凈的臉。通過這臉，帶入那種久遠的、久違的純真感。

　　記者：可以說，靜秋就是那個時代集體記憶中初戀的樣子？

　　張藝謀：我想應(yīng)該是，有我這種觀點的人不在少數(shù)。回憶起過去那個歷史時期，有很多不堪回首的東西，但最初的記憶就是它的年輕和單純。至于初戀，每個人故事不一樣。初戀是每個人都有的，是成長期的必然經(jīng)歷，只是個體的故事不同。

　　記者：但是那個年代不堪回首的東西在本片中并沒有作為一種背景滲入？

　　張藝謀：當然，它畢竟不是像《活著》那種類型的故事，原作也是這樣寫的。文化大革命有特別復(fù)雜的社會和政治背景，這個作品承擔不了方方面面的東西，它好像就是拐到角落去寫了兩個年輕人的故事而已，這也是這個故事本身所選擇的角度。

　　記者：但因為是您在拍這個影片，以您的資歷和經(jīng)歷，很多人對這個故事的期待可能和您拍出的東西會有錯位。

　　張藝謀：那沒關(guān)系，大家對我的期望各種各樣，我都尊重，但我自己要看客下菜，我拍什么故事，然后選擇一個方法去拍，我不能拿所有的期望值作為束縛，那我就沒創(chuàng)作空間了。我感謝大家的期望，但我只做我自己的故事。這個故事本身就是這個方向，你不可以給它附加很多很多。