【解說】舊時香港街市的車水馬龍、北角春秧街上長辮“媽姐”(意即女傭)的倩影、早年居民樓宇間的光影婆娑……一張張菲林黑白舊照，在光影流轉間記錄下上世紀的老香港風貌。二十世紀中葉，攝影技術并不發(fā)達，留存的舊照亦不多見。目前市面留存的香港舊照大多出自鐘文略、何藩、邱良、陳跡等彼時幾位攝影名家之手。其中，要數(shù)香港攝影師鐘文略出道早、作品多。

　　【解說】鐘文略早年從廣東新會到香港拜師學習畫藝，后在戲院畫廣告畫，因長期接觸電影，于是開始對攝影產(chǎn)生興趣。他拿著相機走上街頭捕捉社會百態(tài)，幾十年來積累了不少作品，上世紀五、六十年代的香港街景、白領麗人倩影、小市民生活百態(tài)等，都是他的入鏡題材。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　我爸爸的這張照片很出名，在北角的春秧街就拍下這張摩登媽姐，當時拿到很多大獎，我爸爸就見到當時上海來的媽姐穿的衣服很時尚、很美觀，頭發(fā)也做得這么漂亮，這個媽姐經(jīng)常在馬寶道出現(xiàn)，在春秧街買菜，我爸爸知道這個情況，每天都在這里跟著她照相。那個時候北角春秧街，最出名就有一條電車路，旁邊有很多菜檔就緊靠著電車路，電車經(jīng)過的時候，菜檔和人們就要避開電車才能開過去，這是當時春秧街的特色。

　　【解說】在港生活逾一甲子，在鐘易理眼中，父親的舊照記錄的不僅是香港變遷，更是幾代港人對家鄉(xiāng)的美好記憶和深厚情結。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　我從兩三歲開始就在北角長大，那時候住在北角新村，現(xiàn)在變成富貴地方了，就是北角匯，就經(jīng)常在北角區(qū)玩耍、讀書、上學，所以對春秧街很熟悉，幫媽媽買飯買菜很方便，一下車斜對面就可以買很多東西的了。對于這個環(huán)境，生活了60多年，就很熟悉，很有感覺感情。

　　【解說】1991年鐘文略退休后，鐘易理從父親手中接過影樓生意，一同接過的還有12000多張已沖曬的老相片和大量珍貴底片。此后，在工作室中挑選和沖洗父親留下的底片就成為鐘易理每天最重要的工作。暗房中，在顯影液的作用下，半個多世紀前的光影逐漸浮現(xiàn)。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　菲林相機(拍出的照片)很有立體感，有空氣感，數(shù)碼(照片)就很清楚，(物體的)邊緣很清晰，好像地圖一樣，放到很大都看到人。那個時候我發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機很快，但是它拍出(相片的)質(zhì)素，都不夠菲林靚。出來的數(shù)碼相片，都要經(jīng)過電腦去操作，如果我們不會電腦和Photoshop(圖像處理軟件)去處理照片，就有很大的困難。執(zhí)相的過程，完全在我手上見到(底片)，我們可以去調(diào)整去修改，但經(jīng)過電腦，經(jīng)過以前的屏幕(來調(diào)出)的顏色都是不準的。

　　【解說】于鐘易理而言，雖如今的攝影技術日益更迭進步，但父親曾經(jīng)傳承給他的菲林攝影技藝總有那一份不可被替代的真摯與虔誠。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　我爸爸整天教我，眼睛要看到、觸見到東西，感受到之后，你要勤快，并且要堅持。因為在黑房曬相照相很長時間，不同于現(xiàn)在的數(shù)碼，拍一下看看，拍得不好刪掉，再拍。構圖如何，人物站在哪里，他教我光影，灰位、銀位、白位怎么處理，就跟著爸爸學，自己嘗試，所以拍的照片比較有靈魂。

　　【解說】近年來，在赴香港各地拍照之余，鐘易理還將父親的作品整理后在各地展出，開設菲林攝影沖曬等工作坊，讓香港的年輕一代了解菲林攝影和香港的歷史，在他看來，這便是傳承的真正意義所在。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　(我爸爸)他和我說，香港變化好大，所以你一定要拍下每一處的人物，可以傳承給下一代的人，或者新移民的人知道，香港人是如何生活的。所以他覺得應該每年、每節(jié)、每日，他都要拍下、記錄下，意義就在于希望傳承給后人知道，中國的歷史背景，香港的背景。

　　記者 范思憶 羅嗣昱 香港報道

責任編輯：【吉翔】